1、生活中，从来不缺一双发现美、欣赏美的眼睛，诗词中，也从来不缺咏荷的名句，从“江南可采莲，莲叶何田田”到“唯有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真”，从“镜湖三百里，菡萏发荷花”到“翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菰蒲雨”。
2、世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。
3、浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知。
4、蒲松龄亦云:“大明湖上就烟霞，茆屋三椽赁作家。粟米汲水炊白粥，园蔬登俎带黄花。”写出了大明湖畔的这种非常景观。……
5、这首词出自宋代蔡松年的《鹧鸪天·赏荷》。描写的初秋时节，黄昏下的荷塘月色。月下荷塘，清新雅舒，暗香袭人，天光云影间，融成一个清幽朦胧的境界，烘托出一种赏荷时的恬淡温馨的气氛，给人一种幽静温馨的氛围。
6、树深时见鹿，溪午不闻钟。
7、白话文释义：五寸的荷叶托着娇艳的荷花，荷叶密密的贴在水面，但这并不妨碍彩舟的荡漾。知道四五月间夏风微掠，这些荷叶荷花的高度依旧能恰巧把美人的腰遮住。
8、【吟咏荷花的诗句】荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；——石涛·清《荷花》
9、诗人触物起兴，用敏捷灵巧的手法，描绘充满情趣的特定场景，把大自然中的极平常的细小事物写得相亲相依，和谐一体，活泼自然，流转圆活，风趣诙谐，通俗明快。且将此诗写的犹如一幅画，画面层次丰富：太阳、树木、小荷、小池，色彩艳丽，还有明亮的阳光、深绿的树荫、翠绿的小荷、鲜活的蜻蜓，清亮的泉水。画面充满动感：飞舞的蜻蜓、影绰的池水，充满了诗情画意。
10、杨万里是宋朝最著名的诗人、文学家，当时的官职也做到了很高，做过太子侍读、秘书监等职，官至宝谟阁直学士，封庐陵郡开国侯。在描写荷花的诗中，除了“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，这首《小池》，也堪称绝唱，家喻户晓。
11、然而，“故乡遥，何日去”，一种客居他乡的羁旅之思绪萦绕心头，词人浓浓的思乡情，向荷花娓娓道来，构思巧妙别致，反复吟咏后，才发现词人对时间的安排和结构的布局是如此的精巧绝伦：结尾句“小楫轻舟，梦入芙蓉浦”，其实才是词作真正的时间起点。
12、《晓出净慈寺送林子方》宋代：杨万里
13、移舟水溅差差绿，倚槛风摆柄柄香。(风摆一作：风摇)多谢浣纱人未折，雨中留得盖鸳鸯。
14、释义：四面垂柳围绕着十里香荷。请问哪里莲花最多？
15、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——《晓出净慈寺送林子方》宋代杨万里释义：那密密层层的荷叶铺展开去，与蓝天相连接，一片无边无际的青翠碧绿；那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。
16、霜落荆门江树空，布帆无恙挂秋风。
17、绮窗前，寒挴着花末。《杂诗》
18、清水出芙蓉，天然去雕饰。
19、照灼此金塘，藻曜君玉池。
20、这不，有一位叫周邦彦的北宋词人，他的词风虽然以精雕细琢著称，但是他也写过不少清新自然的词作。其中这首《苏幕遮》便是其中之原词如下：
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22、这种发自内心的低吟浅唱，恰恰是词人备受仕途牵绊、进退维谷的心理写照。
23、诗句：四面垂杨十里荷，问云何处最花多。
24、栏干十二曲，垂手明如玉。
25、置莲怀袖中，莲心彻底红。
26、原文：荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；相到薰风四五月，也能遮却美人腰。
27、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
28、叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。(周邦彦)
29、采之欲遗谁，所思在远道。
30、荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。
31、白话文释义：世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。
32、都无色可并，不奈此香何。——《荷花》唐代李商隐释义：夏日荷花绽放，摇曳多姿没有什么花能与之匹敌，它的花香也是别具一格。
33、玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。
34、长安白日照春空，绿杨结烟垂袅风。
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36、天真：天然本性、不加雕饰的本来样子。冯延巳《忆江南》词之一：“玉人贪睡坠钗云，粉消妆薄见天真。”
37、诗句：荷叶五寸荷花娇，贴波不碍画船摇；
38、《曲池荷》的前两句写的是花好月圆，而后两句突然转写花之自悼。这花之自悼实为人之自悼。咏物诗，“因物以见我”，乃见其佳处。除余山《竹林问答》中说：“咏物诗寓兴为上，传神次之。寓兴者，取照在流连感慨之中，《三百篇》之比兴也。传神者，相赏在牝牡骊黄之外，《三百篇》之赋也。若模形范质，藻绘丹青，直死物耳，斯为下矣。”如此看来，可见卢照邻咏物诗之造诣。
39、卷帘天自高，海水摇空绿。
40、好似真有一位姑娘像凌波仙子一样袅袅踏过潇湘。
41、“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”，炎炎夏日，然而我们一看到荷花便觉神清气爽。
42、仿佛把流水送进了白云的故乡。
43、荷花清丽，美人娇羞。诗人想写那荷中的美人，却又别出心裁，将荷花比作美人。碧罗裙，芙蓉面，醉了整个夏天。
44、《赠荷花》唐代：李商隐
45、这首词出自宋代辛弃疾的《鹧鸪天·鹅湖归病起作》。较之诗人激昂慷慨的其他作品，意象清丽，色彩鲜明，涵义隽永，精妙至极。
46、【吟咏荷花的诗句】碧绿荷塘摇曳的荷花激起的涟漪好像连接着银河，船桨在荷塘滑动发出扎扎的声响，船驶入水草之中。这句诗写出了远观荷花的优美动人之态。清新别致。将荷花与生活联系在一起。
47、只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。
48、关于诗中所写的情景，读者不妨作这样的想像：在一个山清水秀的野外僻处，一对恋人约定在此幽会。姑娘早早就来了，可是左等右等却不见心上人来。最后，姗姗来迟的爱人总算见着了，姑娘心里当然很高兴，可嘴里却骂骂咧咧地说：我等的人是子都那样的美男子，可不是你这样的狂妄之徒啊！我等的人是子充那样的良人，可不是你这样的狡狯少年啊！处于热恋中的古代青年男女在欢会中的愉悦的心情，可以用各种形式表现，诗中所描写的那种俏骂，更能表示他们的亲密无间。小儿女的情态在诗中确实被刻画得入木三分。
49、行文至此，我们才发现，其实上片首句“燎沉香”句就暗含着久客他乡的思乡之情了。
50、只见山色和水色相连一片通畅明亮。
51、低头弄莲子，莲子青如水。
52、对于家在江南的词人周邦彦来说，荷花似乎是与生俱来的江南水乡的标签，见到荷花，似乎更能激发起词人对自己出生在江南的身份认同感。
53、荷花的诗句如下：莲花唐郭震脸腻香熏似有情，世间何物比轻盈。湘妃雨后为池看，碧玉盘中弄水晶。采莲曲唐王昌龄荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。曲池奇唐卢照邻浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知。折荷有赠唐李白涉江玩秋水，爱此红蕖鲜。攀荷弄其珠，荡漾不成圆。佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。采莲曲唐李康成采莲去，月没春江曙。翠细红袖水中央，青荷莲子杂衣香。云起风生归路长。归路长，那得久，各回船，两摇手。
54、水面清圆，一一风荷举。
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56、最后两句进一层写荷花的“天真”之处。荷花的红花绿叶，互照互映互衬。即使到了红衰翠减、世人愁苦之时，仍然不相遗弃。如果说，前两句写荷花“任天真”，侧重表现共荣；那么，这两句的“长相映”，则主要表现同衰。这四句诗互补互承，从正反两方面完整地表现出荷花既能同荣、又能同衰的坚贞不渝的品质。
57、这首诗以“毕竟”开篇，看似突兀，实则大气，让人瞬间领悟到了西湖之美。后两句，层层叠叠的荷叶、明丽娇艳的荷花、晴空万里的蓝天，诗画结合，令人叫绝。
58、与其像殷浩朝天空书写“咄咄怪事”发泄怨气，
59、不相伦：不相比较。意谓世人皆重花而轻叶。伦：同等，同类。
60、晚风收暑，小池塘荷净。独倚胡床酒初醒。起徘徊、时有香气吹来，云藻乱，叶底游鱼动影。——《洞仙歌·荷花》宋代刘光祖释义：傍晚的清风消除了白昼的热气，小池塘里荷叶静静地挺立。我从胡床上酒后醒来，独自在池塘边散步徘徊。微风不断吹来荷叶的清香，水草晃动，看得见荷叶下鱼儿游动的模样。
61、《小桃红·一城秋雨豆花凉》元代：张可久
62、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
63、楚水清若空，遥将碧海通。
64、因为我们身处的大环境很复杂，身边也有许多“淤泥”之地而像荷花那样洁身自爱超凡脱俗的人，总让人敬佩和爱慕。
65、这首诗语言通俗浅近，寓意明显，表达直露，节奏明快，与李商隐很多诗歌的含蓄委婉不同，体现了他诗歌风格的多样性。
66、燕草如碧丝，秦桑低绿枝。
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68、月明船笛参差起，风定池莲自在香。
69、站在南楼上靠着栏杆向四周远望，
70、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。——李商隐·唐《赠荷花》
71、还顾望旧乡，长路漫浩浩。
72、回风荡流雾，珠水逐条垂。
73、不光是诗歌，任何一种文学作品，那种宛如出水芙蓉、不加任何雕琢的纯美自然的风格也会给人带来美的享受和体验。说到美的享受和体验，与诗歌双峰并峙的“一代文学”宋词中，纯美自然的作品更是不胜枚举。
74、她们划着采莲船来到一个花的世界，而最后两句点出她们直到月上江头才回去。诗人不急着写回程，而是插叙采莲女来的情境，她们来时被花儿所迎接，可见花儿是很乐意为她们所造访，而隐着一层写她们对采莲这一活动是非常喜爱，近乎于享受。当她们回去时，那月儿实际上也就是花儿，便依依不舍地送她们了。“花迎人”和“月送归”运用了拟人手法，把整个采莲活动的现场给写活了，极富诗意，写荷花迎接采莲女和月亮送别采莲女，实际上还是为了表现采莲女之可爱。
75、这么多的白荷花，一朵有一朵的姿势。看看这一朵，很美；看看那一朵，也很美。如果把眼前的一池荷花看作一大幅活的画，那画家的本领可真了不起。
76、日暮伯劳飞，风吹乌臼树。
77、“鸟雀呼晴，清晓窥檐语”，此刻屋外的鸟儿雨后的叫声，引出了词人更浓郁的思乡之情。在鸟雀的声声催唤下，词人走出了屋门。首先映入其眼帘的，是荷花雨后初晴、在风中摇曳的一池荷花，在词人的笔下那是“叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举”。
78、若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。——李白·唐《采莲曲》
79、出自：清代·石涛《荷花》
80、这是唐代诗人李白赞美韦太守的文章自然清新时写的诗句，同时也是诗人主张诗歌应该纯美自然，反对装饰雕琢的诗歌创作经验。
81、这首小诗出自宋代杨万里的《小池》。句句是诗，句句如画，展示了明媚的初夏风光。全诗从“小”处着眼，一个泉眼、一道细流、一池树阴、几支小小的荷叶、一只小小的蜻蜓，构成一幅生动的小池风物图。生动、细致地描摹出初夏小池中生动的景象，
82、唯有拄杖去追寻柳下那一抹清凉。
83、羽毛雪白的水鸟安静幽祥，
84、《曲池荷》唐代：卢照邻
85、细品词句，从词人不加任何雕琢的纯美自然的风格中，从词人寄寓在荷花的情感中以及他对故乡的强烈思念中，从词人对小揖轻舟泛游芙蓉浦的自在生活的充满深情的向往中，我们也能依稀地感到作者对仕宦生涯的厌倦，对回归自然的宁静生活的向往。
86、小楫轻舟，梦入芙蓉浦|第221期
87、注释①不相伦：不相比较。意谓世人皆重花而轻叶。伦：同等，同类。②金盆：铜制的盆。供注水盥洗之用。③绿荷红菡萏(hàndàn)：绿荷是指碧绿的荷叶。菡萏是指未开的荷花。《经·山有扶苏》之“隰有荷华”，刘桢《公宴》诗：“芙蓉散其华，菡萏溢金塘。”④卷舒：形容荷叶的姿态。卷，卷缩。舒，伸展。开合：形容荷花的姿态。开，开放。合，合拢。⑤天真：天然本性、不加雕饰的本来样子。冯延巳《忆江南》词之一：“玉人贪睡坠钗云，粉消妆薄见天真。”⑥翠减红衰：翠者为叶，红者为花，翠减红衰言花叶凋零。翠：指荷叶。红：指荷花。⑦愁杀(shà)人：令人愁苦至极。
88、粉花翠叶是夏秋灵物，千百年为骚人墨客吟咏歌诵。
89、黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。
90、采莲南塘秋，莲花过人头。
91、大暑时节，炎热七月，在一片沸腾的世界里，荷花是如此的清雅、如此的从容、如此的娴静的绽放着。那满池的荷花，不止开在了夏天，更开在了每一个文人的心间。
92、我忽然觉得自己仿佛就是一朵荷花，穿着雪白的衣裳，站在阳光里。一阵微风吹来，我就翩翩起舞，雪白的衣裳随风飘动。不光是我一朵，一池的荷花都在舞蹈。风过了，我停止了舞蹈，静静地站在那儿。蜻蜓飞过来，告诉我清早飞行的快乐。小鱼在脚下游过，告诉我昨夜做的好梦……
93、月下飞天镜，云生结海楼。
94、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
95、这首描写的是一位采莲姑娘腼腆的情态和羞涩的心理。前两句写风中婀娜舞动的荷叶荷花，从荷花的深处有小船飞梭，画面充满了动感。后两句转入人物描写，采莲姑娘遇到自己的情郎，正想说话却又怕人笑话而止住，羞涩得在那里低头微笑，不想一不小心，头上的碧玉簪儿落入了水中。诗人抓住人物的神情和细节精心刻画，一个大胆含羞带笑的鲜亮形象宛如就在我们眼前。
96、现在，他只能在梦幻中，进入这种只可回忆而不可复制的梦境中，所以词人接下来写道“：小楫轻舟，梦入芙蓉浦。”词意也由眼前的荷花实景转入虚构的梦境描写。
97、西洲在何处，两桨桥头渡。
98、家住吴门，久作长安旅。
99、春在溪头荠菜花。《遮鸪天》
100、译文西湖风光好，荷花开后清香缭绕，划船载着酒宴来赏玩，用不着旌旗仪仗，自有红花为幢绿叶为盖随船而来。彩画游船驶进了荷花丛的深处，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚烟雾夹着微雨，在一片音乐歌声里，船儿载着醉倒的游客归去。