1、1福康紫砂商号。
2、雪生戴雪生常用刻款之一。
3、明朝时期的主要壶艺家：金沙寺僧、供春、董翰、赵梁、元畅、时朋、李茂林等。
4、和泰谈尧坤印款之一。
5、徐友泉名士衡，明万历至崇祯年间人。其父好大彬壶，延请时大彬到家授业。士衡作品别具一格，喜仿古尊罍诸器，善制汉方、扁觯、小云雷、提梁卣、蕉叶、莲方、菱花、美人、垂莲、一回角、六子等，泥色多变，耐人寻味。但他常常叹息说：“吾之精终不及时(大彬)之粗。”
6、范泽林常用款为“石如”、“石生”。
7、友兰邵友兰常用款之一。
8、大清雍正年制清雍正本朝官款。
9、0汪春荣即汪升义。
10、0蒋伯荂初名伯敷，又名时英，字伯荂。
11、阿曼陀室陈曼生室名，是陈曼生留与后人的标志性的文化标识。
12、蒋燕亭号志臣、鸿臬，亦名彦亭、燕庭。为蒋蓉伯父。
13、供春(亦书龚春或龚供春)明正德嘉靖年间人，为四川参政吴颐山家童，吴入仕前寓居金沙寺读书。供春见寺僧抟泥为壶，深悟其法，创制树瘿等壶式，极为精致。传器有失盖树瘿壶，呈栗色，如古金铁状，嘴与把以树枝弯曲形态相接，壶体朴雅古茂，酷肖百年树瘿。供春还改进不少制壶工具，如竹刃、木模等。
14、蒋永西(1900～1957)又做蒋荣熙艺名岩如、石生、聚莲老人，宜兴蜀山人。为民国时期宜兴著名镌刻艺人，常在制陶名家作品上刻字作画。
15、1鹤记民国时期紫砂商号。
16、邵宏俊刻款多为“潜陶”。
17、逸然轩邵云如室名。
18、在高鹏飞看来，收藏家最看重的其实还是作品的唯一性。“景舟石瓢”的天价成交，不仅因为它们是名家之作，更重要的是，每一把都是独一无二的。
19、1890年创立“权寅赦记”陶器店。邵赦大自制壶，盖内有“邵赦大”作者印，订制壶只在壶底有“权寅赦记”章款。清晚期紫砂“八大家”(邵景南、邵大亨、邵大赦、邵友廷、何心舟、申锡、黄玉鳞、俞国良)之一。
20、南陵氏韩泰常用款之一。
21、沉得住气，弯得下腰，抬得起头(经典)
22、邵二荪明万历至崇祯年间人。制壶手段不凡，博采众家之长，形制千姿百态，件件不同，世称“方非一式，圆不一相”。
23、最保值升值的十大盆景树种
24、李宝珍、吴虎根、杨莲生、蒋燕亭、范大生、程金寿、光裕、冯桂林、汪宝根、陈少亭、王玉仙、吴纯耿、沈孝鹿、邵陆大、范勤芬、刘福兆、江祖臣、金阿寿、汪生义、范臣甫、裴石民、顾景舟。
25、【宜兴紫砂刻字名家】云如邵云如刻款之一。
26、家羽后身韩泰常用款之一。
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28、莲生戴相明(戴国宝之子)的号，铁画轩1926年后常用刻款之一。
29、1永泰常州紫砂商号。
30、1玉如诸葛勋常用款之一。
31、瞿应绍字子冶。初号月壶，后改瞿甫，又号老冶、陛春，清嘉庆至道光年间人。原籍上海。工诗词、书画、篆刻、鉴古，常自制砂壶，并在其上铭文、刻画。时人称之为“三绝壶”。
32、4:、当代著名壶艺家：王寅春、王石耕、丁洪顺、王福君、王振国、王生娣、王秀芝、毛国强、叶惠毓、许燕春、刘惠大、刘风英、刘建平、吕尧臣、朱复、任淦庭、朱可心、何挺初、邵新和等。
33、紫砂陶刻与制壶工艺一脉同源
34、1德昌(吉德昌)
35、【宜兴紫砂刻字名家】著名陶艺家，有《直身提梁大方壶》传世。
36、湿气重有7个特征，该喝什么茶？
37、0大鹏杨彭年号大鹏。
38、1兴盛栈上海紫砂商号。
39、 清代主要壶艺家：
40、雍正二年赵松亭复兴窑款。
41、时大彬是宜兴紫砂艺术的一代宗匠，宋尚书时彦裔孙，时朋之子，生平活动期在明代万历朝至清代康熙朝之间。大彬壶艺在明代就享有盛誉，多见于文人记述。时大彬一生约八十余岁，所制作品当数以千计，流传其广。
42、徐令音传为徐友泉子，也陈小徐。
43、民国紫砂艺人胡润甫创办的紫砂商号。盖内款多为“润记”，偶有姓氏章“胡”和名章“润甫”并用者。所做紫砂底款多为“宜兴紫砂名壶”方壶。
44、另，乾隆时期有紫砂名家杨友兰。
45、说到雕刻装饰也就是我们平时俗称的“刻字”“雕刻”。艺人们在铅笔粗细的竹管里插入锋利的钢刀，以握毛笔的姿势操刀，在泥坯上雕刻文字和图形，这一独特的装饰手段使紫砂盆器的淳朴之中寓含文思，且符合实用和审美的要求。
46、黄玉麟、程寿珍、汪宝根、范大生、汪宝洲、严光芝、葛宝林、戈根大、彭再生、秦根林、诸葛伯勋、沈孝鹿、鲍六芝、邵全章、陈少亭、胡耀庭、李宝珍、陈经耕、范锦甫、谈尧坤、耿春福、范泽林、邵宝琴、范建军、倪顺生、凌锡苟、顾治培、高丽君、高建芳、储集泉、程辉、惠祥云。
47、根据史载，1948年顾景舟精心制作了五把石瓢壶，由吴湖帆题诗句，分别由吴湖帆、江寒汀等画竹、梅图案，烧成后，除自己收藏一把外，其他四把均慨赠吴湖帆、戴相明、江寒汀、唐云4人。这五把壶陶、书、画、刻珠联璧合，被业界称为是文人气息浓郁的杰作。2010年春拍，第一次把景舟壶推上紫砂艺术历史拍卖巅峰的那把“相明石瓢壶”，便是出自这五把壶当中的一把。五年后，另一把“大石瓢”以翻倍的成交价格再次见证了资本市场上的“顾景舟热”。据了解，该把壶壶身为顾景舟制作，吴湖帆用笔以行楷在壶坯题铭“为君倾一杯，狂歌竹枝曲。相明先生，吴倩并题”，另绘有形态生动的竹枝，由顾景舟以双刀技法镌刻。底印是王仁辅刻的“戴相明”三字方章，盖印是任书博刻的“顾景舟”款。
48、省级工艺美术名人：李昌鸿、周桂珍、顾绍培、鲍仲梅、谢曼伦、吴震、潘持平、季益顺、许成权。
49、惠孟臣书款绝类褚遂良，亦大彬後一名手也。
50、王熙臣铭款署于壶体，盖内有“熙臣”等小方印。
51、清晚期紫砂“八大家”(邵景南、邵大亨、邵大赦、邵友廷、何心舟、申锡、黄玉鳞、俞国良)之一。
52、秋天里的盆景，美到骨子里
53、字陛着，号子冶，又号月壶，晚取号瞿甫，别署老冶、吉安，室名“毓秀堂”。一生制壶不少，多摹陈曼生之作。他在壶上画竹题诗，由友人邓奎(符生)篆刻。晚年创制月壶，人称“瞿壶”。曾与制壶名家杨彭年合作，壶柄上有“彭年”印记。
54、1935年,擅长制壶,又精雕塑的范鼎甫之紫砂雕塑“鹰...现在,徐汉棠、徐秀棠、谭泉海、吕尧臣、汪寅仙等.
55、紫砂花盆清丽优雅，栽花木，置景物，有自然质朴淳厚的文化韵味，有陶瓷彩绘般的华丽雕刻装饰，又有似瓦盆那样吸水透气的性能，十分有利于花草树木的生长。布置厅堂令人心旷神怡清雅潇洒别具一格。
56、1云石诸葛勋常用款之一。
57、0杨彭年字二泉，号大鹏。
58、乾隆年制清乾隆本朝官款、民国陈鼎和陶器厂款。
59、善仿时大彬、李茂林之传器，有优孟叔敖之肖。
60、这些冷门紫砂壶型，你肯定没见过！
61、参考资料来源：百度百科——程寿珍
62、制壶人在壶上镌刻或钤印的文字、符号、图案，我们称之为紫砂壶的印鉴款识，它便于鉴赏识别名人名作。整理了一些历代款识(比较全)，含姓名款、字号款、堂名款、商号款、闲文款等五大类，仅供壶友们参考
63、雪生主人戴雪生常用刻款之一。
64、玉屏生铁画轩创办人戴国宝常用刻款之一。
65、吴大澂初名大淳，字止敬，又字清卿，号恒轩，晚年又号愙斋。
66、1937年，辛劳一生的邵云如病逝，享年49岁。其传器有觚菱提梁壶、大柿壶、笔筒等。
67、伯章谈洪泉印款之一。
68、参考资料来源：百度百科——黄玉麟
69、金沙寺僧、供春、董翰、赵梁、元畅、时朋、李茂林、时大彬、李仲芳、徐友泉、欧正春、邵文金、邵文银、邵盖、蒋伯 。
70、为宜兴西望墟乡间艺人之闲章。该庄村民，大多为范姓，农忙务农，农闲作壶，亦有部分专业制壶艺人。所制茗壶，有的相当精美，技艺较高。壶上钤“范庄农家”篆文方印，有的壶上有“跂陶”(吴汉文)镌刻，有的尚钤有“静安”二字篆文长方印章。约在清末民初时期。
71、王南林清雍正至乾隆年间人。善制彩釉砂壶，大量吸收景德镇瓷器装饰手法，几使紫砂壶与瓷壶无法分辩。
72、邵友廷清咸丰至光绪年间人。精工壶艺，成名于邵大亨后，所制鹅蛋、掇球等砂壶独绝。
73、保持清洁，养出包浆
74、邵大赦名权衡，字赦大，一字权寅。
75、范福筹常用款为“瘦石”(30年代后)。
76、我们不仅有优质的砂器，
77、欢迎南方日报投资周刊收藏版
78、|民国范静安制段泥鱼罩壶
79、民国“三宝”(李宝珍、汪宝根、陈宝生)之一。
80、锡山俞传邵宝琴四十年代以前用款。
81、陈和之明天启至祟祯年间人。善制紫砂花樽、菊盆、手盘、什锦杯等，专为饮茶器具配套，手法相宜，形制合理。
82、裴石民(1892一1979年)又名德民，现代名艺人。早年即从事紫砂业，艺成后在上海专门研究和仿制紫砂古器。颇负盛名。善制水丞、杯盘和炉鼎等器，造型典雅别致，具有铜器敦厚稳重之特点。力作“蟠桃壶”、“毛蟹”和“春蚕”等生动逼真。曾为项圣思桃杯配托，各类光货、花货茗壶均能制作，尤以仿真果品最佳。有“陈鸣远第二”之称。
83、项不损名真，明崇祯至清康熙年间人。原籍浙江嘉兴，后至宜兴，壶制朴素而雅致。其雕刻、书法有晋唐风格。
84、他的作品在清代时就有“一壶千金，几不可得”之说。清晚期紫砂“八大家”(邵景南、邵大亨、邵大赦、邵友廷、何心舟、申锡、黄玉鳞、俞国良)之一。
85、范章恩字廸恩。题铭书法似米芾。
86、据资料记载，有催克顺、陈樊生、陈研卿、沈端田、卢兰芳、韩泰等，他们笔法老辣，技艺熟练，讲究布局、雅俗共赏，每画一壶几倍加价。从邵云儒(云如、北岩)开始，形成了紫砂陶艺这一专门工种，也就是“刻字先生”。很受人尊重，在紫砂行业中地位较高。从此紫砂盆的雕刻，由少量进入了批量阶段，他们师承徒习，沿袭至今，陈少亭、任淦庭师从卢兰芳学习，学成后从事专业的刻字先生，同时期的还有饶寿川、戴雪生、韩泰、杜顺兴等人。
87、郑宁候不详何时人。善摹古器，书法亦工。砂壶胎薄而坚致，制作精巧。
88、常用“友兰”楷书款、“友兰秘制”方章款。
89、这盆景，令女人也爱得痴狂
90、0元畅又作元锡、袁锡。
91、0真记程寿珍常用刻款之一。
92、罗汉松的风水作用，信不信由您
93、金士恒清咸丰至光绪年间人。善制日用陶罐、坛缸之类。后别具匠心，采用白泥制成似壶非壶、似坛非坛、形式怪僻、实用美观的“蛹壶”。后应邀至日本常滑，建作坊，传授紫砂技艺，被日本人奉为“陶业祖师”。
94、逸然轩主人邵云如刻款之一。
95、润甫胡润甫常用款。
96、半俗半禅半随缘，半聋半哑半糊涂
97、“因为到了明代中期，现代概念的紫砂壶制作才开始进入真正的极盛时期，当时名手辈出，在壶上镌刻的匠师也相继问世。如学界公认的紫砂壶鼻祖，就在壶上镌刻落款。再如制壶名师时大彬，后期制作的紫砂壶既有座右铭式的诗文和格言出现，也有自己镌刻的金石作品。”王涛指出，清末发展到制壶店商专业聘请当地文人兼职陶刻，由于良好的书画金石功底，他们笔法技艺堪称一绝，风格纷呈，讲究布局，雅俗共赏。如宜兴知名书法家邵云如，他经营陶业，使宜兴紫砂陶刻形成有“刻字先生”一说的专业社会职业，在行业中的地位也较高。商业行为和一定的经济手段，也影响了紫砂陶刻的需求不断扩大，除名人名壶之外，大宗产品也时兴刻字、刻画。
98、潘大和约1761——1820
99、|民国储铭制德钟式紫砂壶北京诚轩
100、10新云张澹用款之一。