1、第三句“留连戏蝶时时舞”。“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。
2、自在/娇莺/恰恰啼。
3、“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。
4、唐代：杜甫
5、江深竹静两三家，多事红花映白花。
6、江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。
7、千朵/万朵/压枝低。
8、诗人用“时时”、“它们围绕着花枝翩翩起舞。从这里，人们嗅到了浓郁的花香。花旁的小路上，有清脆啼“恰恰”这种极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏。
9、黄四娘家花满溪，千朵万朵压枝低，
10、谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。
11、黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
12、稠花乱蕊畏江滨，行步欹危实怕春。
13、“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时，黄莺也在鸣叫。只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生。
14、东望少城花满烟，百花高楼更可怜。
15、黄四/娘家/花满蹊，
16、江畔独步寻花》
17、[唐]杜甫
18、江畔独步寻花
19、首句“黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地点。“蹊”是小路。“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了。
20、黄师\塔前\江水东，春光\懒困\倚微风。
21、第四句“自在娇莺恰恰啼”。“娇”是形容莺歌柔美圆润。“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时，黄莺也在鸣叫。只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱。这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生，这首小诗读起来就更亲切有味。
22、走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
23、黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
24、不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。
25、诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。
26、有两个动词，一个是步，一个是寻。
27、《江畔独步寻花·其六》[唐]杜甫原文黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。译文黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。留连改为翻飞，不好。留连改为翻飞就没有“眷恋不舍”的意思了。
28、留连/戏蝶/时时舞，
29、桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？
30、来到黄师塔前江水的东岸，又困又懒沐浴着和煦春风。
31、繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。
32、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
33、桃花\一簇\开无主，可爱\深红\爱浅红。
34、一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？
35、次句“千朵万朵压枝低”。“千朵万朵”形容数量之多。“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。这句是上句“满”字的具体化。
36、《江畔独步寻花》
37、“黄师塔前江水东”，写具体的地点。“春光懒困倚微风”则写自己的倦态，春暖人易懒倦，所以倚风小息。但这为的是更好地看花，看那“桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红”。这里叠用爱字，爱深红，爱浅红，爱这爱那，应接不暇，但又是紧跟着“开无主”三字来的。“开无主”就是自由自在地开，尽量地开，大开特开，所以下句承接起来更显出绚烂绮丽，诗也如锦似绣。
38、报答春光知有处，应须美酒送生涯。
39、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼，这首诗的写作特点是以溪为线，依次描写花朵，蝴蝶，娇莺，写出了一派美好的景致