1、风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。
2、春深无客到，一路落松花。
3、云销雨霁，彩彻区明。
4、还有雨笠烟蓑、随车甘雨、瘴雨蛮烟、旧雨新知、蛮烟瘴雾、涕泗滂沲、蚁封穴雨、大雨如注、尤云殢雨、雨露之恩、沛雨甘霖、毒泷恶雾、雨踪云迹、楚梦云雨、翻江倒海、烟霏雨散、雨条烟叶、雨散云收等等。
5、烟雨朦胧是形容像烟雾一样的蒙蒙细雨，和它意思相近的成语有：
6、烟雨朦胧”的意思是：蒙蒙细雨天色很朦胧很飘渺的感觉。
7、雨丝风片、
8、——张孝祥·《念奴娇·过洞庭》
9、谜面共十个句，每句隐含一个字。第一句是最难猜的，后面几句就很容易。
10、太白的古风诗豪逸奔放，这首诗则幽微蕴藉。
11、凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。
12、长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。
13、人闲桂花落，夜静春山空。
14、——临江仙·《陈与义》
15、以素描的手法写雪亭湖舟，以小见大，写出了空寂、孤独、澄明之境。
16、以上就是和言语朦胧意思相近的成语
17、渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨。
18、依此类推，后面几句拆分主体字后，谜底分别是：四、五、六、七、八、九、十。
19、——贺铸·《青玉案》
20、笔墨简洁，动静交错，意境空明清幽，令人悠然神往。
21、溪边照影行，天在清溪底。
22、夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
23、秦少游小令的压卷之作，全词犹如晶莹剔透的美玉，令人欣赏把玩，爱不释手。
24、一叶舟轻，双桨鸿惊。
25、你朦胧雾蒙蒙的意思是下了很小的雨，还有蒙里面。
26、自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
27、非鬼亦非仙，一曲桃花水。
28、——陆游·《临安春雨初霁》
29、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
30、江南烟雨就是江南一带烟雨蒙蒙细雨的意思。
31、咏史、写景浑然一体，意蕴深远。
32、纵然是在梦中，自己也深深迷恋，醉倒在这烟雨弥漫的江南。
33、——王勃·《滕王阁序》
34、第二句“问苍天，人在何方？”，主体字是“天”，既然“人”不见了，“天”字去掉“人”字就是数字“二”
35、一往情深深几许，
36、短歌微吟不能长，明月皎皎照我床。
37、——苏轼·《行香子·过七里濑》
38、——苏轼·《如梦令》
39、高歌谁和余？空谷清音起。
40、人行溪边，影在水中，人影相随。
41、却下水晶帘，玲珑望秋月。
42、——周邦彦·《苏幕遮》
43、斜风细雨、
44、清新明快，语调亲切，
45、重重似画，曲曲如屏。
46、我会在另一个回答里讲解这首词，因为这里只选一句，不好细说。
47、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。
48、芦花千里霜月白。
49、——杨广·《春江花月夜》
50、暂只以“奇丽”概之。
51、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
52、“雨露之晶莹，碧叶之清圆，风荷之亭亭”，本已美极。
53、天上有行云，人在行云里。
54、清丽含蓄，余味不尽。
55、——张岱·《湖心亭看雪》
56、和风细雨、
57、——柳宗元·《小石潭记》
58、烟雨：指烟雾那样的细雨，如诗如梦。
59、深山夕照深秋雨。
60、春水碧于天，画船听雨眠。
61、——戴叔伦·《兰溪棹歌》
62、归去，归去。江上一犁春雨。
63、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
64、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。
65、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
66、江南是古时候对江浙地区的一个称呼，江浙地区向来是鱼米之乡，这些地方是特别具有古风画卷美的那种地方。江南的一些古镇是静谧的代名词，这里的人和这里的建筑都透露的岁月静好的模样。江南的水也是具有特色的，江南的房子也是那种古色古香的建筑。烟雨江南指的是江浙一带的地区，并不是指单纯的一个古镇。只是在烟雨江南当中最具有特色的就是一个个江南古镇。像乌镇、西塘、周庄这三个就是比较有名的江南古镇。
67、——范仲淹·《岳阳楼记》
68、尽挹西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕。
69、，牵牛织女遥相望。
70、生事且弥漫，愿为持竿叟。
71、鱼翻藻鉴，鹭点烟汀。
72、那种欢乐、畅快、尽情的欢聚心理。
73、——纳兰性德·《蝶恋花·出塞》
74、“春水碧于天，画船听雨眠”，写春景最美诗句之一。
75、历来写美女，有写形和写神之分，而曹植的洛神赋，堪称写神之巅峰。
76、——施润章·《山行》
77、意思是形容烟雾弥漫，景物模糊。出自于宋代词人贺铸《江城子》“麝熏微度绣芙蓉，翠衾重，画堂空，前夜偷期，相见却匆匆，心事两知处问，依约是，梦中逢。
78、——刘长卿·《逢雪宿芙蓉山主人》
79、一城烟雨朦胧的意思是蒙蒙细雨天色朦胧，漂渺的感觉
80、——曹丕·《燕歌行·其一》
81、牛毛细雨、
82、如果说，张的那首《念奴娇》糅合了心境，而这两句则融合了当时的心情。
83、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
84、为向东坡传语，人在玉堂深处。
85、——秦观·《八六子》
86、——苏轼·《虞美人·有美堂赠述古》
87、“烟雨江南”说的是三月份到四月份中旬江南雨多，那里气候比较潮湿，天空中迷漫着灰色的烟雾状的雾气，天空中又夹这细雨，看起来又像雾一样，所以就有人把这种霉雨季节下的江南叫做烟雨江南。
88、我讨厌记忆，记忆让我太痛苦，记忆让我记住你的美貌，让我记住你的善良，让我记住你的好可记忆又让我模糊了你的脸庞。模糊了你的笑容，模糊了你的影子。
89、写怨妇词，却把境界写得如此清空夐远，屈指可数。
90、已过黄昏，才动寺楼钟，暮雨不来春又去，花满地，月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红。”
91、终是那一席烟雨，朦胧了岁月的双眼，忘却了梨花树下箫声叹叹的执着，忘却了记忆中的那道月光，忘却了曾以锦时华年相赠的我，时间让你我相识于人世，时间又让你我相忘于世间。我在烟雨朦胧的江南等你，你可曾在世界的某一角落想我？
92、荣曜秋菊，华茂春松。
93、塑造的整体意境是清冷高洁的，没有别的杂质。
94、水天清、影湛波平。
95、——綦毋潜·《春泛若耶溪》
96、——林逋·《山园小梅·其一》
97、幽意无断绝，此去随所偶。
98、未老莫还乡，还乡须断肠。
99、日暮苍山远，天寒白屋贫。
100、我们先看第一句“春降雨，妻子独宿。”这句话中的主体字是“春”字，春天既然下着雨，就不会有“日”；既然是妻子独宿，“夫”就不会在家，所以，将“春”字拆开减掉“日”和“夫”，就剩下“一”了，所以第一句的谜底是“一”字。
101、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
102、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
103、——杜牧·《江南春》
104、柴门闻犬吠，风雪夜归人。
105、——韦庄·《菩萨蛮》
106、试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
107、诗里的意象，如“玉阶、白露、罗袜、水晶帘、秋月”都是偏冷色调，
108、应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧骚襟袖冷，稳泛沧溟空阔。
109、潭烟飞溶溶，林月低向后。
110、典型的以景结情。做到了情景交融，意韵深远。
111、深美清空，境界阔大。
112、同样在第三句“恨王孙，一直去了”中，“王”字去掉“一直”，就是数字“三”。
113、摩诘笔下，动静皆美。而且他诗的音韵，跟诗中的意境，是非常圆融的。
114、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看。
115、——曹植·《洛神赋》
116、垆边人似月，皓腕凝霜雪。
117、过沙溪急，霜溪冷，月溪明。
118、——杜牧·《秋夕》
119、至若春和景明，波澜不惊，上下天光，一碧万顷；沙鸥翔集，锦鳞游泳；岸芷汀兰，郁郁青青。而或长烟一空，皓月千里，浮光跃金，静影沉璧，渔歌互答，此乐何极！
120、仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪。
121、日光下澈，影布石上，佁然不动；俶尔远逝，往来翕忽。似与游者相乐。
122、潭中鱼可百许头，皆若空游无所依。
123、他的诗真的很有气魄，已然站在了诗风改革的前沿。
124、。——石延年·《寄尹师鲁》
125、说明江南很美，下雨，烟雨朦胧的江南更美，有点乐不思蜀，只愿活在江南梦中的意味。纵然是梦，也醉卧中，也表现了作者是极爱江南，渴望到江南一游的。
126、星河共影，天水一梦。
127、但一个“举”使得静态的画面一霎鲜活了起来，风神毕现。
128、作者说妙处难与君说，因为没有置身于这样的景色，是很难体会这种情境的。
129、玉阶生白露，夜久侵罗袜。
130、要知道，诗歌写的纷呈多姿容易，色调情境统一却难。
131、月出惊山鸟，时鸣春涧中。
132、一城烟雨朦胧就是指这座城市常常会下细雨，使天色看起来朦朦胧胧
133、这是一首天时地利人和的词作，换作其他人，其他时间，其他地点，任何一个因素变动，都不能得。唯独是张孝祥，“孤光自照，肝胆皆冰雪”，景与情与心境和谐共生，才能写出这样的词。
134、素月分辉，明河共影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。
135、——晏几道·《蝶恋花》
136、杏花春雨、
137、悠然心会，妙处难与君说。
138、诗人在一个春风和煦的傍晚，乘小舟漂入溪口，然后以自然的笔触描绘了一副生动、清雅、迷蒙的春江花月夜泛舟图。所过之处，花径、沟谷、潭烟、林月等景色，给人一种幽美朦胧的情趣感受。
139、在对江南那个向往的梦里，看着漫天朦胧的细雨，烟幕弥漫就好像穿了一身薄薄的细纱。
140、洞庭青草，近中秋，更无一点风色。玉鉴琼田三万顷，着我扁舟一叶。
141、日日露荷凋绿扇，粉塘烟水澄如练。
142、苏轼这种将诗情、画意、音乐美融为一体的艺术匠心，怕是王维也自叹弗如。
143、——《鸟鸣涧》
144、此词中运用白描兼比喻的手法写景，上阙写水，下阙写山。
145、只叹人生苦短，只叹缘起缘灭，只叹你我生不逢时，只叹你我没终没有走出那一步。
146、这种高超的写实手法，在古代的诗词文章中不多见。
147、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
148、陆放翁的另一个主要方向，就是善于以闲适的心情，细致的手法，来展现士大夫日常生活的情趣。这样的生活情趣，如今是体会不到的，只存在古代。
149、结尾的三叠句，可谓是贺铸一人独创的绝唱，因此也得称“贺梅子”。
150、——晏几道·《鹧鸪天》
151、没错，就是被史书描绘成昏君的那个隋炀帝。
152、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。
153、人人尽说江南好，游人只合江南老。
154、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
155、——范成大·《霜天晓角》
156、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
157、烟雨，就是指像烟雾那样的细雨，如诗如梦。
158、的确，从湘南往桂林，俱是秀美山川。
159、汾河不断天南流，天色无情淡如水
160、秋雨绵绵。
161、这首全词惊艳，写洞庭之景，写得最空灵，最静谧壮美的诗词，没有之一。
162、际夜转西壑，隔山望南斗。
163、充满了田园牧歌式的诗情画意，韵味无穷。
164、流波将月去，潮水带星来。
165、算当年、虚老严陵。
166、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
167、碧绿的春水，比天空还要明净，躺在游船画舫之中，和着雨声入睡，又是何等之美，何等空灵。“垆边人似月，皓腕凝霜雪”，则把女子的光鲜、明媚、冰清玉洁的气质都描写了出来。
168、夜阑风静欲归时，唯有一江明月碧琉璃。
169、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。
170、——李白·《玉阶怨》
171、春雨如油、
172、报道先生归也，杏花春雨江南。
173、坐疑行听竹窗风，出帘栊，杳无踪。
174、如山间的一湾清泉，如林间的一道松风，如桃花绽放的一霎雨露。
175、别后有谁来，雪压小桥无路。
176、人往水里看，于是乎天、地、人、水、云融为一体。
177、结尾好一个扣舷独啸，难抑豪气，激动，人生难得有此情此景，能够令人浑然忘我。在那一刻，时间、空间，上下古今都消失了。这样的景色心境不适合浮一大白，也不适合对酒当歌，唯独一“啸”，还要扣舷，才能毫无违和感，才能不迫不露，与情境融为一体。
178、——秦观·《浣溪沙》
179、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
180、——冯延巳·《归国谣》
181、星汉西流夜未央
182、野寺分晴树，山亭过晚霞。
183、但远山长，云山乱，晓山青。
184、把月夜江面的明澈如镜、温和静谧都写了出来。
185、晚风吹行舟，花路入溪口。
186、“粉塘”这个词，很新也很唯美。
187、很难说清是人在天上走，还是云随行人游。似真非真，似幻非幻。
188、人生如今一场空，蓦然回头已枉然。曾经的年少轻狂，曾经的风华正茂，曾经的曾经，只是曾经。
189、其形也，翩若惊鸿，婉若游龙。
190、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
191、朦胧：指物体的样子模糊，看不清楚或者人所表达的感情思想不太清晰，多含蓄，这一含义多用于文学艺术作品中。
192、——吴均·《与朱元思书》
193、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
194、君臣一梦，今古空名。
195、此谜的谜面是：
196、那种只停留在理论层面的“天人合一”，此时竟然真真切切的感受到了！
197、语言简练素淡，而意境寒寂清远，已臻诗家“寄至味于淡泊”的境界。
198、“春降雨，妻子独宿。问苍天，人在何方？恨王孙，一直去了。詈冤家，言去难留。悔当初，吾错失口。有上交，绝无下交。论皂白，何须白问。要分手，不必用刀。从今后，仇人莫靠。千里情，一撇勾销。”
199、“烟雨朦胧”的意思是：蒙蒙细雨天色很朦胧很飘渺的感觉。
200、你是我人生的过客，你亦是住进我心里的人，你是我心痛的过往，你亦是我求而不得的遗憾。
201、在语言上，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
202、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣美矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，俱在其中。
203、小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。
204、——辛弃疾·《生查子·游雨岩》
205、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
206、今生能够遇见你是我的幸运，今生再也不见是我们的宿命。
207、锦瑟年华谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。
208、雁阵惊寒，声断衡阳之浦。
209、下联:塞北之大雪纷飞。作为对联，最基本的原则就是上下联内容的统一和词语的对称。为此我们首先需要用“塞北”来对应上联的“江南”；再用“之”来对应上联的介词“的”字；然后用“大雪纷飞”来对应上联的“烟雨朦胧”；同时下联的平音尾字“飞”也恰好对应了上联的仄音尾字“胧”，使这幅对联完成。