1、所谓以丽语道苦怀，倍增凄恻。
2、——白居易·《寄刘十九》
3、星河共影，天水一梦。
4、——白居易·《花非花》
5、作者以雪满长安对应江南春色，“一枝梅”是以有限空间，寄无限情意。
6、无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
7、莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
8、色彩虽单调却统一，宛若一副萧疏冲淡的写意画。
9、以平易的语言表达出对漂泊、短暂人生的感悟，既动人心弦又引人深思。
10、天外一钩残月，带三星。
11、“雾、月、楼台、津渡”。
12、说的是梅花已落，月光之下，它的疏枝斜影映在窗上，成为了一种天然图画。
13、晏同叔继承了冯正中“堂庑特大”的传统，此句和“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”一样，都具有相当开阔的气象。
14、苏轼曾在《书林逋诗后》说；“先生可是绝伦人，神清骨冷无尘俗。”这首诗，映射的大概正是作者的心境和人格。
15、从此无心爱良夜，任他明月下西楼。
16、风收残雨，以“约”字状之，妙不可言。
17、今何许？
18、《梅花》
19、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
20、江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。
21、一点成一字之规，一字乃终篇之准。——孙过庭
22、沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影。
23、塞鸿一字来如线。
24、何处合成愁，离人心上秋。
25、所描绘之江景，虽只有一句，却给人清丽辽阔的感受，心也为之澄澈明朗。
26、而这首诗，却具有一种说不透道不明的朦胧美。
27、衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
28、——范成大·《霜天晓角》
29、千里之堤，溃于蚁穴
30、宋代：贺铸
31、微波澄不动，冷浸一天星。
32、——晏殊·《浣溪沙》
33、竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。
34、南风知我意，吹梦到西洲。
35、——欧阳修·《浪淘沙》
36、无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。
37、对敌斗争的边防前线，离得很远很远，传送文件的驿站异常的稀少。赶紧把自己做的征衣寄给丈夫穿。只有在梦中多次与亲人相见的愿望尚可实现。只盼望冬去春来能得到亲人的回信。
38、自小多才学，平生志气高；别人怀宝剑，我有笔如刀。——《神童诗》
39、“一天星”、“一潭星”、“一钩残月、带三星”，又飞“星”传恨等。
40、似此良辰非昨夜，为谁风露立中宵。
41、夜雨蕉窗、睡美雨声，乃至“绿蚁新焙酒，红泥小火炉”都赋予了生活的诗意。
42、——晏殊·《踏莎行》
43、林逋以梅花的姿态形神塑造了一个永恒的经典意境画面，这种画面是抽象的，很难具化。他把梅花的气质风神写到尽矣绝矣，清逸绝伦、幽独高洁、端庄秀雅，唯美到让人窒息。
44、庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
45、晚来天欲雪，能饮一杯无？
46、跟苏子瞻“长淮忽迷天远近，青山久与船低昂”异曲同工之妙。
47、——秦观·《满庭芳》
48、十个字，六个意象，却能营造出如此凄清、迷濛、萧瑟的意境。
49、——唐温如·《题龙阳县青草湖》
50、醉后不知天在水，满船清梦压星河。
51、满载一船明月，平铺千里秋江。
52、水滴石穿，绳锯木断。
53、兰桡昔日曾经。
54、数峰清苦，商略黄昏雨。
55、梅尧臣有诗云：“昨夜宿广文，窗影竹照月”，即是此种原理。
56、譬之古君子，土思操南音。
57、——贺铸·《六州歌头·少年侠气》
58、——辛弃疾·《青玉案》
59、风格清冷奇峻，俨然如不食人间烟火的世外高人所语。
60、——苏轼·《临江仙》
61、——张孝祥·《西江月》
62、勤奋练字的诗句
63、拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
64、字要骨格，肉须裹筋，筋须藏肉，帖乃秀润生。——米芾
65、——黄景仁·《绮怀》
66、——辛弃疾·《南乡子·登京口北固亭有怀》
67、——毛滂·《临江仙·都城元夕》
68、——虞集·《风入松·寄柯敬仲》
69、——钱起·《省试湘灵鼓瑟》
70、东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。
71、（未完·待续）
72、——吴文英·《唐多令》
73、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
74、表面看诗意，这是何等潇洒，但掩饰不了内在的凄清愁苦。
75、——贺铸·《青玉案》
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77、众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
78、——李益·《写情》
79、——赵长卿·《临江仙·暮春》
80、五代：李煜
81、“秋心”合成“愁”，是离合体，同时又紧扣秋思离愁的主题。
82、卧迟灯灭后，睡美雨声中。
83、第四桥边，拟共天随住。
84、深院静，小庭空，断续寒砧断续风。
85、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
86、朝为练江吟，暮为练江吟。
87、千古兴亡多少事？悠悠。不尽长江滚滚流。
88、白乐天是个善于捕捉生活之美的诗人。
89、晚云都变露，新月初学扇。
90、矫首天都峰，吾亦辞武林。
91、塞鸿秋·浔阳即景
92、——白居易·《秋雨夜眠》
93、——周邦彦·《苏幕遮》
94、可见周美成得此大道，已臻化境。
95、此情可待成追忆，只是当时已惘然。
96、因为“秋雨夜眠”是很多人都曾体会过的生活经历，我们当初都不以为美，或者意识到了，却没说出来，白乐天一语道破，让人心魂俱醉。
97、肝胆洞，毛发耸，立谈中，死生同，一诺千金重。
98、亦如梦幻泡影，如霞云聚散，既美丽绚烂，又转瞬即逝。
99、金钩细，丝纶慢卷，牵动一潭星。
100、人生如逆旅，我亦是行人。
101、不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。
102、——姜夔·《点绛唇·丁未冬，过吴松作。》
103、满目山河空念远，落花风雨更伤春。
104、陶渊明有诗云：“纵浪大化中，不喜亦不惧。”这是陶潜的态度。
105、写得是多么悠然自在，意趣盎然啊。
106、燕雁无心，太湖西畔随云去。
107、水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。
108、——《苏轼·卜算子》
109、梁启超评曰：“自怜幽独，伤心人别有怀抱。”可见含蓄之深。
110、也许说的是感情的本质，也许是生命短暂的本质，亦或是人生中所有美好事物的本质。
111、此事决失望，鸥盟难重寻。
112、炼字造境之技巧，雕琢之功力，初有斧凿痕迹，及入大道，自然圆润。
113、酒浓春入梦，窗破月寻人。
114、唯宋人石曼卿一句“月如无恨月长圆”，珠联璧合。
115、故人早晚上高台，赠我江南春色、一枝梅。
116、折杨柳/和练秀才杨柳
117、少游此句，何遽不若白乐天“春来江水绿如蓝”乎？以意境之美，更远甚之。
118、白乐天的诗一直给我们的感觉是语言浅近直白，其诗中之意大多显露。
119、《曾伯贡主簿挽诗二首》
120、沿着河岸依依行走，河边的杨柳低垂着像酒曲那样细嫩的长条，这不禁勾起了我这个将行之人的依依不舍之意，于是我停下马来，请送行的您帮我折一枝杨柳吧。
121、——张孝祥·《西江月·题溧阳三塔寺》
122、——秦观·《临江仙》
123、——林逋·《山园小梅》
124、浮生只合尊前老，雪满长安道。
125、《墨梅》
126、沈谦曾说过“红杏枝头春意闹、云破月来花弄影”俱不及此句。
127、此词神韵天成，其妙处只可意会。何尝是写景之真？亦有无尽细理蕴含其中。
128、平生懒著书，书成亦快余。惊风日夜吼，随处足安居。——明·李贽《续焚书》
129、长江万里白如练，淮山数点青如淀。
130、不积跬步，无以至千里；不积小流，无以成江海。——《荀子》
131、眉头无一事，笔下有千年。——宋·邵定《山中》
132、合抱之木，生于毫末；百丈之台，起于垒土；千里之行，始于足下。——《老子》
133、——欧阳修·《玉楼春》
134、张于湖大概是宋词中的遗珠吧，写长令短令都游刃有余，每有新词新意。
135、通过这些诗词，我想大家也注意到了，秦少游是真的很喜欢描写星、月。
136、回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
137、——晏几道·《临江仙》
138、千里潇湘挼蓝浦，
139、——姜夔·《疏影》
140、元·周德清
141、——苏轼·《定风波》
142、“一蓑烟雨任平生”则是苏轼的态度，两者心态是相类的。
143、试问闲愁都几许？
144、秋落粪本木，春返来宾禽。
145、该诗胜在富于生活气息，给人太多的遐想。
146、雾失楼台，月迷津渡。
147、脉脉花疏天淡，云来去，数枝雪。
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149、落纸惊风起，摇空见露浓。丹青与文事，舍此复何从。——唐·耿湋《咏宣州笔》
150、至今开画图，老眼凄欲泫。
151、晏同叔曾曰：“余每吟咏富贵，不言金玉锦绣，而唯说其气象......”
152、——晏殊·《玉楼春》
153、练练兰溪秀，家家玉树荣。
154、很多人认为“小窗横幅”指的是入画，其实不然。
155、《题刘养晦练江并序文炳》
156、梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
157、开头三“深”叠韵，景深、意深、情深也。
158、这是少游词之特色。
159、坦荡胸怀，任天而动。
160、何处望神州？满眼风光北固楼。
161、——《王国维·蝶恋花》
162、——晏几道·《鹧鸪天》
163、数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。
164、这是一个巧妙的字谜游戏，古代其实很常见。比如以“丝”喻“思”，以“棋”喻“期”......
165、末句连用三个比喻，置愁绪于无穷无尽。贺方回这样的词句还有很多，把警句、名句、点睛之句放在结尾，这是他的特色，炼句已入化境。
166、人品既殊，性情各异，笔势所运，邪正自形。——项穆《书法雅言》
167、数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦。
168、且将新火试新茶，诗酒趁年华。
169、人生自是有情痴，此恨不关风与月。
170、季子佩六印，陶朱贾千金。
171、——欧阳修·《蝶恋花》
172、把酒祝东风，且共从容。
173、李长吉与王子安同为短命天才，其才华不逊于同时代的任何诗人。
174、练江不在眼，练江常在心。
175、用笔在心，心正则笔正，笔正乃可法矣。——柳公权
176、——《西洲曲》
177、——苏轼·《望江南》
178、秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。
179、我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。
180、练江果何在，曰在江之阴。
181、唐代：杨巨源
182、一句“杏花烟雨江南”，把江南的诗意概括到极致，美矣，尽矣。比之“春来江水绿如蓝”有过之无不及。
183、褰裳涉其浅，拿舟济其深。
184、只有春风最懂得珍惜，仍然多情地向我手中已经离开树干的杨柳枝吹拂。
185、料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
186、笔落惊风雨，诗成泣鬼神。——唐·杜甫《寄李十二白二十韵》
187、一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
188、最是人间留不住，朱颜辞镜花辞树。
189、高楼目尽欲黄昏，梧桐树上萧萧雨。
190、景虽清丽，意境却幽冷，皆因心境如此也。
191、当时明月在，曾照彩云归。
192、来如春梦几多时，去似朝云无觅处。
193、但梦窗此句比之那些字谜游戏，自出新意，高妙太多了。
194、一言以蔽之：状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外。
195、凭阑怀古，残柳参差舞。
196、锲而舍之，朽木不折；锲而不舍，金石可镂。——《荀子》（也可证明“毅力”）
197、清丽含蓄，余味不尽。
198、玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知。
199、此心安处是吾乡。
200、——李商隐·《锦瑟》
201、他认为真正的“富贵气”不在外在的装饰，而在于内质风神。这句词就展现出了温润、和雅、雍容的气象和风度。
202、八个字，四个意象，构成了一副凄迷朦胧的景象。
203、幽怀不可写，归梦君家倩。
204、宋代杨万里
205、多少次，给人热爱生活的信念和勇气。
206、练江可以钓，得鱼沽酒斟。
207、——郑谷·《淮上与友人别》
208、而月的话，则如“夜月一帘幽梦”、“月迷津渡”、“月如眉”、“月如钩”等等。
209、一官缯祭灶，作麽便铭旌。
210、——舒亶·《虞美人·寄公度》
211、——温庭筠·《南歌子》
212、兴安有才子，艮老是先生。
213、——李贺·《金铜仙人辞汉歌》
214、捣练子·望书归
215、边堠远，置邮稀。附与征衣衬铁衣。连夜不妨频梦见，过年惟望得书归。
216、而“天若有情天亦老”在古代早已驰名，多少文人雅士以此为对，求解下联。
217、——秦少游·《南歌子》
218、——李冠·《蝶恋花》
219、“云破月来花弄影”与“那堪更被明月、隔墙送过秋千影。”、“柳径无人，堕飞絮无影”合称“三影”，同为名句，系描神之笔。
220、——张先·《天仙子》
221、短蓬南浦雨，疏柳断桥烟。
222、捣练子令·深院静
223、少年侠气，交结五都雄。
224、报道先生归也，杏花春雨江南。
225、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
226、行人已愁绝，日暮集微霰。
227、宋代方回
228、“挼”字用得新奇高妙，一语双关：既形容江水之碧蓝；又形容江水在清风的吹拂下，如同人手揉搓，从而碧波荡漾。
229、——晏殊·《寓意》
230、——秦观·《踏莎行》
231、师与三冬学，诗专五字城。
232、寓情于景，伤而不悲，只留给人一种淡淡的哀伤。
233、宋代苏轼
234、殷勤小梅花，仿佛吴姬面。
235、“春梦、朝云”，这两个意象都具有朦胧的特质，显示出既美丽又虚幻的缥缈感。
236、暗香随我去，回首惊千片。
237、等恁时、重觅幽香，已入小窗横幅。
238、曲终人不见，江上数峰青。
239、惟有春风最相惜，殷勤更向手中吹。
240、南行渡关山，沙水清练练。
241、既有激越悲壮之慨，也有含蓄不尽之情；既有清新自然之景，也有空明澄澈之境。
242、晏小山压卷之作，语言华美婉丽，空灵雅致，乃宋词名篇！
243、地角天涯有穷时，只有相思无尽处。