1、六言散句最早散见于《诗经》。
2、可以说，《离骚》的上七下六句式及《楚辞》中大量出现的整齐的六言句，为六言诗走向成熟奠定了基础。
3、六言诗是旧诗的一种体裁，全诗都是六个字一句。在《诗经》中已有萌芽。其后诗人也偶尔写过六言四句的短诗，如王维的《田园乐》：''桃红复含宿雨，柳线更带朝烟。花落家僮未归，鸟啼山客犹眠。''
4、误疑茅屋过江麓，已入风磴霾云端。
5、律诗分四联，分别是首联、颔联、颈联、尾联，颔联和颈联一般对仗。
6、作者：杜牧
7、近体诗，又称今体诗、格律诗，是一种讲究平仄、对仗和押韵的汉族诗歌体裁。为有别于古体诗而有近体之名。指初唐之后，形成的又一诗歌体裁。
8、《初冬即事呈梦得》
9、唐白居易
10、海压竹枝低复举，风吹山角晦还明。
11、七言律诗如下：登高朝代：唐代作者：杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。黄鹤楼朝代：唐代作者：崔颢昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。无题朝代：唐代作者：李商隐相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
12、临老交亲零落尽，希君恕我取人宽。
13、唐代：李白
14、楼阁高低树浅深，山光水色暝沉沉。
15、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，坐看牵牛织女星。
16、《锦瑟》·李商隐
17、中国古代诗歌整齐划一的格律诗发展到中唐达到巅峰状态（代表诗人是杜甫），因为其形式上的诗美空间已经被唐代的大诗人挖掘而所剩有限；
18、仄起首句入韵(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
19、登岳阳楼二首
20、黄鹤一去不复返，云白千载空悠悠
21、近体诗包括绝句（五言四句、七言四句）、律诗（五言八句、七言八句）、排律（十句以上）三种，以律诗的格律为基准。（绝句的格律是半首律诗。排律则是律诗的延长）。
22、先秦时期除《诗经》，《楚辞》已有七言句式外，《荀子》的《成相篇》就是模仿民间歌谣写成的以七言为主的杂言体韵文。
23、锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年
24、初唐以后,产生了近体诗，其中即有五言律诗、五言绝句。唐代以前的五言诗便通称为“五言古诗”或“五古”。
25、格律自由，不拘对仗、平仄，押韵较宽，篇幅长短不限，句子有四言、五言、六言、七言体和杂言体。
26、座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云。
27、《黄鹤楼》·崔颢
28、一般分为两大类：古体诗和近体诗。
29、天缺西南江面清，纤云不动小滩横。
30、万里来游还望远，三年多难更凭危。
31、泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西。
32、走笔小诗能和否，泼醅新酒试尝看。
33、艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯
34、一、《秋夕》
35、二、《回乡偶书》
36、六言诗属古风类诗文，已不多见到了。
37、楼头客子杪秋后，日落君山元气中。
38、水国多阴常懒出，老夫饶病爱闲眠。
39、人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
40、到了唐代盛行的绝句，则以四句为基本结构。
41、《杜工部蜀中离席》
42、今宵绝胜无人共，卧看星河尽意明
43、《登高》·杜甫
44、北望可堪回白首，南游聊得看丹枫。
45、唐朝·杜甫
46、到了《楚辞》，六言句不仅较为常见，而且有连续四句以上的情况出现。《离骚》的基本句式是上七下六，如“驷玉虬以乘笲兮，溘埃风余上征。
47、野树古梅独卧寒屋角，疏影横斜暗上书窗敲。
48、僧来乞食因留宿，客到开樽便共欢。
49、平起首句不入韵，首句换成“平平仄仄平平仄”，其余不变。（平）平（仄）仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
50、金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
51、美酒成都堪送老，当垆仍是卓文君。
52、《登高》
53、风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
54、事去千年犹恨速。愁来一日即为长。
55、红军不怕远征难，万水千山只等闲。
56、从梁至隋七言体诗歌逐渐增多，至唐代七言诗才真正发达起来。七言诗的出现，为诗歌提供了一个新的、有更大容量的形式，丰富了中国古典诗歌的艺术表现力。
57、其中有单句，亦有偶句。如“室人交遍谪我”、“室人交遍摧我”(《邶风·北门》)，“行役夙夜无已”、“行役夙夜无寐”(《魏风·陟岵》)，“五月斯螽动股，六月莎鸡振羽”(《豳风·七月》)，“置之河之干兮，河水清且涟漪”(《魏风·伐檀》)。
58、在音节上，奇偶相配，也更富于音乐美。因此，它更为适应汉以后发展了的社会生活，从而逐步取代了四言诗的正统地位，成为古典诗歌的主要形式之一。
59、西汉时期除《汉书》所载的《楼护歌》、《上郡歌》外，还有司马相如的《凡将篇》、史游的《急就篇》等七言通俗韵文。
60、律诗四联指的是律诗有四联，这四联分别是首联、颔联、颈联、尾联。其中首联也叫起联，尾联也叫结联。其中“颈联”“颔联”要对偶。
61、稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋。
62、前江后岭通云气，万壑千林送雨声。
63、少小离家老大回，乡音无改鬓毛催。儿童相见不相识，笑问客从何处来
64、彩绳芳树长如旧，唯是年年换少年。
65、《同崔邠登鹳雀楼》
66、七言诗包括七言古诗（简称七古）、七言律诗（简称七律）和七言绝句（简称七绝）。
67、（2）除首尾二联外，中间几联必须对仗；
68、不过有些变格的七律诗，如偷春格可在首联(第1句和第2句)对仗的前题下，颔联不对仗，但颈联仍须对仗。
69、往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。
70、薄暮何人吹觱篥，新晴几处缚秋千。
71、翰林物色分留少，诗到巴陵还未工。
72、汉家萧鼓空流水，魏国山河半夕阳。
73、更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
74、《黄鹤楼送孟浩然之广陵》
75、雪岭未归天外使，松州犹驻殿前军。
76、老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三月去扬州远游。
77、《病中多雨逢寒食》
78、魏曹丕的《燕歌行》是现存的第一首文人创作的完整七言诗。以后汤惠休、鲍照都有七言作品。鲍照的《拟行路难》18首，不仅在诗歌内容上有很大扩展，同时还把原来七言诗的句句用韵变为隔句用韵和可以换韵，为七言体的发展开出了新路。
79、庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃
80、七言体是古代诗歌体裁，全篇每句七字或以七字句为主的诗体。它起于民间歌谣。
81、故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
82、孔融之后，曹丕、曹植兄弟皆有六言诗传世。曹丕有六言诗三首，其中《黎阳作诗》和《令诗》是规范的六言诗；《寡妇诗》形式为六言，但因每句第四字为“兮”字，因而可视为六言别体。
83、正是因为《诗经》中有这么多的六言句，挚虞和刘勰论六言诗的起源，才追根溯源到这里。但是，《诗经》中的六言诗仅是散句，既比较少见，又没有两句以上的六言句连续出现的情况。所以，如果以为在《诗经》时代就已经出现了完整的六言诗，显然缺少足够的证据。
84、《菩提寺上方晚眺》
85、其格律严密，要求诗句字数整齐划一，由八句组成，每句七个字，每两句为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联，中间两联要求对仗。代表作品有崔颢的《黄鹤楼》、杜甫的《登高》、李商隐的《安定城楼》等。
86、此情可待成追忆，只是当时已惘然
87、嵩烟半卷青绡幕，伊浪平铺绿绮衾。
88、鹳雀楼西百尺樯，汀洲云树共茫茫。
89、天入平湖晴不风，夕帆和雁正浮空。
90、再如藏春格，在首联和颔联都没有对仗的情况下，让颈联和尾联对仗。
91、（3）一般来说，诗韵必须押同部到底的平声韵。
92、《和子由渑池怀旧》
93、这是一个很值得注意的现象。因为，作为一种诗歌体式，如果能够独立成为一首诗，至少应该有四句以上，否则只能算是诗句，而不能算是一首完整的诗歌。
94、七言律诗是中国传统诗歌的一种体裁，简称七律，属于近体诗范畴，起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，至盛唐杜甫手中成熟。
95、在先秦两汉的其他典籍里，如《史记》所载《麦秀歌》，《左传》所载《宋城子讴》、《子产诵》等，也都是以四言体为主。可见，在西周到春秋时期，无论是社会上层还是下层，娱乐场合还是祭祀场合，最流行的诗体是四言诗。
96、如六朝时的《子夜歌》：“落日出前门，瞻瞩见子度。冶容多姿鬓，芳香已盈路。”
97、山客龙钟不解耕，开轩危坐看阴晴。
98、谁知不离簪缨内，长得逍遥自在心？
99、《七律·长征》写于1935年9月下旬，10月定稿。这首七律是作于红军战士越过岷山后，长征即将胜利结束前不久的途中。作为红军的领导人，毛泽东在经受了无数次考验后，如今，曙光在前，胜利在望，他心潮澎湃，满怀豪情地写下了这首壮丽的诗篇。
100、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来
101、青毡帐暖喜微雪，红地炉深宜早寒。
102、一、古体诗
103、人生何处不离群？世路干戈惜暂分。
104、（1）每句必须平仄相间，同联的两句必须平仄相对，联与联之间必须平仄相粘，即“句内相间，联内相对，联间相粘”；
105、三旬卧度莺花月，一半春销风雨天。
106、五言诗是每句五个字的诗体。它作为一种独立的诗体，大约起源于西汉而在东汉末年趋于成熟。当然，《诗经》中早就有五言的句子，如《召南·行露》：“谁谓雀无角，何以穿我屋？谁谓女无家，何以速我狱？”汉魏六朝时期的诗作，以五言为主。
107、昨夜西风吹折中林梢，渡口小艇滚入沙滩坳。
108、二、近体诗
109、纵使画工奇妙也缩手，我爱清香故把新诗嘲。
110、最基本的格律包括：字数、句数、平仄、押韵和对仗（绝句不要求对仗）几个方面，主要有三点：
111、孤臣霜发三千丈，每岁烟花一万重。
112、东汉七言、杂言民谣为数更多，如东汉末年的《小麦谣》、《城上乌》（司马彪《续汉书·五行志》）、《桓灵时童谣》"举秀才"（葛洪《抱朴子·审举》）都是很生动、通俗流畅的七言和杂言民间作品。相传汉武帝曾会聚群臣作柏梁台七言联句，但据后人考证，实系伪托，并不可靠。
113、墙头语鹊衣犹湿，楼外残雷气未平。
114、四言体盛行于西周。春秋时期，战国时期，除楚辞外，其他诗作出现不多。西汉时期四言诗不少，如《易林》一书,虽为爻辞,但富有诗意，几与《诗经》并为四言诗矩。明代杨慎大加称誉，叹为“古雅玄妙”。西汉一朝虽也有五言体兴起于民间歌谣，但文士之作，大体还是用四言体。韦孟的《讽谏诗》可为代表。
115、朝代：宋朝|作者：陈与义
116、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟
117、登临吴蜀横分地，徙倚湖山欲暮时。
118、洞庭之东江水西，帘旌不动夕阳迟。
119、初怪上都闻战马，岂知穷海看飞龙。
120、尽取微凉供稳睡，急搜奇句报新晴。
121、五言诗，古代诗歌体裁。是指每句五个字的诗体，全篇由五字句构成的诗。五言诗可以容纳更多的词汇，从而扩展了诗歌的容量，能够更灵活细致地抒情和叙事。
122、完整而规范的六言诗是在建安时期才出现的。现存最早最完整的六言诗，是孔融的三首六言诗。孔融是建安七子之一，诗文俱享名于当时。
123、不嫌屋漏无乾处，正要群龙洗甲兵。
124、日暮乡关何处是，烟波江上使人愁
125、杜甫的江南逢李龟年2江畔独步寻花3赠花卿4岑参额山房春事5逢人京师6啧中作7#亭送别李判官得秋字8赴北亭度陇思家9玉观记长安李主薄10高适的别董大11塞上听吹笛12韦应物的寒食寄京师诸弟13滁州西涧14王之涣的凉州词14王翰的凉州词。
126、平起首句入韵（平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
127、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼
128、七言律诗要求颔联和颈联(也就是中间的四句两两之间，即第3句和第4句，第5句和第6句)必须对仗。
129、七律•长征
130、唐李商隐
131、朝发轫于苍梧兮，夕余至乎玄圃。欲少留此灵琐兮，日忽忽其将暮。吾令羲和珥节兮，望崦嵫而勿迫”。这样一种句式，如果去掉上句的“兮”字，实际上已经具备了六言诗的雏形。
132、风急天高猿啸哀，渚清沙白乌飞回
133、老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。
134、七言绝句的平仄格式如下：
135、春酒杯浓琥珀薄，冰浆碗碧玛瑙寒。
136、白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。
137、《郑驸马宅宴洞中》
138、风烟并起思归望，远目非春亦自伤。
139、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲
140、四言体盛行于西周、春秋战国时期，除《楚辞》外，其他诗作出现不多。
141、因此唐末五代中国的格律诗向杂言诗发展，形成一个对整齐划一而导致形式有些僵化的格律诗的反拨，而最终定型为“词”这一杂言诗体制形式。而词，最终发展到了“一代之文学”的高度，取得伟大成就。
142、作者：贺知章
143、庙堂无计可平戎，坐使甘泉照夕峰。
144、《九辩》中甚至出现了连续的六言句：“慷慨绝兮不得，中瞀乱兮迷惑。私自怜兮何极，心怦怦兮谅直。”
145、一、元僧人明本《九字梅花》
146、半枯半活几个擫蓓蕾，欲开未开数点含香苞。
147、五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
148、说明五言诗形成于此一时期。古代本有五言诗起于李陵《与苏武诗》的说法，但后人多加以否认，如苏软题(文选动便说：“李陵、苏武，五言皆伪。”又有说五言起于《古诗十九首》，也未获广泛赞同。大抵五言诗系吸收民歌的形式而成。
149、飞鸟灭时宜极目，远风来处好开襟。
150、主家阴洞细烟雾，留客夏簟青琅玕。
151、杂言诗，因诗中句子字数长短间杂而得名，其句中字数不定，最短仅有一字，长句有达九、十字以上者，以三、四、五、七字相间者为多。其特点是形式比较自由，便于无所拘束地表达思想感情。凡是以情致或气势胜的诗人，对于杂言诗都有极大的偏爱。
152、刘勰曾誉之为“继轨周人”之作。但东汉之后，五言诗很快取代了四言诗的地位。钟嵘《诗品序》说，时人对于四言，“每苦文繁而意少，故世罕习焉。五言居文词之要，是众作之有滋味者也”。
153、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
154、四言诗是古代中国诗歌体裁的一种。“四言”指四字组成的诗句。四言诗指通首都是或基本是四字句写成的诗歌。在上古歌谣及《周易》韵语中，已有所见，到中国第一部诗歌总集《诗经》中，虽杂有三、五、七、八、九言之句，而基本上是四言体。
155、自是秦楼压郑谷，时闻杂佩声珊珊。
156、四言诗是古代产生最早的一种诗体。《诗经》中的《国风》、《小雅》、《大雅》等都是以四言诗为基本体裁。
157、仄起首句不入韵，首句换成“仄仄平平平仄仄”，其余不变。(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。