1、江南春(唐)杜牧
2、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
3、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
4、月出惊山鸟,
5、现代冰心《春水·小花》，原文：
6、现代冰心《春水·荷花》，原文：
7、柳絮无根摇摇起，苏堤碧色不须栽。
8、在这首诗中作者用白描的手法将一个“偷莲”的小孩子写的惟妙惟肖，诗中最生动的一句话是“不解藏踪迹”，它描述了孩子顽皮天真的态度。作者以他特有的通俗风格将诗中的小娃娃描写得非常可爱、可亲，整首诗如同大白话，富有韵味。
9、不解藏踪迹，浮萍一道开。
10、时鸣春涧中.
11、便是未曾领略过春光呵
12、寒更传晓箭，清镜览衰颜。隔牖风惊竹，开门雪满山。
13、伴花敲棋子，
14、梅花未谢迎春开，金翅妖娆东风来。
15、山静水有声。
16、曾为梅花醉不归，佳人挽袖乞新词。
17、霸王贵胄今安在，江山依旧图画中。
18、诗《池上》的第一句话是“小宝宝撑着船，悄悄地摘回白莲回来”，写下了可爱的孩子。天真活泼的农村孩子，他们撑着一条船，偷偷去摘别人的白莲。当他们回来时，他们不知道如何掩盖留下的痕迹。小船把浮萍甩离水面，船后留下了清澈的水道，露出了浮萍的踪迹。
19、“小娃撑小艇，偷采白莲回。”一个小孩撑着小船，偷偷地采了白莲回来。
20、晚春(韩愈)
21、“不解藏踪迹，浮萍一道开。”他不知道怎么掩藏踪迹，水面的浮萍上留下了一条船儿划过的痕迹。
22、草树知春不久归,百般红紫斗芳菲.
23、长昼无人
24、却也应晓得!
25、轻红遍写鸳鸯带，浓碧争斟翡翠卮。人已老，事皆非，花前不饮泪沾衣。如今但欲关门睡，一任梅花作雪飞。 ——朱敦儒：《鹧鸪天》 朱敦儒（1081—1159），字希真，号岩壑，洛阳人，人称岩壑老人、洛阳遗民、伊川老人、洛川先生、少室山人等。今存词约二百五十首，属南渡时期词人存词之冠，宋代即有“词俊”之称，成为“洛中八俊”①之一。历来评论者多注意到了朱敦儒《鹧鸪天·我是清都山水郎》等词，但对于这首《鹧鸪天》却不曾有人关注，笔者认为这首词不仅结构独特，而且思想深刻，颇有欣赏与玩味的必要。 先来看它的结构艺术。词之为体，比较突出的特征之一是他的分段式体式，除少数单片词外，一首词分上下两片者最为常见，这种体式的结构方式可分为三类：山断云连式、异峰突起式、骏马下坡式，其中前两类吻合词体分片式体式，上下片内容有所转换；而骏马下坡式则打破上下片的限制，一气呵成，朱词即属此类。乍一看来，朱词不过在言今昔对比，仔细读来，它不光是今昔对比，而是三度对比：过去，后来，现在。也可以推想，后者正是从前者发展而来。词史上，言今昔对比的词篇非常多，出现也甚早，如唐代刘禹锡的《杨柳枝》：“花萼楼前初种时，美人楼上斗腰肢。如今抛掷长街里，露叶如啼欲恨谁”，这是单片词作，双片词言今昔对比者如柳永的不少词上片言如今之羁旅穷愁，下片言当年之两情相悦，即属此类。但言三度对比者词史上就不多了，不过出现也比较早，如五代韦庄的《荷叶杯》：“记得那年花下，深夜，初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。惆怅晓莺残月，相别，从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。”再如北宋晁补之的《蓦山溪》：“凤凰山下，东畔青苔院。记得当初个，与玉人，幽欢小宴。黄昏风雨，人散不归家，帘旌卷。灯火颤。惊拥娇羞面。别来憔悴，偏我愁无限。歌酒情都减，也不独，朱颜改变。如今桃李，湖上泛舟时，青天晚。青山远。愿见无由见。”这两首词与朱词结构已基本相同，均为三度对比，先言过去之相识相恋，次言别来之相思相忆，最后归结为如今之无法再相见，内容安排上打破了词的上下片体式，比较独特，但与朱词相比，便觉稍逊一筹，原因即在于朱词以“梅花”为参照物，将三幅图画串联起来，颇具特色。第一幅：梅花盛开时节，清狂少年有佳人相伴，于歌场中狂欢醉舞。第二幅：年过半百之人，饱经风霜，感慨万千，欲语无言，只能面对梅花默默流泪。第三幅：室外梅花似雪纷飞，室内之人却只想关门睡觉。而韦词和晁词因缺乏这种参照物而显得不够凝练与规整。这种以某一意象为参照，串联心情意绪，展现岁月给人心理烙下的印痕者在词史上有几篇，但均出现在朱词之后，如辛弃疾之《丑奴儿·少年不识愁滋味》以“愁滋味”为线索，展现心路历程：少年时是不识愁而强说愁；而今识尽了愁滋味，却欲说还休。再加蒋捷之《虞美人·少年听雨歌楼上》以“听雨”为线索，贯穿全篇：少年时听雨在歌楼之上，是“红烛昏罗帐”；壮年时听雨在客舟之中，是“断雁叫西风”；而今听雨僧庐下，是“一任阶前，点滴到天明”。二人之词明显受到朱词影响，特别是蒋词简直就是朱词的翻版：先写当年的裘马清狂生活，次写后来的凄哀悲凉境遇，最后写如今之看穿世事，随性放旷，尤其是末句也用“一任……”句式，与朱词完全相同。辛蒋二词均受到了历代人的好评，成为古今传诵的佳作，而朱敦儒的这首词却鲜有评论者问津，或有个别人目之为消极颓放，不足挂齿，笔者认为这并非公允之见。仅从内容安排上的这种独创性来说，就颇见作者的艺术功力，值得肯定。而说其“消极颓放”则更是没有真正读懂这首词者的肤浅之见，其实这首词在思想意蕴方面颇有值得称道之处。 要谈这首词的思想内蕴，需要先了解一下朱敦儒思想上的趋禅倾向，对于朱敦儒喜禅，其友人即已谈及，如张山臬所言“禅塌仍兼卧，蒲团稳著眠”②。辛弃疾、李曾伯等人也都曾效仿朱禅趣词而作禅趣词③，王鹏运《四印斋本樵歌识》也说：“希真词于名理禅机均有悟入。”朱敦儒生活的时代，正是士大夫生活与禅紧密交融的时期，自北宋前期以来，几乎所有名公巨儒、文人学士都与禅发生了或多或少、或深或浅的因缘，自称居士者比比皆是。朱敦儒本人未自称居士，正史笔记中也缺乏有关他参禅的记载，但我们还是可以通过其他一些材料了解到他与禅的不解之缘：据《宝庆四明志》卷九《叙人中仙释》记载，朱敦儒对能诗善文的僧人法平颇为欣赏，二人曾有交往；而他所敬仰的两位前辈——苏轼与黄庭坚，也都对禅有深入了解④，这不能不对他的人生及艺术价值取向产生影响。朱敦儒喜禅不仅是时代的共同兴趣所致，也是他本人历经人生无常之后的自觉选择，朱敦儒本有出世成仙之梦，后来随着国事及自身经历的变化，精神一度陷入苦闷，怎样摆脱苦闷，求得心灵的安适成为当务之急，道家的虚幻不实显然无济于事，而注重现世超越的南宗便乘势而入了，如其词作《感皇恩》中所言：“一个小园儿，两三亩地，花竹随宜旋装缀。槿篱茅舍，便有山家风味儿。等闲池上饮、林间醉。都为自家，胸中无事，风景争来趁游戏。称心如意，剩活人间几岁。洞天谁道在，尘寰外。”这里词人称心如意的生活状态正是禅家所云之“水牯牛饱卧斜阳，抬板汉清贫常乐，粥足饭足，俯仰随时，筯笼不乱搀匙，老鼠不咬甑簟，山家活计，淡薄长情”⑤，“洞天”并非如道家所云在尘世之外，尘世即是洞天，所谓“眼前寻见自家春，罢问玉霄云海路”（《木兰花·老后人间无云处》）是也，正是在禅宗“平常心是道”思想的影响下，他在尘世中发现了人生的意趣。所以朱敦儒的词作便深深打上了禅学思想的烙印，其中有直接阐发禅理的，也有不少暗含禅趣之作，具有较高的艺术价值，这首词即是其中一首佳作。禅宗认为，人人皆具佛性，只是妄念的遮蔽，使人暂时迷失了自性，只要能摆脱妄念，自性自然呈现，而摆脱妄念的方法之一即截断两头，有无俱遣，使相对的心念无从安立，所以禅宗有“八风不动”之说（所谓八风，即利、衰、毁、誉、称、讥、苦、乐，乃使人心动摇的八种障碍物），认为“若得如是定者，虽是凡夫，即入佛位”⑥，强调“但行直心，于一切法，勿有执着”⑦，“夫真正学道人，……迥然独脱，不与物拘；乾坤倒覆，我更不疑。十方诸佛现前，无一念心喜；三涂地狱顿现，无一念心怖”⑧，这种思想流露于朱词中，便是：当年词人曾执著于人生的逍遥自在，面对梅花而沉醉不可自拔；后来词人又因家国之难及自身之仕途遭际忧愁不堪，于是又面对梅花而泪湿衣襟，执著于人生之苦而不可自拔；最终，词人在禅宗“破执”思想的影响下，认识到了先前之痴妄，于是放下了执著妄念之心，便“一任梅花作雪飞”了，从此既不为梅花而醉，也不为梅花流泪，达到心中无碍、悠闲自在的超脱境界。这与苏轼的《定风波·莫听穿林打叶声》之“也无风雨也无晴”相类，均表达了词人们在禅学不二法门思想影响下，去掉执著、摆脱妄念，在险恶的人生道路上，逍遥自适、旷达超脱的生活态度。 ①《跋朱岩壑赋及送闾丘使君诗》，楼钥《攻愧集》卷71。 ②《次韵朱希真韵》，《紫微集》卷6。 ③如辛弃疾之《念奴娇·赋雨岩效朱希真体》，《稼轩词编年笺注》，上海古籍出版社1993年版第174页；李曾伯之《念奴娇·丙午和朱希真老来可喜韵》，《全宋词》，中华书局1999年版第4册第3563页。 ④参见《中国禅学思想史》第4编，忽滑谷快天著，上海古籍出版社1994年版。 ⑤《五灯会元》卷20《东林道颜禅师》。 ⑥《顿悟入道要门论》卷上。 ⑦《坛经》。 ⑧《古尊宿语录》卷4《镇州临济（义玄）慧照禅师语录》。
26、蝉鸣深夜静，蛙鼓半天繁。朝朝待尺素，萧郎可平安。
27、夜静春山空.
28、浓的酒不如淡的茶
29、池上(唐)白居易
30、人闲桂花落,
31、又无力的谢了
32、银壶栖金箭，花幔掩红颜。露冷蝶无梦，风寒烛有烟。
33、佳人戏秋千，袖招彩蝶随。
34、洞谷里的小花
35、白的花胜似绿的叶
36、紫藤萝落在池上了
37、只有微风吹着叶儿响
38、风来访杨柳，
39、鸟鸣涧(王维)
40、小娃撑小艇，偷采白莲回。
41、飒飒满山中.
42、写一个小孩偷采白莲的场面。从这首诗的主人公进入图片，直到他离开，只剩下一块浮萍，上面有场景和色彩，动作描述，心理描述，细致而逼真，充满乐趣。而这个小主角的天真幼稚，活泼顽皮的可爱形象，突然出现在纸上。
43、在这首诗中，诗人叙述了一个小娃娃的生活中的一件小事，准确地捕捉了这个小娃娃的瞬间情绪，并描绘了一幅荷花的图画。在荷花盛开的夏天，天真活泼的孩子们拿着小船，偷偷地去游泳池接白莲花玩耍。我高兴地摘下了莲花，我早就忘记了自己在主人不知情的情况下安静地走了。我不知道或不希望隐藏自己的踪迹。我自豪地向后扫了扫船，船轻轻地在水面上摇动了浮萍。留下了清晰明显的水道痕迹。诗人形容诗中的小娃娃非常可爱，并以其独特的流行风格和可亲。整首诗就像白话，充满魅力，展现了天真浪漫的孩子们的爱。
44、洒空深巷静，积素广庭闲。借问袁安舍，翛然尚闭关。
45、、现代冰心《春水·紫藤萝》，原文：
46、杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞.
47、十里荷花翠点红，石桥村舍杨柳风。
48、无力的开了
49、冬晚对雪忆胡居士家唐.王维
50、隔墙人不见，笑语随风来。