1、君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
2、这首诗就像一篇短小精悍的游记，从孤山、贾亭开始，到湖东、白堤止，一路上，在湖青山绿那美如天堂的景色中，诗人饱览了莺歌燕舞，陶醉在鸟语花香，最后，才意犹未尽地沿着白沙堤，在杨柳的绿阴底下，一步三回头，恋恋不舍地离去了。耳畔还回响着由世间万物共同演奏的春天的赞歌，心中便不由自主地流泻出一首饱含着自然融合之趣的优美诗歌来。
3、唐代：白居易
4、一、《秋词》【作者】刘禹锡【朝代】唐
5、满江红·写怀
6、朝代：宋代作者：岳飞
7、一首小诗激起人们无限的回味和深思。所以，《题西林壁》不单单是诗人歌咏庐山的奇景伟观，同时也是苏轼以哲人的眼光从中得出的真理性的认识。由于这种认识是深刻的，是符合客观规律的，所以诗中除了有谷峰的奇秀形象给人以美感之外，又有深永的哲理启人心智。因此，这首小诗格外来得含蓄蕴藉，思致渺远，使人百读不厌。
8、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。(雕栏通：阑)
9、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
10、典雅，感受，春江花月夜！
11、《静夜思》
12、这首《武陵春》是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。
13、中岁颇好道，晚家南山陲。
14、夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。
15、古诗词朗诵（2）：
16、柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。
17、何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。
18、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
19、东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。
20、人生如梦，一尊还酹江月。(人生一作：人间；尊通：樽)
21、驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。
22、最适合朗诵的古诗词苏轼
23、绝美的春江花月夜啊！鲜活的春江花月夜啊
24、《月下独酌（其一）》
25、这首诗没有描绘具体的山川景物，而重在表现诗人隐居山间时悠闲自得的心境。诗的前六句自然闲静，诗人的形象如同一位不食人间烟火的世外高人，他不问世事，视山间为乐土。不刻意探幽寻胜，而能随时随处领略到大自然的美好。
26、遍身的毛孔逐个张开饱和，羽翼渐渐丰满，思绪的门户飘满闪光的震撼！
27、七八个星天外，两三点雨山前。旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
28、忍耐不住地迸放出情感的火花淌满胸怀，灼上金灿灿的赞叹，让我不禁提笔携案，作诗一首：
29、调皮的水流在月光的冷冻中平复下来，朦胧的江心静然升腾起一朵娇艳的莲花喷红了周围模糊的界地；面似铁色的江水又粉黛了半个天空。这两种刺眼的颜色寂寞而相互弥漫，汇合在水天一线，倏然膨胀为春的灵性。
30、怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切！(栏通：阑)
31、这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了“沉郁顿挫”的艺术风格。且这首诗结构紧凑，围绕“望”字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高望远到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续了很久，以致于家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热爱国家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
32、一剪梅·红藕香残玉簟秋
33、朝代：宋代作者：苏轼
34、暂伴月将影，行乐须及春。
35、兴来每独往，胜事空自知。
36、《钱塘湖春行》
37、烽火连三月，家书抵万金。
38、雨霖铃·寒蝉凄切
39、僵卧孤村不自哀，尚思为国戍轮台。
40、二、《夜雨寄北》【作者】李商隐【朝代】唐
41、宋·辛弃疾
42、唐代：李白
43、今夜鄜州月，闺中只独看。
44、宋代：苏轼
45、海上生明月，天涯共此时。
46、纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。(度通：渡)
47、明月几时有？把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年。我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间？(何似一作：何时；又恐一作：惟/唯恐)
48、朝代：宋代作者：李清照
49、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
50、朝代：宋代作者：陆游
51、虞美人·春花秋月何时了
52、彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
53、乡书何处达？归雁洛阳边。
54、十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
55、感时花溅泪，恨别鸟惊心。
56、横看成岭侧成峰，远近高低各不同。
57、次北固山下
58、海日生残夜，江春入旧年。
59、经典的古诗词鉴赏及赏析篇四：《题西林壁》
60、“坐看云起时”，是心情悠闲到极点的表示。云本来就给人以悠闲的感觉，也给人以无心的印象，因此陶潜才有“云无心以出岫”的话（见《归去来辞》）。通过这一行、一到、一坐、一看的描写，诗人此时心境的闲适也就明白地揭示出来了。
61、河流大野犹嫌束，山入潼关不解平。
62、乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
63、作者：晏几道
64、朝代：宋代作者：秦观
65、香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
66、唐代：杜甫
67、灭烛怜光满，披衣觉露滋。
68、诗的前两句，是写诗人在作客他乡的特定环境中一刹那间所产生的错觉。一个独处他乡的人，白天奔波忙碌，倒还能冲淡离愁，然而一到夜深人静的时候，心头就难免泛起阵阵思念故乡的波澜。何况是在月明之夜，更何况是月色如霜的秋夜。“疑是地上霜”中的“疑”字，生动地表达了诗人睡梦初醒，迷离恍惚中将照射在床前的清冷月光误作铺在地面的浓霜。而“霜”字用得更妙，既形容了月光的皎洁，又表达了季节的寒冷，还烘托出诗人飘泊他乡的孤寂凄凉之情。
69、水调歌头·丙辰中秋
70、卜算子·咏梅
71、举杯邀明月，对影成三人。
72、江城子·乙卯正月二十日夜记梦
73、偶然值林叟，谈笑无还期。
74、登高杜甫
75、颔联从静到动，从全景的写意到细节的工笔。先写仰视所见禽鸟，莺在歌，燕在舞,显示出春天的勃勃生机。黄莺和燕子都是春天的使者，莺声婉转，流传播春回大地的喜讯；燕子勤劳，又启迪人们开始春日的劳作，都写出了初春的生机。“几处”二字，勾画出莺歌的此呼彼应和诗人左右寻声的情态。“谁家”二字的疑问，又表现出诗人细腻的心理活动，并使读者由此产生丰富的联想。
76、这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中“风住尘香花已尽”一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。
77、字的古诗词经典诵读是，
78、春花秋月何时了？往事知多少。
79、此诗前四句写春日长安凄惨破败的景象，饱含着兴衰感慨；后四句写诗人挂念亲人、心系国事的情怀，充溢着凄苦哀思。全诗格律严整，颔联分别以“感时花溅泪“应首联国破之叹，以“恨别鸟惊心”应颈联思家之忧，尾联则强调忧思之深导致发白而稀疏，对仗精巧，声情悲壮。
80、三、念奴娇·赤壁怀古
81、遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
82、丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
83、这一阵阵捉不住的恢弘与激昂荡涤在殷红的感情世界里，仿若乘舟轻行于性情温驯而黑暗披落的大江。逐渐，黑白味调点染上平静的色彩，气温氤氲成雾气，画面燃烧起来绚烂成一片深蓝。不！那要更深一点，是月光抚揉下汹涌翻滚的水流。
84、经典的古诗词鉴赏及赏析篇三：《春望》
85、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
86、赏析：开头两句“中岁颇好道，晚家南山陲。”叙述诗人中年以后即厌尘俗，而信奉佛教。“晚”是晚年；“南山陲”指辋川别墅所在地。
87、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
88、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
89、经典的古诗词鉴赏及赏析篇二：《钱塘湖春行》
90、颈联写俯察所见花草。因为是早春，还未到百花盛开季节，所以能见到的尚不是姹紫嫣红开遍，而是东一团，西一簇，用一个“乱”字来形容。而春草也还没有长得丰茂，仅只有没过马蹄那么长，所以用一个“浅”字来形容。这一联中的“渐欲”和“才能”又是诗人观察、欣赏的感受和判断，这就使客观的自然景物化为带有诗人主观感情色彩的眼中景物，使读者受到感染。
91、诗的后两句，则是通过动作神态的刻画，深化思乡之情。“望”字照应了前句的“疑”字，表明诗人已从迷朦转为清醒，他翘首凝望着月亮，不禁想起，此刻他的故乡也正处在这轮明月的照耀下。于是自然引出了“低头思故乡”的结句。“低头”这一动作描画出诗人完全处于沉思之中。而“思”字又给读者留下丰富的想象：那家乡的父老兄弟、亲朋好友，那家乡的一山一水、一草一木，那逝去的年华与往事……无不在思念之中。一个“思”字所包涵的内容实在太丰富了。
92、床前明月光，疑是地上霜。
93、何时倚虚幌，双照泪痕干。
94、诗中第二联“兴来每独往，胜事空自知”中透露出来的闲情逸致。上一句“独往”，写出诗人的勃勃兴致；下一句“自知”，又写出诗人欣赏美景时的乐趣。
95、诗词鉴赏：
96、转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。(长向一作：偏向)
97、《武陵春·春晚》
98、多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？(好景一作：美景)
99、无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
100、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
101、情人怨遥夜，竟夕起相思！
102、它写出了诗人那种天性淡逸，超然物外的风采，对于读者了解王维的思想是有认识意义的。
103、《终南别业》唐王维
104、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年，听取蛙声一片。
105、望月怀远
106、花间一壶酒，独酌无相亲。
107、最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
108、《春望》
109、靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭！驾长车，踏破贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。(壮志一作：壮士；兰山缺一作：兰山阙)
110、《题西林壁》
111、故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
112、朝代：五代作者：李煜
113、经典的古诗词鉴赏及赏析篇五：《西江月·夜行黄沙道中》
114、从表面上看，这首词的题材内容不过是一些看来极其平凡的景物，语言没有任何雕饰，没有用一个典故，层次安排也完全是平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，却有着词人潜心的构思，淳厚的感情。在这里，读者也可以领略到稼轩词于雄浑豪迈之外的另一种境界。
115、九、江城子
116、潮平两岸阔，风正一帆悬。
117、月既不解饮，影徒随我身。
118、宋代：辛弃疾
119、经典的古诗词鉴赏及赏析篇六：《武陵春·春晚》
120、白头搔更短，浑欲不胜簪。
121、举头望明月，低头思故乡。
122、寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
123、八、一剪梅
124、江山如画，一时多少豪杰。
125、今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
126、国破山河在，城春草木深。
127、二、卜算子咏梅
128、毛泽东--沁园春《雪》
129、行到水穷处，坐看云起时。
130、诗的首联紧扣题目总写湖水。前一句点出钱塘湖的方位和四周“楼观参差”景象，两个地名连用，显示诗人是在一边走，一边观赏。后一句正面写湖光水色：春水初涨，水面与堤岸齐平，空中舒卷的白云和湖面荡漾的波澜连成一片，正是典型的江南春湖的水态天容。
131、“自然流云呵作成，春江水暖袭月冷。皓光飞曲拈花绽，此夜溺睡琵琶鸣。金潮银波割弦紧，纡紫佩红染琴声。愿任酒色永不复，只为纯听乐动灵。”
132、念奴娇·赤壁怀古
133、从《西江月》前两句“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”表面看来，写的是风、月、蝉、鹊这些极其平常的景物，然而经过作者巧妙的组合，结果平常中就显得不平常了。鹊儿的惊飞不定，不是盘旋在一般树头，而是飞绕在横斜突兀的枝干之上。因为月光明亮，所以鹊儿被惊醒了；而鹊儿惊飞，自然也就会引起“别枝”摇曳。同时，知了的鸣叫声也是有其一定时间的。夜间的鸣叫声不同于烈日炎炎下的嘶鸣，而当凉风徐徐吹拂时，往往特别感到清幽。
134、大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
135、这首小诗，既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的辞藻；它只是用叙述的语气，写远客思乡之情，然而它却意味深长，耐人寻味，千百年来，如此广泛地吸引着读者。
136、六、雨霖铃
137、结尾两句，引入人的活动，带来生活气息，诗人的形象也更为可亲。
138、朝代：宋代作者：柳永
139、一、满江红
140、轻盈地融入《春江花月夜》，像被紧紧缠绕在透明波动的细线里，它们丝丝缕缕飘摇在万籁俱寂的空气中，密不透风。跳动的乐符是起伏而花草缤纷的山丘，我却酣畅淋漓地穿梭在音乐国度柔软的怀抱里。面前仿佛是一位茕茕孑立的多情的调酒师，长衫灰袖，焙酝一坛千年流传的琼浆佳酿；又好象观赏一位华衣丽裳，纤肢细腰的妙龄少女，尽情舞蹈一份脍炙人口的漂亮与大方，让我不觉怦然心动。
141、鹊桥仙·纤云弄巧
142、接下来“稻花香里说丰年，听取蛙声一片。”把人们的关注点从长空转移到田野，表现了词人不仅为夜间黄沙道上的柔和情趣所浸润，更关心扑面而来的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而联想到即将到来的丰年景象。此时此地，词人与人民同呼吸的欢乐，尽在言表。稻花飘香的“香”，固然是描绘稻花盛开，也是表达词人心头的甜蜜之感。在词人的感觉里，俨然听到群蛙在稻田中齐声喧嚷，争说丰年。
143、这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。
144、“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”一句说的是游人从远处、近处、高处、地处等不同角度观察庐山面貌是可以得到不同观感的。有时你看到到是起伏连绵的山岭，有时你看到的是高耸入云端的山峰。这两句概括而形象地写出了移步换形、千姿万态的庐山风景。
145、十、青玉案·元夕
146、从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
147、羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。(樯橹一作：强掳)
148、故国神游，多情应笑我，早生华发。
149、故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。古诗文朗诵（2）：
150、自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。
151、三、《十一月四日风雨大作》【作者】陆游【朝代】宋
152、不堪盈手赠，还寝梦佳期。
153、七、虞美人
154、红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
155、四、《潼关》【作者】谭嗣同【朝代】清代
156、这是一首描绘西湖美景的名篇。这诗处处扣紧环境和季节的特征，把刚刚披上春天外衣的西湖，描绘得生意盎然，恰到好处。
157、结尾两句“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，是即景说理，谈游山的体会。之所以不能辨认庐山的真实面目，是因为身在庐山之中，视野为庐山的峰峦所局限，看到的只是庐山的一峰一岭一丘一壑，局部而已，这必然带有片面性。这两句奇思妙发，整个意境浑然托出，为读者提供了一个回味经验、驰骋想象的空间。这不仅仅是游历山水才有这种理性认识。游山所见如此，观察世上事物也常如此。这两句诗有着丰富的内涵，它启迪人们认识为人处事的一个哲理——由于人们所处的地位不同，看问题的出发点不同，对客观事物的认识难免有一定的片面性；要认识事物的真相与全貌，必须超越狭小的范围，摆脱主观成见。
158、不识庐山真面目，只缘身在此山中。
159、晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄。
160、遥怜小儿女，未解忆长安。
161、宋代：李清照
162、客路青山外，行舟绿水前。
163、《西江月·夜行黄沙道中》
164、最后一联：“偶然值林叟，谈笑无还期。”突出了“偶然”二字。其实不止遇见这林叟是出于偶然，本来出游便是乘兴而去，带有偶然性。“行到水穷处”又是偶然。“偶然”二字贯穿上下，成为此次出游的一个特色。而且正因处处偶然，所以处处都是“无心的遇合”，更显出心中的悠闲，如行云自由翱翔，如流水自由流淌，形迹毫无拘束。
165、舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
166、第三联，即说“胜事自知”。“行到水穷处”，是说随意而行，走到哪里算哪里，然而不知不觉，竟来到流水的尽头，看是无路可走了，于是索性就地坐了下来。
167、五、鹊桥仙
168、我歌月徘徊，我舞影零乱。
169、花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
170、四、水调歌头
171、终古高云簇此城，秋风吹散马蹄声。
172、这是一首诗中有画的写景诗，又是一首哲理诗，哲理蕴含在对庐山景色的描绘之中。
173、夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
174、与诗人有着同样兴趣爱好的人不多，兴致来时，他惟有独自游览，赏景怡情，能自得其乐，随处若有所得，他不求人知，只求自己心会其趣而已。
175、这首词艺术表现上的突出特点是巧妙运用多种修辞手法，特别是比喻。诗歌中用比喻，是常见的现象；然而要用得新颖，却非常不易。好的比喻往往将精神化为物质，将抽象的感情化为具体的形象，饶有新意，各具特色。这首词里，李清照说：“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”同样是用夸张的比喻形容“愁”，但她自铸新辞，而且用得非常自然妥帖，不着痕迹。读者说它自然妥帖，是因为它承上句“轻舟”而来，而“轻舟”又是承“双溪”而来，寓情于景，浑然天成，构成了完整的意境。