1、纵捺之字，必要攒头收尾；纵戈之法，最忌力弱身弯。
2、书画用笔的执笔方法就一直采用五指握笔法。五指握笔和三指握笔的不同之处就在于笔与纸的倾斜角度不同，三指握笔的方法使笔与纸呈四十五度斜角，这样就使笔锋的侧面与纸张接触，自然所画线条也就是侧锋了。而五指握笔的方法可以使笔与纸垂直，这样就避免了笔锋的侧面与纸张接触，也就不会出现侧锋了。五指握笔法对握笔的姿势、指法和腕、肘部的运动和力量都有一定的要求。
3、国画的握笔姿势是根据画的内容而定，若画工笔人物一般用中锋行笔，如写字用笔一样，如果画写意其用笔就变化多端，：其握笔姿势随心所欲，若用披麻皴，解索皴则中锋行笔，若用斧劈皴则卧笔横扫，画出山石威严之气，总之握笔姿势示创作需要而定。
4、点复者，宜偃仰向背以求变；画重者，宜鳞羽参差以化板。
5、其实这是一种误区，写毛笔字的握笔方法也不是一成不变的，例如有的老师要求三指提笔二指空握并尽量往上握，有的老师则要求如握铅笔一样握笔即可，还有的要求一定悬肘，有的则要求肘部可灵活放置，这主要是由于写的字体不同造成的，草书等连贯性强、需要灵活运笔的字体应抓握更加灵便和靠上一些，楷书、隶书等则更强调运笔的稳定性握笔较实突出力度感。
6、腕、肘要求以肘作为支点，腕部虚悬，运动前臂。
7、勾拿法，其身不宜曲；勾衄法，其势不可直；
8、画短直长，撇捺宜伸；画长直短，撇捺宜缩。
9、中间占者中独雄；上下占者中宜小。
10、你问的应该是画国画时毛笔的握法是否与写毛笔字时一样对吧？
11、两平者，左右宜均；三合者，中间务正。
12、横长直短，横短直长。
13、二段者，上下平分微加饶减；三联者，头尾伸缩间仍要停匀。
14、横担者，中画宜长；直卓者，中竖宜正。
15、右占者，右不妨独丰；左占者，左无嫌偏大，左右占中者中宜逊。
16、马齿法，其拿勾之锋注射四点之半。
17、重捺者，有伸有缩；叠勾者，或挑或驻。
18、指法五指并拢，拇指和食指捏住笔杆，中指勾住笔杆往里拉，无名指顶住笔杆往外推，小指抵住无名指。握笔的五指要有力度，切忌松垮，手掌要虚空，就象握住一只鸡蛋，要求“指实掌虚”。
19、上下有画，须上短而下长；左右有直，宜左收而右展；左撇右直，
20、天覆者，凡画皆冒于其下；地载者，有画皆托于其上。
21、姿势要求笔垂直于画面上，不要出现斜角，要达到“笔如悬针”的状态。
22、上平之字宜平首；下平之字宜齐足。
23、左旁小者齐其上；右边小者齐其下；内四叠者布置家匀密。
24、横戈不厌曲；伸勾贵抱持。
25、画短撇长；画长撇短。
26、因此国画中的握笔和运笔的道理也如上所述，画工笔和写意、勾线和皴擦、晕染和积墨都有具体适合的握笔方法和运笔轨迹，包括所画内容和表现方法的不同也需要随时调整，因此不必拘泥于一种固定的握笔姿势而要根据画面需要具体调整。
27、上占地步者，听其上宽。下点地步者，任其下阔。
28、须左缩而右垂。
29、斜勒者不宜平，平则失势；平勒者不宜倚，倚则无仪。
30、承上之交正中为贵。
31、上下勾挑者，下勾时而上勾暗；俯仰勾挑者，俯勾缩而仰勾伸。
32、国画的正确握笔姿势，是用四指着笔，小指不着笔而附于无名指的后面，初学者练习国画正确的握笔姿势时，笔不应心，悬腕和悬肘，要经过一定时间的训练，逐步做到纸，笔，心，手相一致。
33、让左者，左昂右低；让右者，右伸左缩。
34、纵勾宜曲劲；横勾贵圆隽；纵撇恶鼠尾；联撇恶排牙。