1、凭仗小阳春，催取南枝先到。
2、著意争妍，那知却有，人妒花颜色。
3、四时烟雨半山云。
4、闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。
5、“寒梅最堪恨，长作去年花。”三、四两句，诗境又出现更大的转折。面对姹紫嫣红的“物华”，诗人不禁想到了梅花。它先春而开，到百花盛开时，却早花凋香尽，诗人遗憾之余，便不免对它怨恨起来了。由“向物华”而忆梅，这是一层曲折；由忆梅而恨梅，这又是一层曲折。“恨”正是“忆”的发展与深化，正象深切期待的失望会转化为怨恨一样。
6、这首诗的大意是:
7、犯雪寻梅雪满衣，池边梅映竹边池。
8、⑷梅花：一作梅前。
9、天憎梅浪发。故下封枝雪。
10、问讯无言，依稀似妒，天上飞英白。
11、⑶何方：有什么办法。千亿：指能变成千万个放翁(陆游字放翁)。
12、释义：那墙角的几枝梅花，冒着严寒独自盛开。为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢？因为梅花隐隐传来阵阵的香气。
13、万树梅花一潭水；
14、定定住天涯，
15、梅花由于耐寒的品性为历代文人所吟咏，也是文人画家最为喜爱的题材。在“扬州八怪”中，除郑燮少画梅外，其他均善画梅，各家笔下的梅花具有不同的韵致。金农曾评价汪士慎画繁枝梅花“千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中”。画卷中的梅花是属于“灞桥”、“江畔”的野梅，清瘦之中带有冷峻孤傲之气。所谓“冷香”，也是汪士慎本人的写照，他正是“要将胸中清苦味，吐作纸上冰霜桠”。梅干盘曲多姿，纯以淡墨湿笔写出，苍劲而润泽。梅干上排列成串的焦墨苔点笔法质朴而不乏灵秀，与淡笔勾画的梅花相映衬，以突出梅花的清雅秀逸，正如金农所言“花光圈处动，苔色点来苍”。
16、怪底寒梅，一枝雪里，直恁愁绝。
17、⑵雪堆:指梅花盛开像雪堆似的。
18、远望寒梅，似雪非常，迷离恍惚；定睛细看，溪畔桥边，寒梅近水。迎风怒放。
19、宋-吕胜己
20、陆游写过不少咏梅诗，这是其中别开生面的一首。头两句写梅花绽放的情景。以白雪堆山喻梅花之盛，语言鲜明，景象开阔。而三、四两句更是出人意表，高迈脱俗：愿化身千亿个陆游，而每个陆游前都有一树梅花，把痴迷的爱梅之情淋漓尽致地表达了出来。
21、傲雪寒梅独自开,唯有伊人踏香来。
22、【注释】
23、一开始诗人的思绪并不在梅花上面，则是为留滞异乡而苦。梓州（州治在今四川三台）离长安一千八百余里，以唐代疆域之辽阔而竟称“天涯”，与其说是地理上的，不如说是心理上的。李商隐是在仕途抑塞、妻子去世的情况下应柳仲郢之辟，来到梓州的。独居异乡，寄迹幕府，已自感到孤孑苦闷，想不到竟一住数年，意绪之无聊郁闷更可想而知。“定定住天涯”，就是这个痛苦灵魂的心声。定定，犹“死死地”、“牢牢地”，诗人感到自己竟象是永远地被钉死在这异乡的土地上了。这里，有强烈的苦闷，有难以名状的厌烦，也有无可奈何的悲哀。屈复说：“‘定定’字俚语入诗却雅。”这个“雅”，似乎可以理解为富于艺术表现力。
24、因爱雪花飞，枝头巧相映。
25、如梦令（催梅雪）
26、日暮诗成天又雪，与梅并作十分春。
27、写此诗时作者已78岁高龄，闲居在故乡山阴，借咏梅来宣泄自己落寞孤高的情愫。前两句的写梅是为后两句写人作陪衬。“化身千亿”长在梅前，与梅相连，心相印：人梅合一，凸现了作者高标绝俗的人格。
28、嘉泰二年(1202)春作于山阴，陆游时年七十八岁。此组诗共六首，这是第三首。陆游爱梅花，也写过不少梅花诗。这首诗表现了诗人对笑傲寒风的梅花的爱慕心情。
29、笔端造化出天巧，写出江南雪压枝。
30、小院栽梅一两行,画空疏影满衣裳.冰华化雪月添白,一日东风一日香
31、深院卷帘看。应怜江上寒。
32、故人初不知，屋侧乃见寻。
33、王安石（1021年12月18日－1086年5月21日），字介甫，号半山，汉族，临川（今江西抚州市临川区）人，北宋著名的思想家、政治家、文学家、改革家。王安石历任扬州签判、鄞县知县、舒州通判等职，政绩显著。熙宁二年（1069年），任参知政事，次年拜相，主持变法。因守旧派反对，熙宁七年（1074年）罢相。一年后，宋神宗再次起用，旋又罢相，退居江宁。元祐元年（1086年），保守派得势，新法皆废，郁然病逝于钟山（今江苏南京），赠太傅。绍圣元年（1094年），获谥“文”，故世称王文公。
34、小院栽梅一两行，画空疏影满衣裳。
35、银河宛转三千曲。浴凫飞鹭澄波绿。
36、懂得寒梅通彻骨,梅花香自苦寒来。
37、清代扬州八怪之一的汪士慎，一生画梅、写梅，请看他的《题梅花》诗：
38、【注释】：
39、常作去年花。
40、有梅无雪不精神，有雪无诗俗了人。
41、雪梅-其二
42、梅雪渐当时候。访问全无消耗。
43、唐-李商隐
44、宋-曾觌
45、若是石城无艇子，莫愁还自有愁时。
46、宋-朱槔
47、悠然振永起，谁复明此心。
48、年代：【唐】作者：【李商隐】体裁：【五绝】
49、四两句写诗人一观察发现。
50、宋-王十朋
51、冰华化雪月添白，一日东风一日香。
52、此诗是一首自题画诗，融入了诗人观梅的真切体验：小院里栽种有一两行梅树，梅枝的疏影映满衣裳。梅花上的冰雪融化，在月色下更显得洁白，一阵阵东风吹来一阵阵清香。汪士慎观梅是用身心来体悟交流，“老觉梅花是故人”，“相对成良晤，同清亦可怜”。画梅师法自然，融于自然，物我两忘，这也是汪士慎画梅给予后代画家的启示。
53、五言绝句，贵天然浑成，一意贯串，忌刻意雕镂，枝蔓曲折。这首《忆梅》，“意极曲折”（纪昀评语），却并不给人以散漫破碎、雕琢伤真之感，关键在于层层转折都离不开诗人沉沦羁泊的身世。这样，才能潜气内转，在曲折中见浑成，在繁多中见统一，达到有神无迹的境界。
54、墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。
55、一剪寒梅傲立雪中,就在最冷枝头绽放,只为伊人飘香,在百花凋谢的时候,梅与冰雪顽强的抗争,苦痛后是更热烈的绽放。通常认为这首诗演绎自王安石的《梅》
56、雪中看梅
57、无情休问，许多般事，且自访梅踏雪。
58、然后。然后。雪月交光同照。
59、这是李商隐作幕梓州后期之作。写在百花争艳的春天，寒梅早已开过，所以题为“忆梅”。
60、为思乡之情、留滞之悲所苦的诗人，精神上不能不寻找慰藉，于是转出第二句：“依依向物华。”物华，指眼前美好的春天景物。依依，形容面对美好春色时亲切留连的意绪。诗人在百花争艳的春色面前似乎暂时得到了安慰，从内心深处升起一种对美好事物无限依恋的柔情。一、二两句，感情似乎截然相反，实际上“依依向物华”之情即因“定定住天涯”而生，两种相反的感情却是相通的。
61、宋-方蒙仲
62、宋-卢梅坡
63、何方可化身千亿，一树梅前一放翁。
64、永遇乐（赋梅雪）
65、傲霜斗雪之花。张谓的《早梅》描写近水先放的寒梅，形神兼备，自成高格。“一树寒梅白玉条，迥临村路傍溪桥。不知近水花先发，疑是经过冬雪未销。”首句绘丰姿，早离洁白如玉，凌寒独放。
66、冷有人嫌吾似雪，清无尘染客如梅。
67、同僚文字三杯酒，腊日江山八阵台。
68、宋-杨万里
69、去年雪欺客，平地一尺深。
70、寒梅最堪恨，
71、江山一夜，琼瑶万顷，此段如何妒得。
72、长愁花易天，倏被风吹尽。
73、稀疏的梅树枝条横斜着,洁白如玉,刚劲有力；花萼上点缀着颗颗雪珠,反射出晶莹的光彩。有一朵梅花竟然先开了,竞吐芳香的百花就都落在梅花的后面了。梅花呀,要把春天到来的信息传递,又哪怕那雪压冰欺！玉笛呀,不要再反复吹奏《梅花落》的曲子了,因为春神正在主宰着人间。 “一朵忽先变，百花皆后香”，诗人抓住梅花最先开放的特点，写出了梅花不怕挫折打击、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。 “欲传春信息，不怕雪埋藏”，严冬阻挡不了春天到来的脚步，深雪又怎能埋藏梅花的芬芳气息？颂扬了梅花坚贞不屈的精神，诗人以颂赞梅花的口吻来寄托自己的爱国思想。 “玉笛休三弄,东君正主张”，玉笛不要再吹奏那伤感的“梅花三弄”曲调了，春神就要来到人间，主宰大地。表达了诗人爱梅、惜梅之情，请东君为梅花作主，让玉笛不要再吹“三弄”了，留住春天，不要让梅花凋谢。 陈亮一生极力主张抗金，反对投降，有着强烈的爱国精神。《梅花》一诗，表达了他的爱国之志，对抗金的胜利、国家的前途，都充满了必胜的信心。诗是诗人情感发展的产物，既然玉笛演奏的《梅花落》曲子阻挡不了在春天阳光哺育下的梅花茁壮成长，那末，投降派的种种苟且的言论又怎能阻挡历史车轮的滚滚前进呢？进一步以颂赞梅花的挺然独立来表达对投降派的强烈谴责，寄托了自己一生力主抗战，反对投降的爱国主义思想。
74、依依向物华。
75、题杨补之雪梅图
76、⑴闻道：听说。坼（chè）：裂开。这里是绽开的意思。
77、要寻疏影横斜底，拣尽南枝与北枝。
78、宋-辛弃疾
79、但这只是一般人的心理。对于李商隐来说，却有更内在的原因。“寒梅”先春而开、望春而凋的特点，使诗人很自然地联想到自己：少年早慧，文名早著，科第早登；然而紧接着便是一系列不幸和打击，到入川以后，已经是“克意事佛，方愿打钟扫地，为清凉山行者”（《樊南乙集序》），意绪颇为颓唐了。这早秀先凋，不能与百花共享春天温暖的“寒梅”，不正是诗人自己的写照吗？诗人在《十一月中旬扶风界风梅花》诗中，也曾发出同样的感叹：“为谁成早秀？不待作年芳。”非时而早秀，“不待作年芳”的早梅，和“长作去年花”的“寒梅”，都是诗人不幸身世的象征。正因为看到或想到它，就会触动早秀先凋的身世之悲，诗人自然不免要发出“寒梅最堪恨”的怨嗟了。诗写到这里，黯然而收，透出一种不言而神伤的情调。
80、原文如下:
81、何处是归舟。夕阳江上楼。
82、谢遣东阁花，那雇西床琴。
83、菩萨蛮-梅雪
84、这是清代著名画家、书法家汪士慎所作，题于《墨梅图》卷上的一首小诗。汪士慎尤擅长画梅，所住处也长了很多的梅树。他在作此画时左眼已失明。他是“扬州八怪”之一，以画画为生。然而，汪士慎的不幸并没有就此打住。左眼已经失明，右眼的疼痛也在不断加剧。对此，汪士慎表现得十分镇静，他似乎感觉右眼失明是迟早的事，因此，在失去观察能力之前，他是尽情地多看，多看花卉风景。他在此时写出的梅花仍然是凌寒独开，立于冰华中不失风雅，东风吹过仍留余香。表现了一位无论是在自身的逆境还是贫穷的压迫下都没有放弃艺术，超凡脱俗的艺术家的高洁品质，和他坚强乐观的性格。
85、待行过溪桥，夜半更邀素月。
86、细看来，风流添得，自家越样标格。
87、为(wéi)有(yǒu)暗(àn)香(xiāng)来(lái)
88、宋-周邦彦
89、梅花绝句〈陆游〉
90、晓来楼上，对花临镜，学作半妆宫额。
91、革命导师列宁曾称王安石为“中国十一世纪的改革家”。王安石执政之所以能敢作敢为，矢志改革，是受自己进步的哲学思想支配，他认为世界万物是由金木水火土五种元素组成，还把“新故相除”看作是自然界发展变化的规律，从而树立了“天变不足畏，祖宗不足法，人言不足恤”的大无畏精神。这些进步思想在他的文学作品中也闪烁着夺目的光彩。他的散文以雄健刚劲著称，使他成为“唐宋八大家”之一；其诗词则遒劲清新，豪气纵横。可惜的是他的著作大部分都已佚失，今存的只有《王临川集》、《临川集拾遗》、《三经新义》残卷及《老子注》若干篇（条）为纪念这位古代杰出的政治家、思想家、文学家，人民政府在临川区修建了王安石纪念馆，该馆于1986年冬建成之后，前往参观、游览的中、外人士络绎不绝。
92、【赏析】
93、谁道春归无觅处，横斜全似越溪时。
94、次句写环境，寒梅远离村路，临近溪桥。一“迥”一“傍”构一对比，暗示了早梅地处偏避，其位幽微，难以引起人们的注意和关爱。
95、雪中梅下与谁期，梅雪相兼一万枝。
96、河水曲折，河水弯弯，飞鹭双双对对，在那碧波上回旋。哪儿有他乘坐的归舟？在夕阳的余晖里，我独立江边小楼。上天都憎恨梅花，开得太多太盛，用大雪封盖梅的枝头。在幽凄的深院，卷帘看外边，真痛惜寒江上正在归来的那条船。
97、此诗前两句写墙角梅花不惧严寒，傲然独放；后两句写梅花的幽香，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵，暗香沁人，象征其才气谯溢。亦是以梅花的坚强和高洁品格喻示那些像诗人一样，处于艰难环境中依然能坚持操守、主张正义的人。全诗语言朴素，写得则非常平实内敛，却自有深致，耐人寻味。 “墙角数枝梅，凌寒独自开。”写墙角梅花不惧严寒，傲然独放，“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角"这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。“凌寒独自开”，这里写梅花没写她的姿态，而只写她“独自开”，突出梅花不畏寒，不从众，虽在无人偏僻的地方，仍然凌寒而开，写的是梅花的品质，又像写人品。“独自”，语意刚强，无惧旁人的眼光，在恶劣的环境中，依旧屹立不倒。体现出诗人坚持自我的信念。 “遥知不是雪”，“遥知”说明香从老远飘来，淡淡的，不明显。诗人嗅觉灵敏，独具慧眼，善于发现。“不是雪”，不说梅花，而梅花的洁白可见。意谓远远望去十分纯净洁白，但知道不是雪而是梅花。诗意曲折含蓄，耐人寻味。暗香清幽的香气。“为有暗香来”，“暗香”指的是梅花的香气，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵；暗香沁人，象征其才气谯溢。 立在僻静甚至冷清的墙角，冲破严寒静静开放，远远地向世人送去浓郁的幽香，这是绝世之梅，也是绝世之人。
98、诗人感受和发展既凸现了探索寻觅的惊喜，也出托出早梅似玉如雪、凌寒独放的风姿，