1、中中平中中中仄（韵）
2、《梅花引·荆溪阻雪》蒋捷
3、诗人以物喻人，托物言志，巧借饱受摧残、花粉犹香的梅花，比喻自己虽终生坎坷，绝不媚俗的忠贞，这也正像他在一首咏梅诗中所写的“过时自合飘零去，耻向东君更气怜”。
4、【词牌起源】
5、一片两片三四片，落到水中都不见。这首词写的是雪花飘落的时候的景象。当雪花一片片从天上飞落下来的时候，人们看到了大雪纷飞的现象，但是当雪花落到水里的时候，它就会消失不见了。这是一首非常有名的词，他很形象，很生动的描写出了下雪的景象，给人留下了深刻的印象。
6、已是/黄昏/独自愁,更著/风和雨.
7、梅花三弄又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》。早在唐代就在民间广为流传。
8、情趣高雅的《梅花三弄》，以它鲜明的音乐形象和特有的艺术魅力，也为今天人们所喜爱。其演奏形式，除古琴独奏、琴萧合奏外，还被改编为钢琴独奏、民乐合奏、琵琶独奏、琴与编钟合奏等广为流传。这些演奏形式，也甚为悦耳动听和具有古情古意。
9、第三首：雪虐风号愈凛然，花中气节最高坚。过时自会飘零去，耻向东君更乞怜。押的是”然、坚、怜“——言前韵（AN韵）。
10、零落/成泥/辗作尘,只有/香如故.
11、相传《梅花三弄》原是笛曲，为东晋大将桓伊所作。桓伊“善音乐，尽一时之妙，为江左第一，有蔡邕柯亭笛，常自吹之。”桓伊善吹笛在当时很有名气，王羲之的儿子王徽之慕名已久，但一直没有机会听其演。一次，徽之乘船赴京师，中途泊舟，巧遇桓伊从岸上走来，于是徽之使人请桓伊吹奏，桓伊也久仰微之名，便欣然下车，吹了一曲《梅花三弄》，笛声悠扬悦耳，清亮激烈，奏罢不交一言，扬长而别。明代有人认为是唐人颜师古把它改编成琴曲，流传至今；
12、第二弄：梅烟澹瘦绛唇尖，梅露轻盈粉泪掩，梅月横斜宜映水，梅风漂泊喜侵帘，梅偏霜雪暗香添。
13、不需要别人夸它的颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。原文：墨梅元代：王冕我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。译文：我家洗砚池边有一棵梅树，朵朵开放的梅花都显出淡淡的墨痕。不需要别人夸它的颜色好看，只需要梅花的清香之气弥漫在天地之间。这是一首题画诗。诗人赞美墨梅不求人夸，只愿给人间留下清香的美德，实际上是借梅自喻，表达自己对人生的态度以及不向世俗献媚的高尚情操。
14、“一片两片三四片，五六七八九十片，千片万片无数片。”
15、这首诗，巧于数字，攻于数字，更是精于数字。看似笨拙，却是巧写。特别是最后一句“飞入芦花都不见”，更是引人入胜，意味深长。
16、平中中中（句）中中仄中平（韵）
17、可堪江上起离愁，凭谁说寄，肠断未归客。
18、“绝句”又叫“绝诗”，或称“截句”、“断句”，截和断都含有短截的意思。按照《诗法源流》的解释，绝句是“截句”的意思，就是截取律诗四句，或截首尾二联，或截前二联或后二联，或是中间二联（首尾、前二、后二、中二）。
19、中平平（平韵）
20、按晋代的笛即现代的箫，这种改编，或可在一定程度上体现晋代笛曲的风格。清《琴谱谐声》中，有此曲改编为琴箫合奏的曲谱。明朱权《神奇秘谱》解题云：“桓伊出笛为梅花三弄之调，后人以琴为三弄焉。”梅花傲霜高洁的品格，是古今艺术创作的重要题材，常为人们用以隐喻具有高尚节操的人。明《杨抡伯牙心法》记载：“梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。三弄之意，则取泛音三段，同弦异徽云尔。”琴曲中采用完整重复三段泛音写法不多见，“故有处处三叠阳关，夜夜梅花三弄之诮。”(《律话》)。
21、《梅花引》是古代的词牌名，有一些词牌末带有"令"、"引"、"近"、"慢"等术语。"令"与酒令有关，是一种比较接近民歌的抒情小曲；"引"集歌体与诗体于一身，也是这类诗歌诗曲调的演化；"慢"有篇幅较长、语言节奏舒缓、韵脚间隔较大等特点。
22、落梅花是词牌名，即《梅花落》。古笛曲名。
23、（写梅在烟里、露中、月下、风前，姿美味香。）
24、无意/苦争春,一任/群芳妒.
25、仄中中中（句）平中中中平（韵）
26、双调五十七字，前段七句三仄韵、三平韵，后段六句两仄韵、两平韵、一叠韵
27、红梅赞的特殊节奏是波浪型
28、中中平（韵）
29、宝剑/锋从/磨砺/出，梅花/香自/苦寒/来
30、忍被东风，乱飘满地，残英堆积。
31、当时的郑板桥刚到扬州，穷困潦倒，暂住在焦山别峰庵时，巧遇马曰琯、马曰璐两人，相互引为知己。
32、中中中中中中仄（韵）
33、一片两片三四片，五片六片七八片。九片十片十一片，飞入芦花都不见。
34、郑板桥果然没有辜负他们的期望，随口吟道：
35、例词：贺铸《小梅花二首·其一》
36、仄平平（叠）
37、《梅花落》属汉乐府“横吹曲辞”。不是词牌，《梅花引》是古代的词牌名，此调有两体，五十七字者，《中原音韵》注“越调”。
38、关于《梅花三弄》还有这样一段故事：南宋的爱国主义词人洪皓，在出使金朗时，曾被扣留十余年，他面对敌人的威胁利诱，坚定不移，不屈不降，保持了高尚的民族气节，最后终于返回南宋。临行前夕，他写下了《江梅引·忆江梅》一词，其中有“断回肠，思故里。漫谈绿绮，引三弄，不觉魂飞”的句子，表现了洪皓得知自己将返回故里的消息后，抑制不住激动的心情，操起绿绮琴，演奏一曲《梅花三弄》，借梅花的傲霜凌雪来比喻自己的坚贞不屈，并以回忆江南的梅花来寄托自己对南宋的深切怀念之情。
39、《梅花落》不是词牌。而作为词牌的是《梅花落》。
40、陆游绝句有三首：闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅花一放翁?押的韵脚是“风、中，翁”——中东（ENG、ONG韵）。
41、流恨声传羌笛。
42、中平中中中中仄（换仄韵）
43、是的，一片二片三四片，飞入花丛无处寻。
44、开头两句“吾家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕”直接描写墨梅。画中小池边的梅树，花朵盛开，朵朵梅花都是用淡淡的墨水点染而成的。三、四两句盛赞墨梅的高风亮节。它由淡墨画成，外表虽然并不娇艳，但具有神清骨秀、高洁端庄、幽独超逸的内在气质；它不想用鲜艳的色彩去吸引人，讨好人，求得人们的夸奖，只愿散发一股清香，让它留在天地之间。《墨梅》盛赞梅花的高风亮节，诗人也借物抒怀，借梅自喻，表明了自己的人生态度和高尚情操。
45、《卜算子·咏梅》是南宋词人陆游创作的一首词。这是一首咏梅词，上片集中写了梅花的困难处境，下片写梅花的灵魂及生死观。词人以物喻人，托物言志，以清新的情调写出了傲然不屈的梅花，暗喻了自己虽终生坎坷却坚贞不屈，达到了物我融一的境界，笔致细腻，意味深隽，是咏梅词中的绝唱。
46、（说明：词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印，例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字（上、去或入声）；中，表示可平可仄。）
47、宝剑锋从磨砺出的断句应该是宝剑锋，从磨砺出。
48、【词牌格律】
49、前村雪里，几枝初绽，□冰姿仙格。
50、现代琴家傅雪斋演奏的《梅花三弄》，其节奏较为规整，也宜于合奏，故琴家称之为“新梅花”。广陵派据《蕉庵琴谱》所奏的则称为“老梅花”，它节奏自由跌宕，更显梅花刚健挺拔的气质，特别曲终前音乐突然从F调转入a角调，令人耳目一新。
51、驿外/断桥边，寂寞/开无主。已是黄昏/独自愁，更著/风和雨。
52、此词前段三仄韵、三平韵，后段两仄韵、三平韵，宋词只此一首，《中州乐府》有三首可校。前段第一句，王特起词“山之麓”，“之”字平声。第二句，高宪词“鼓笛弄”，“鼓笛”二字俱仄声。第三句，王特起词“一弯秀色盘虚谷”，“一”字、“秀”字、“色”字俱仄声，“盘”字平声，高宪词“驰骤百年尘一哄”，“骤”字、“一”字俱仄声。第四、五句，高词“陶渊明，张季鹰”，“陶”字、“张”字俱平声，“季”字仄声。第六、七句，王特起词“有人行李，萧萧落叶中”，“人”字、“行”字俱平声，“李”字仄声，下“萧”字平声，“落叶”二字俱仄声。后段第一句，高宪词“有溪可渔林可缴”，“有”字仄声，“渔”字平声，下“可”字仄声，王特起词“人家篱落炊烟湿”，“篱”字平声，赵秉文词“石头路滑马蹄蹶”，“马”字仄声。第二句，赵词“昂头贪看山奇绝”，“昂头”二字俱平声，“看”字仄声，“山”字平声，王特起词“天外云峰迷淡白”，“淡”字仄声。第三句，王词“野烟昏”，“野”字仄声。第五、六句，王词“溪桥路滑，平沙没旧痕”，“桥”词平声，“路滑”二字俱仄声，“平沙”二字俱平声，“旧”字仄声。谱内可平可仄据此。此调作者类填古人成语，故平仄往往不同。
53、吟道这里，郑板桥停顿了一下，看着众人的表情，有人嘴角上翘，有人交头接耳，有人窃窃私语，还有人用扇子遮住嘴角，扇子后面估计早已前仰后合。
54、《梅花引》是古代的词牌名，此调有两体，五十七字者，《中原音韵》注“越调”。高宪词有“须信在家贫也乐”句，名《贫也乐》。一百十四字者，即五十七字体再加一叠，贺铸词名《小梅花》。
55、第二首：幽谷那堪更北枝，年年自分着花迟。高标逸韵君知否，正是层冰积雪时。押的是“枝、迟，时。”——一七韵（I、E韵）。
56、郑板桥轻咳一声，大声吟道：“飞入梅花总不见。”
57、后来，他在大雪纷飞时寻访两人，当时有很多文人一起在座，正在吟诗作对，他们看郑板桥穿着一身粗布衣服，以为他不懂作诗，就来为难。
58、寿阳妆晚，慵匀素脸，经宵醉痕堪惜。
59、这是一首《咏雪》诗。
60、第一弄：梅花落向笛中吹，梅开庾岭杏为妃。
61、“梅花”是这首乐曲的主题，音乐借梅花凌寒开放的形象，表达了古代文人清高、脱俗的理想。“弄”有点当代音乐中“重复”和“变奏”的意思，“三弄”是指一个音乐主题三次重复出现。
62、最后一句诗甫一出口，全场鸦雀无声，马曰琯、马曰璐两人更是拍手称妙。
63、白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？心若留时，何事锁眉头？风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。旧游旧游今在否？花外楼，柳下舟。梦也梦也，梦不到、寒水空流。漠漠黄云，湿透木绵裘。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。
64、驿外/断桥边,寂寞/开无主.
65、梅绽寒宫柳作姬，梅吐正闻香世界，梅飘还见玉阶墀。
66、中平平（换平韵））
67、平中仄（仄韵）
68、无意/苦争春，一任/群芳妒。零落成泥/碾作尘，只有/香如故。
69、此调有两体，五十七字者，《中原音韵》注“越调”。高宪词有“须信在家贫也乐”句，名《贫也乐》。一百十四字者，即五十七字体再加一叠，贺铸词名《小梅花》。
70、【典范词作】
71、巜咏梅花》是清代诗人郑燮所做的一首咏物诗.一片两片三四片,五六七八九十片.千片万片无数片,飞入梅花都不见.
72、起初，读者跟着诗人数数字，顺着诗人的方向指指点点飘飘洒洒的雪花，就在人们厌倦的时候，突然白色的雪花飞到了白色的芦花中互为融合，分辨不清哪是芦花哪是雪花了，引人扼腕叹息不已。
73、《落梅花·落梅》·宋·王诜
74、（写梅绽、梅飘，吐放清香。）
75、中中仄（韵）
76、第三弄：梅种孤山小隐家，梅芬东阁斗诗葩，梅清珠佩楼东影，梅点春妆额上鸦，梅比仙人萼绿华。
77、“绝句”是从“五言短古，七言短歌”变化而来，唐人赋予它以声律，使它定型，就成绝句。绝句每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝，也偶有六绝。