1、出自:使至塞上
2、边疆沙漠，浩瀚无边，所以用了“大漠“的“大”字。边塞荒凉，没有什么奇观异景，烽火台燃起的那一股浓烟就显得格外醒目，因此称作“孤烟”。紧接一个“直”字，却又表现了它的劲拔、坚毅之美。沙漠上没有山峦林木，那横贯其间的黄河，就非用一个“长”字不能表达诗人的感觉。落日，本来容易给人以感伤的印象，这里用一“圆”字，却给人以亲切温暖而又苍茫的感觉。
3、“少闻健日肯休闲”全诗
4、第三句“一水护田将绿绕”，我看到了一幅门前小河绕着青青的稻田缓缓流过的画面；第四句“两山排闼送青来”，我看到了一幅小河两岸的青山充满勃勃生机，与小河，茅屋相映成趣的画面。
5、唐代白居易
6、武陵缘源不可到，河阳带县讵堪夸。
7、是“大漠孤烟直，长河落日圆”这两句
8、洞庭潇湘意渺绵，三江七泽情洄沿。
9、古有神笔小马良，妙笔生花人人羡。
10、多见忙时已衰病，少闻健日肯休闲。
11、《题谢公东山障子》
12、书湖阴先生壁这首诗，每一行诗句都是一幅画，第一句“茅檐长扫净无苔”，我看到了一座整洁清幽的茅屋，门前干净没有一丝杂草和青苔的画面；第二句“花木成畦手自栽”，我看到一幅小院中花木成畦，整齐排列，鲜花怒放的画面；
13、这两句写进入边塞后所看到的塞外奇特壮丽的风光，画面开阔，意境雄浑，近人王国维称之为“千古壮观”的名句。
14、唯有风流谢安石，拂衣携妓入东山。
15、贤愚共在浮生内，贵贱同趋群动间。
16、征蓬出汉塞，归雁入胡天。
17、名公绎思挥彩笔，驱山走海置眼前。
18、满堂空翠如可扫，赤城霞气苍梧烟。
19、图题诗主要是在绘画上看到的比较多，在一幅画图上，根据图意写在绘画图上的诗，一般叫做图题诗。当然了，图题诗是很有讲究的，放在绘画图的什么位置上，采用什么书法体去写这首诗，都是有考究的，在很多名画家大作里，一般也能看到图题诗。
20、单车欲问边，属国过居延。
21、《假日寻花》
22、大漠孤烟直，长河落日圆。
23、图题诗就是为一幅画题一首和画内容主题相烘托的诗句，也叫题图诗、题画诗。在中国画的空白处，往往由画家本人或他人题上一首诗，诗的内容或抒发作者的感情；或谈论艺术的见地；或咏叹画面的意境。图题诗：为图画所做并题写在图画上的诗歌，或点破画的主题，或升华画的内涵，或阐述画的内容，或咏叹赞美绘画本身，或对绘画意境有感而发的诗歌，可使画面增强艺术张力，诗画互补意境深远。 图题诗又称题画诗，是绘画章法的一部分，它通过书法表现到绘画中，使诗、书、画三者之美极为巧妙地结合起来，相互映发、丰富多姿，增强了作品的形式美感，构成了中国画的艺术特色。此外，宋以前的许多赞美绘画或对绘画有感而发的诗歌，虽不题在画上，从广义上讲，也算是题画诗。 中国画非常讲究“意境”，往往画中题诗，诗画互补，使意境更加深远。再在画面加盖红印章，使中国画集诗、书画、印于一身，形成了独特的艺术形式，使人在读诗看画、看画赏诗之中，充分享受艺术美。 图题诗从唐代王维、杜甫起便有流传，到元代后更为盛行，今天在绘画作品中还时有所见。《西清诗话》中说的“丹青吟咏，妙处相资”便已将诗画融为一体，使文学和艺术携手共行了。它说的是“诗情丰富画意，画景渲染诗境，两者相得益彰，获至一种精妙”的艺术效果。图题诗，和命题作文一样，首先要切题，其次是解读和意会图之意境和作者所要表达的主题思想，再发挥想象的空间去用文字把图画描绘成诗词。这是一个转化过程，但我们的想象空间不能扩之过大，要根据图的意境去想象。对于要求摆脱框框，也就是摆脱图意的表面想象，就是要抓住其实质，作意境的拓展。如果联想的内容超出了画意的空间，那就不叫看图题诗了。但只注重表面现象，却失去了灵魂，也只能说拓展得不够成熟。要走入作者的意境之中去，多多体会一下作画者的心境，注意细节很重要。
24、天天不能放下笔，此生无憾今生缘。
25、唐代窦群
26、诗人把自己的孤寂情绪巧妙地溶化在广阔的自然景象的描绘中。
27、画画是个技术活，天天坚持才是真。
28、“画画休闲尽属花”全诗
29、鬼物图画填青红唐韩愈韩愈《谒衡岳庙遂宿岳寺题门楼》2、江图画水荭唐李贺李贺《恼公》3、江图画水荭唐李贺李贺《恼公》
30、王维〔唐代〕
31、画画素描最重要，时间又快又有韵；
32、画画是个风雅事，也是一个辛苦活；台下自古十年功，台上才能十分钟。
33、鹰饥受绁从难退，鹤老乘轩亦不还。
34、峨眉高出西极天，罗浮直与南溟连。
35、枝枝如雪南关外，一日休闲尽属花。
36、《使至塞上》诗中描写塞外奇特雄伟壮观景象的诗中有画、画中有诗的诗句是:大漠孤烟直，长河落日圆。
37、画画时候莫打扰，让人心情不会好，画画一定要坚持。