1、蜜蜂蝴蝶生情性，偷眼蜻蜓避百劳。
2、《蜂》是唐代诗人罗隐创作的一首七言绝句。这是一首咏物诗，前两句写蜜蜂飞到平地山尖，经历了无限美丽的风光，不辞劳苦，不畏艰险。后两句写蜜蜂采集百花，酿成蜂蜜，供人享受，为人辛苦，给人甜蜜。这首诗通过描写蜜蜂采花酿蜜供人享受这一自然现象，比喻广大劳动人民的劳动成果被封建统治阶级残酷剥削的现实，表现了诗人对劳动人民的同情。这首诗体物工妙，词近旨远，夹叙夹议的手法配合默契，语言叙述中不尚辞藻，平淡而具思致，清雅辅以言深。
3、“居高声自远，非是藉秋风”，这是全篇比兴寄托的点睛之笔。它是在上两句的基础上引发出来的诗的议论。蝉声远传，一般人往往以为是藉助于秋风的传送，诗人却别有会心，强调这是由于“居高”而自能致远。这种独特的感受蕴含一个真理：立身品格高洁的人，并不需要某种外在的凭藉（例如权势地位、有力者的帮助），自能声名远播，正象曹丕在《典论·论文》中所说的那样，“不假良史之辞，不托飞驰之势，而声名自传于后。”这里所突出强调的是人格的美，人格的力量。两句中的“自”字、“非”字，一正一反，相互呼应，表达出对人的内在品格的热情赞美和高度自信，表现出一种雍容不迫的风度气韵。唐太宗曾经屡次称赏虞世南的“五绝”（德行、忠直、博学、文词、书翰），诗人笔下的人格化的“蝉”，可能带有自况的意味吧。沈德潜说：“咏蝉者每咏其声，此独尊其品格。”（《唐诗别裁》）这确是一语破的之论。
4、“蜂采群芳酿蜜房，酿成犹作百花香。”--《蜡梅三绝》明代陈棣
5、诗人罗隐着眼于这一点，写出这样一则寄慨遥深的诗的“动物故事”。仅其命意就令人耳目一新。此诗艺术表现上值得注意的有三点：一、欲夺故予，反跌有力。
6、“采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。”--《蜂》唐代罗隐
7、罗隐（833-909），字昭谏，新城（今浙江富阳市新登镇）人，唐代诗人。生于公元833年（太和七年），大中十三年（公元859年）底至京师，应进士试，历七年不第。
8、是谁先报信，便有蜜蜂来。
9、前两句写蜜蜂的生存状态，在山花烂漫间不停穿梭、劳作，广阔的领地给了它们相当大的施展本领的空间。“不论”“无限”，蜜蜂在辛勤劳动中“占尽风光”，简单写来看似平平无奇，纯行直白，几乎是欣赏、夸赞的口吻，实则是匠心独运，先扬后抑，为下文的议论做出了铺垫。
10、一曲高山流水鸣，蜂飞蝶舞伴君行，花前月下吟诗赋，果满枝头笑语盈。
11、垂緌饮清露，流响出疏桐。
12、其次，采用了亦叙亦议的手法，但并未明确亮出观点，而是运用反诘语气道之。前两句主叙，后两句主议，诗人的怜惜怜悯之意跃然纸上。
13、为谁辛苦为谁甜？
14、蜜蜂啊，你采尽百花酿成了花蜜，到底为谁付出辛苦，又想让谁品尝香甜？
15、大中十三年（公元859年）底罗隐至京师，应进士试，历七年不第。作者心灰意冷，后又看见人民辛苦劳作在田间地头与部分朝廷官员不劳而获这样相对立的情景而产生的愤懑，这可能是罗隐作出这首讽喻不劳而获者的《蜂》的原因。
16、采得百花成蜜后，
17、无论是在平地，还是在山峰，及其美好的风景都被蜜蜂占有。蜜蜂啊，你采尽百花酿成了花蜜，到底为谁付出辛苦，又想让谁品尝香甜？
18、出自清代袁枚的《偶步》
19、谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂。
20、“蜜蜂在花下采蜜”的古诗有哪些
21、接着花朵旁边画上河流，河流的对岸画上一座山峰，山峰高耸，在山峰的下面是树丛和鲜花，画上几只飞舞的小蜜蜂。
22、唐.罗隐
23、唐代：罗隐
24、翠鸟枝头婉转鸣，蜂飞蝶舞闹春情，山花烂漫人陶醉，果熟瓜甜笑语盈。
25、“百花头上选群芳，收拾香腴入洞房。”--《咏峰》宋代姚勉
26、“带声来蕊上，连影在香中。”--《寒蜂采菊蕊》唐代耿湋
27、花满枝头蝶乱飞，果红叶绿映斜晖，蜂儿不解游人意，犹自欢鸣绕树围。
28、无论是在平地，还是在山峰，极其美好的风景都被蜜蜂占有。
29、“寻香粉蝶应随梦，采蜜黄蜂不趁衙。”--《题水墨蓼花草虫》--明代刘基
30、首先在画面的左下角画上一些花朵，各种形态的花朵聚集在一起，花朵上画上几只小蜜蜂，正在辛勤的采蜜。
31、出自宋代饶节的《偶成》
32、居高声自远，非是藉秋风。
33、蜜蜂两股大如茧，应是前山花已开。
34、次句“流响出疏桐”写蝉声之远传。梧桐是高树，着一“疏”字，更见其枝干的高挺清拔，且与末句“秋风”相应。“流响”状蝉声的长鸣不已，悦耳动听，着一“出”字，把蝉声传送的意态形象化了，仿佛使人感受到蝉声的响度与力度。这一句虽只写声，但读者从中却可想见人格化了的蝉那种清华隽朗的高标逸韵。有了这一句对蝉声远传的生动描写，三四两句的发挥才字字有根。
35、蜂与蝶在诗人词客笔下，成为风韵的象征。然而小蜜蜂毕竟与花蝴蝶不同，它是为酿蜜而劳苦一生，积累甚多而享受甚少。
36、继续在山峰的后面画上连绵的山峰，然后开始涂色，先给草地和树丛涂上绿色。
37、俗话说：抬得高，跌得重。所以末二句对前二句反跌一笔，说蜂采花成蜜，不知究属谁有，将“尽占”二字一扫而空，表达效果就更强。如一开始就正面落笔，必不如此有力。
38、出自元代王和卿的《醉中天·咏大蝴蝶》
39、采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜？
40、此诗抓住蜜蜂特点，不做作，不雕绘，不尚词藻，虽平淡而有思致。
41、作者简介：罗隐，原名横，字昭谏，杭州新城（今浙江杭州市富阳区新登镇）人，唐代文学家。
42、撩蜂引蝶，唯欠远山眉
43、古诗赏析：这首诗歌咏了蜂的辛勤劳作，也暗喻了对不劳而获的人的不满和斥责。此诗在艺术表现上值得注意的有三点:
44、后两句紧乘“蜜蜂”这一意象，把它象征的“劳动者”意象加以引申、扩大，发出“采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜（释义：你采尽百花酿成了花蜜，到底为谁付出辛苦，又想让谁品尝香甜？）”的一声叹息。
45、扩展资料：
46、不论平地与山尖，
47、清施补华《岘佣说诗》云：“三百篇比兴为多，唐人犹得此意。同一咏蝉，虞世南‘居高声自远，端不藉秋风’，是清华人语；骆宾王‘露重飞难进，风多响易沉’，是患难人语；李商隐‘本以高难饱，徒劳恨费声’，是牢骚人语。比兴不同如此。”这三首诗都是唐代托咏蝉以寄意的名作，由于作者地位、遭际、气质的不同，虽
48、首句“垂緌饮清露”，“緌”是古人结在颔下的帽带下垂部分，蝉的头部有伸出的触须，形状好象下垂的冠缨，故说“垂緌”。古人认为蝉生性高洁，栖高饮露，故说“饮清露”。这一句表面上是写蝉的形状与食性，实际上处处含比兴象征。“垂緌”暗示显宦身分（古代常以“冠缨”指代贵宦）。这显贵的身分地位在一般人心目中，是和“清”有矛盾甚至不相容的，但在作者笔下，却把它们统一在“垂緌饮清露”的形象中了。这“贵”与“清”的统一，正是为三四两句的“清”无须藉“贵”作反铺垫，笔意颇为巧妙。
49、《蝉》吧！
50、罗隐〔唐代〕
51、创作背景：
52、《蜂》唐代：罗隐
53、这首托物寓意的小诗，是唐人咏蝉诗中时代最早的一首，很为后世人称道。
54、《蜂》是唐代诗人罗隐创作的一首七言绝句。诗意是无论在平原还是在山尖，美丽的春光尽被蜜蜂占。采集百花酿成了蜜以后，不知道为谁辛苦为谁甜？
55、最后我们给河流涂蓝色，山峰涂绿色，天空涂蓝色并画上云朵，在左上角写上主题诗，简单的蜂诗配简笔画就完成啦!
56、古诗译文：不管是平平的地面还是高高的山峰，所有鲜花盛开的地方都被蜜蜂们占领。它们采尽花粉酿成蜂蜜，到头来又是在为谁辛苦忙碌酿造那样的甘甜?
57、再来给鲜花涂上彩色，可以涂上红色、粉色、黄色等等颜色，小蜜蜂涂上黄色和黑色，翅膀涂蓝色。
58、最后，抓住蜜蜂特点，不事雕绘，不尚辞藻，虽平淡而有思致，其中寄有人生感喟，使读者能从这则”动物故事”中有所感悟。
59、此诗寄意集中在末二句的感喟上，慨蜜蜂一生经营，除“辛苦”而外并无所有。然而前两句却用几乎是矜夸的口吻，说无论是平原田野还是崇山峻岭，凡是鲜花盛开的地方，都是蜜蜂的领地。这里作者运用极度的副词、形容词──“不论”、“无限”、“尽”等等，和无条件句式，极称蜜蜂“占尽风光”，似与题旨矛盾。其实这只是正言欲反、欲夺故予的手法，为末二句作势。
60、不论平地与山尖，无限风光尽被占。
61、无限风光尽被占。
62、采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。
63、作者简介：
64、关于蜜蜂引蝶的诗句有:
65、首先，这首诗寄意集中在末两句的感喟上，慨叹蜜蜂一生经营，除“辛苦”而外并无所有。然而前两句却用几乎是矜夸的口吻，说无论是平原田野还是崇山峻岭，凡是鲜花盛开的地方，都是蜜蜂的领地。其实这只是正言反说、欲夺故予的手法，为末两句造势。
66、同时也提出一个耐人寻味的问题：已采的百花酿成蜜，辛辛苦苦的劳作终于有了可喜的成果，话锋一转，这般辛劳到底又是为了谁。诗人以反诘的语气控诉了那些沉迷利禄之人，感喟良久之余不禁又对广大的劳苦人民产生了矜惜怜悯之情。