1、泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流，映在水里的树阴喜欢这晴天里柔和的风光。
2、这首诗作者运用丰富新颖的想像和拟人的手法，细腻地描写了自然景物的特征和变化.一个“惜”和一个“爱”，给了泉水和绿树以生命，拟人化的手法分别写出了泉眼是因为珍惜涓涓细流，生怕动作大了把水滴溅出才轻轻地流淌；树阴更是喜爱泼洒在水面上斑驳陆离的阳光。一个“露”和一个“立”生灵活现地刻画了小池的勃勃生机，荷叶刚刚从水面露出一个尖尖角，一只小小的蜻蜓就已经立在它的上头了，生动地描绘出蜻蜓与荷叶相依相偎的交融情景。这首诗细腻地描绘了诗人对景物观察的细致入微，表现出诗人对大自然景物的热爱。初夏小池中生动的、富有生命感和动态感的清新景象
3、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
4、照水：映在水里。
5、全诗第一句是夸张句，因为泉水不可能没有声音
6、鲜嫩的荷叶那尖尖的角刚露出水面，
7、泉水的出口很爱惜地让泉水悄然流出，
8、小荷叶刚从水面露出尖尖的角，早就有一只小蜻蜓立在它的上头。
9、诗中描写的景物有：泉，树阴，小荷，蜻蜓。没有描写柳枝。
10、泉眼无声惜细流树荫照水爱情揉小河踩漏尖尖角早有蜻蜓立上头
11、尖尖角：初出水端还没有舒展的荷叶尖端。
12、小池泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。
13、上头：上面，顶端。为了押韵，“头”不读轻声。
14、泉眼：泉水的出口。
15、第二句，写树阴在晴朗柔和的风光里，遮住水面。这也是极平常之事，可诗人加一“爱”字，似乎用她的阴凉盖住小池，以免水分蒸发而干涸，这样就化无情为有情了。而且，诗舍形取影，重点表现水面上的柔枝婆娑弄影，十分空灵。
16、宋·杨万里
17、树阴照水爱晴柔。
18、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头
19、第一句，紧扣题目写小池的源泉，一股涓涓细流的泉水。泉水从洞口流出，没有一丝声响，当然是小之又小的。流出的泉水形成一股细流，更是小而又小了。这本来很寻常，然而作者却凭空加一“惜”字，说好像泉眼很爱惜这股细流，吝啬地舍不得多流一点儿。于是这句诗就立刻飞动起来，变得有情有趣，富有人性。
20、早早就已经有蜻蜓落在它的上头。
21、拟人手法作用：一个“惜”字,化无情为有情,仿佛泉眼是因为爱惜涓滴,才让它无声地缓缓流淌；一个“爱”字,给绿树以生命,似乎它是喜欢这晴柔的风光,才以水为镜,展现自己的绰约风姿.
22、惜：吝惜。
23、晴柔：晴天里柔和的风光。
24、小荷才露尖尖角，
25、全诗的意思是泉眼没有声音，特别珍惜地流淌，树荫喜欢这样的晴天，荷花才露一点点头出来，就有蜻蜓早早地站在上边！
26、早有蜻蜓立上头。
27、映在水上的树阴喜欢这晴天风光的柔和。
28、小池南宋杨万里
29、杨万里〔宋代〕
30、泉眼无声惜细流，
31、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔
32、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
33、小池前面空四个格，然后换行顶格写。一句诗一行，连题目共五行。