1、扩展资料
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3、黄巢家中世代以贩卖私盐为业，家境十分富足。他善于剑术，马术和箭法也不错，粗通笔墨，小时候就有诗才。五岁时侍奉祖父，便可对诗。
4、盛开的菊花香气弥漫整个长安，遍地都是金黄如铠甲般的菊花。
5、这首菊花诗的境界比上首更雄伟、豪迈，诗中，诗人运用比喻的手法，赋予菊花以农民起义军的英雄风貌与高洁品格。
6、唐末诗人林宽有诗云：“莫言马上得天下，自古英雄皆解诗。”此话不假。唐末农民起义领袖黄巢就是这样一个马上打天下，笔下写壮志的“解诗”英雄。黄巢除了精通武艺外，也爱读书，能诗能文。他曾到京城长安参加科举考试，但没有考中。不过，科场的失利却使他有了另外的收获：那就是看到了考场的黑暗和吏制的腐败，使他对李唐王朝的本质有了进一步的认识。考试不第后，却豪情倍增，借咏菊花来抒写自己的怀抱。这就是《不第后赋菊》。
7、一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。耐寒唯有东篱菊，金粟初开晓更清。
8、朱元璋的这首《咏菊》借鉴了的黄巢的黄巢的《咏菊》：待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲，相传朱元璋视黄巢为知己和英雄，崇拜有加；而这首诗大约作于朱元璋担任红巾军将领，与元军进行激烈战斗的年代。
9、全诗辞采壮伟，设喻新颖，想象奇特，意境瑰丽，气魄雄伟
10、这是一首咏菊花诗。诗人运用比喻的手法，赋予菊花以农民起义军的英雄风貌与高洁品格。
11、《菊花》元稹
12、咏菊(朱元璋)赏析：
13、一、原诗
14、意思是“我的花朵盛开的时候百花都已经凋零。”
15、唐代：王之涣朗读：
16、全诗“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”
17、《咏菊》白居易
18、在此风声呼啸之地熟人故交已是很少了，那里可以找一登高远望之处送别归去的友人呢？
19、三、鉴赏
20、出自唐代黄巢的《不第后赋菊》
21、待到秋来九月八，我花开后百花杀。
22、意思是“百花盛开的时候我不盛开。”
23、《菊花》王迈
24、明代朱元璋的《咏菊》：百花发时我不发，我若发时都吓杀。要与西风战一场，遍身穿就黄金甲。
25、此诗运用比喻的手法，赋予菊花以英雄风貌与高洁品格，把菊花作为广大被压迫人民的象征，以百花喻指反动腐朽的封建统治集团，形象地显示了农民革命领袖果决坚定的精神风貌。全诗辞采壮伟，设喻新颖，想象奇特，意境瑰丽，气魄雄伟。
26、《不第后赋菊》唐代.黄巢
27、黄巢成年后曾几次应试进士科，但皆名落孙山，于是他满怀愤恨地写了一首《不第后赋菊》后便离开了长安，后继承祖业成为盐帮首领。
28、忙里何曾把酒卮，一秋心事付东篱。等间应被西风笑，寂寞黄花未有诗。
29、等到秋天九月重阳节来临的时候，菊花盛开以后别的花就凋零了。
30、“我花发时百花杀”出自黄巢的《不第后赋菊》。
31、类似咏菊的诗句：
32、自从陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的名句一出，菊花就和孤标傲世的高士、隐者结下了不解之缘，几乎成了封建文人孤高绝俗精神的一种象征。黄巢的菊花诗，却完全脱出了同类作品的俗套，表现出全新的思想境界和艺术风格。
33、九日送别
34、二、翻译
35、“百花发时我不发”出自明太祖朱元璋《咏菊》。
36、冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。
37、春天百花齐放，菊花却不开，等到秋天菊花盛开以后别的花早都调谢了。
38、不第后赋菊（唐代：黄巢）
39、全诗“百花发时我不发，我若发时都吓杀。要与西风战一场，遍身穿就黄金甲。”
40、九日送别表现出诗人对和朋友此时的相遇十分的珍惜，对即将的离别万分的悲伤。不第后赋菊是唐末农民起义领袖黄巢所作的咏物诗。此诗运用比喻的手法，赋予菊花以英雄风貌与高洁品格，把菊花作为广大被压迫人民的象征，以百花喻指反动腐朽的封建统治集团，形象地显示了农民革命领袖果决坚定的精神风貌。
41、《九日送别》是唐代诗人王之涣创作的一首七言绝句。此诗先描述了诗人于重阳节送别故人时的凄凉情景，再写诗人对故人的送别，最后写诗人对彼此分别后的遐想。全诗格调苍凉，在问语的强调、今明的对比、虚词“且”“暂”“应”的呼应中，一波三折地推出离别之苦。
42、今日暂同芳菊酒，明朝应作断蓬飞。
43、今天还能聚在一起同饮芬芳的菊香之酒，明日就要成为断根的飘蓬一般匆匆离去了。
44、这是一首描写外出征战的将军与独自在家守侯的妻子互相思念的一首歌曲，歌词婉转动人，含蓄哀伤，配合JAY独门中国古典曲风，可谓经典歌曲（个人认为已超越〈东风破〉〈发如雪〉）。
45、前句出自朱元璋《咏菊》，后句出自黄巢《不第后赋菊》。
46、蓟庭萧瑟故人稀，何处登高且送归。
47、《不第后赋菊》的创作背景
48、“我花开后百花杀”出自唐代黄巢的《不第后赋菊》，意思是菊花盛开以后别的花就凋零了。
49、咏菊(朱元璋)翻译：
50、这盛放菊花要与秋天的西风战上一场，落在地上的花瓣向是给大地穿上了黄金甲一样。
51、秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。
52、唐代乾符元年（874年），全国各地连年发生水旱灾，河南最为严重，麦才半收，秋季的庄稼几乎没有，冬季蔬菜太少。但自唐懿宗以来“用兵不息，赋敛愈急”，各州县又不上言灾情，致使“百姓流殍，无处控诉”。
53、古代描写战争之法，大多从侧面描写，而最常见的就是夫妻之间的分离，如唐代有诗〈闺怨〉云：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封候。”也就是说这类离情。然而此一首〈菊花台〉，视觉之独特，想象之瑰丽，令人叹为观止。第1段（见编号），描绘出一个凄清夜晚，妇人独自登阁楼，人月两相对的场景。而到了第2段，视角一转，变为将军自视，其中含义颇深的“梦在远方，化成一缕香”尤其出采，将体现自我抱负和思念妻子的情感含蓄而生动地表现出来。同样，第4段的部分，又以一个妻子的视角，担心丈夫此生就此埋没战场，无法回来与她团聚，故有“怕你上不了岸”一说。而第5段又转回丈夫（即这个将军）的视角，说出了内心的担忧，一是担忧自己无法建功立业，二是担忧自己回不了家乡，见不到思念已久的妻子。这几段都用特殊的手法，变幻妻子与丈夫的视角，不断为我们展现出这样一副情感的画面，而这“哀婉的惆怅”，竟使夫妻共同度过了一个不眠的夜晚。感情表现真挚隽永，回味无穷。不愧是大师级作词人的功底。能以现代白话，写出文言诗歌的味道。《菊花台》经典句子TOP3第3名：“愁莫渡江秋心拆两半”以拆字的手法，将“愁”字分开来看，而“秋”“心”却恰恰是情景的写照。在古代诗文中，“秋”往往有指盼人团聚，孤单离愁之感，而“心”则恰好是妻子真实的写照，于是情景交融，而又浑然不着痕迹，这句词，堪称佳句。第2名：“梦在远方化成一缕香”男人必定要建一番事业，而自古忠孝两难全，思念已久的妻子，和无休止的功名战场，究竟该如何选择？歌词中并未给出答案。联系前句“我一生在纸上”，意指功名就在这战场的指挥图，皇上的升官榜。而后句“随风飘散你的模样”又似指他的梦就是家中的妻子。这种矛盾的心情，由此一句体现得淋漓尽致，堪称妙句。第1名：“菊花残满地伤你的笑容已泛黄”菊花到了凋谢的时候，自然地落下，任人践踏，而那久未见面的妻子，在这位将军脑海中的模样也已然模糊。“菊花”在古代不但表示离别之意，更有思念哀伤之感，此句运用“通感”的修辞手法，将“菊花的黄”与“笑容的黄”混淆一起，却偏又自然深刻，使人感到，那温暖的笑容正在逐渐淡掉，远去。哀伤而又动人的情感自然流露，堪称绝句。惨白的月弯弯勾住过往黄巢《不第后赋菊》：“待到秋来九月八，我花开后百花杀。”----九月初八，重阳前夜，月上弦。花落人断肠我心事静静淌朱淑真《断肠词集•谒金门》：“满院落花帘不卷，断肠芳草远。”北风乱夜未央你的影子剪不断“夜未央”典----《诗经•小雅•庭燎》：“夜如何其？夜未央，庭燎之光。君子至止，鸾声将将。”----《楚辞•离骚》：“及年岁之未晏兮，时亦犹其未央。”----《楚辞•九歌》：“灵连蜷兮既留，烂昭昭兮未央。”----《文选》：“大江流日夜，客心悲未央。”----曹丕《柏梁体•燕歌行》：“明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。”徒留我孤单在湖面成双《诗话》：“池花对影落，沙鸟带声飞。”----李白《月下独酌》：“举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。”----李太白独而不孤，而此却是茕茕孑立，对影成双，形影相吊，颇有“念天地之悠悠，独伧然而涕下”之悲凉。花已向晚飘落了灿烂李商隐《登乐游原》：“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”----古人评李义山此诗曰：“意悲于迟暮，情动乎桑榆。”----《楚辞•离骚》：“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”愁莫渡江秋心拆两半《红楼梦•咏菊》：“满纸自怜题素怨，片言谁解诉秋心？”----龚自珍《秋心三首•其一》：“秋心如海复如潮，但有秋魂不可招。”----小小的拆字格，愁为秋心，心为秋愁。谁的江山马蹄声狂乱我一身的戎装呼啸沧桑黄巢《不第后赋菊》：“冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”----王维《老将行》：“一身转战三千里，一剑曾挡百万师。”----陶渊明（出处不明）：“披甲老铸金，西风任酣战。”