1、始知锁向金笼听，不及林间自在啼。
2、去年今日此门中，人面桃花相映红。——唐.崔护：《题城南庄》【译文】：去年春天，就在这扇门里，姑娘脸庞，相映鲜艳桃花。
3、译文：红花满树，青山隐隐，日已偏西。广漠的郊野，草色青绿，看不见边际。游春的人们，兴趣正浓，哪管春天将去。丰乐亭前，人来人往，落花遍地。
4、译文：京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显得稀疏零星。这是一年中最美的季节，远胜过绿柳满城的春末。
5、描写春天的花的诗句：
6、山口潜行始隈隩，山开旷望旋平陆。遥看一处攒云树，近入千家散花竹。
7、由于楚江怒涛的冲击，才撞开了“天门”，使它中断而成为东西两山。
8、第一句“天门中断楚江开”，着重写出浩荡东流的楚江（长江流经旧楚地的一段）冲破天门奔腾而去的壮阔气势。
9、渔舟顺溪而下，追寻那美妙的春景，夹岸桃花映红了古渡口两旁。花树缤纷，忘记了路程远近；行到青溪尽处，忽然隐约似见人烟。
10、桃花尽日随流水，洞在清溪何处边?唐.张旭《桃花溪》译文：桃花整天随着流水流淌，桃源洞口在清溪的哪边？
11、桃花整天随着流水流淌，桃源洞口在清溪的哪边？
12、这和作者在《西岳云台歌》中所描绘的情景颇为相似：“巨灵（河神）咆哮擘两山（指河西的华山与河东的首阳山），洪波喷流射东海。
13、唐代李贺《南园十三首（其十三）》
14、宋代朱熹《春日》
15、译文：一座高桥隔着云烟出现，在岩石的西畔询问渔船。桃花整天随着流水流淌，桃源洞口在清溪的哪边？
16、怪生无雨都张伞，不是遮头是使风。
17、高高天门被长江之水拦腰劈开，碧绿的江水东流到此回旋澎湃。
18、有的本子“至此回”作“直北回”，解者以为指东流的长江在这一带回转向北。
19、宋代：朱熹
20、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》
21、（庭院深深，不知有多深？杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，登上高楼也望不见通向章台的大路。
22、残红尚有三千树，不及初开一朵鲜。——清.袁枚：《题桃树》【译文】：桃花因为先开花，后发叶，是春天里比较早开的，虽然后面还有很多花开，但是都不如早开的桃花2.百叶双桃晚更红，窥窗映竹见珍珑。——唐韩愈《题百叶桃花》【译文】：6.人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。——白居易《大林寺桃花》【译文】：喧嚣的尘世之上，在四月份的时候百花都已凋谢;可深山古寺之中的桃花才刚刚盛开。7.桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。——杜甫《曲江对酒》【译文】：桃花随杨花一同零落，黄鸟与白鸟一起纷飞。8.草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。——贾至《春思》【译文】：春天青草丛生，绿柳抽芽，桃花挂在枝头丛丛点缀，李子花的香味飘得远远都是。9.桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？——张旭《桃花溪》【译文】：桃花整天随着流水流淌，桃源洞口在清溪的哪一边呢？10.桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。——王维《田园》【译文】：桃花的花瓣上还含着昨夜的雨珠，雨后的柳树碧绿一片，笼罩在早上的烟雾之中。
23、卧看满天云不动，不知云与我俱东。
24、、《桃花溪》——唐代张旭
25、等闲识得东风面，万紫千红总是春。
26、一座高桥隔着云烟出现，在岩石的西畔询问渔船。
27、天门山夹江对峙，所以写天门山离不开长江。
28、《桃花溪》一诗采用的是由远及近的描写顺序
29、唐代王维《桃源行》
30、桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。译文：一座高桥隔着云烟出现，在岩石的西畔询问渔船。桃花整天随着流水流淌，桃源洞口在清溪的哪边？桃花溪-赏析这首诗通过描写桃花溪幽美的景色和作者对渔人的询问，抒写一种向往世外桃源，追求美好生活的心情。桃花溪两岸多桃林，暮春时节，落英缤纷，溪水流霞。相传东晋陶渊明的《桃花源记》就是以这里为背景的。张旭描写的桃花溪，虽然不一定是指这里，但却暗用其意境。此诗构思婉曲，情趣深远，画意甚浓。“隐隐飞桥隔野烟”，起笔写远景：深山野谷，云烟缭绕；透过云烟望去，那横跨山溪之上的长桥，忽隐忽现，似有似无，恍若在虚空里飞腾。这境界多么幽深、神秘，令人朦朦胧胧，如入仙境。在这里，静止的桥和浮动的野烟相映成趣：野烟使桥化静为动，虚无缥缈，临空而飞；桥使野烟化动为静，宛如垂挂一道轻纱帏幔。隔着这帏幔看桥，使人格外感到一种朦胧美。“隔”字，使这两种景物交相映衬，溶成一个艺术整体；“隔”字还暗示出诗人是在远观，若是站在桥边，就不会有“隔”的感觉了。下面画近景。近处，水中露出嶙峋岩石，如岛如屿（石矶）；那飘流着片片落花的溪上，有渔船在轻摇，景色清幽明丽。“石矶西畔问渔船”，一个“问”字，诗人也自入画图之中了，使读者从这幅山水画中，既见山水之容光，又见人物之情态。诗人伫立在古老的石矶旁，望着溪上飘流不尽的桃花瓣和渔船出神，恍惚间，他似乎把眼前的渔人当作当年曾经进入桃花源中的武陵渔人。那“问”字便脱口而出。“问渔船”三字，逼真地表现出这种心驰神往的情态。三、四句，是问讯渔人的话：但见一片片桃花瓣随着清澈的溪水不断漂出，却不知那理想的世外桃源洞在清溪的什么地方呢？这里，桃源洞的美妙景色，是从问话中虚写的，诗人急切向往而又感到渺茫难求的心情，也是从问话中委婉含蓄地透露出来的。七言绝句篇幅短小，要做到情韵悠长，意境深邃，除了讲究炼字琢句外，更要求构思的巧妙。张旭作为盛唐的一位七绝名家，是很善于构思的。这首诗从远到近，正面写来，然后用问讯的方式运实入虚，构思布局相当新颖巧妙。作者的笔触又轻快洒脱，对景物不作繁琐的描写，不敷设明艳鲜丽的色彩，对《桃花源记》的意境也运用得空灵自然、蕴藉不觉，从而创造了一个饶有画意、充满情趣的幽深境界。
31、相近瑶台曲下缝。
32、拟欲求图画，枝枝带竹丛。
33、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。——宋·朱熹《春日》
34、译文：泉眼悄然无声是因舍不得细细的水流，树荫倒映水面是喜爱晴天和风的轻柔。
35、古刹疏钟度，遥岚破月悬。沙头敲石火，烧竹照渔船。
36、《丰乐亭游春·其三》
37、满树和娇烂漫红，万枝丹彩灼春融。——唐.吴融：《桃花》
38、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。——宋·苏轼《饮湖上初晴后雨二首·其二》
39、隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。——唐·张旭《桃花溪》
40、宋代：陈与义
41、译文：晴天，西湖水波荡漾，在阳光照耀下，光彩熠熠，美极了。下雨时，远处的山笼罩在烟雨之中，时隐时现，眼前一片迷茫，这朦胧的景色也是非常漂亮的。如果把美丽的西湖比作美人西施，那么淡妆也好，浓妆也罢，总能很好地烘托出她的天生丽质和迷人神韵。
42、宋代：欧阳修
43、清代龚自珍《已亥杂诗》
44、（离别京都的愁思浩如水波向着日落西斜的远处延伸，马鞭向东一挥，感觉就是人在天涯一般。从枝头上掉下来的落花不是无情之物，即是化作春泥，也甘愿培育美丽的春花成长。）
45、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。
46、飞花两岸照船红，百里榆堤半日风。
47、唐代张旭《桃花溪》
48、由远及近参考如下桃花溪唐代——张旭隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
49、明月松间照，清泉石上流。——唐·王维《山居秋暝》
50、唐·齐己
51、第二句“碧水东流至此回”，又反过来着重写夹江对峙的天门山对汹涌奔腾的楚江的约束力和反作用。
52、百啭千声随意移，山花红紫树高低。
53、怪不得没下雨他们就张开了伞，原来他们不是为了遮雨，而是想利用伞当帆让船前进啊。
54、树丛里的小路在晨光中渐渐开朗，细嫩的杂草夜来被烟雾湿染。柳絮落满河边，令人惊奇，以为是雪，一场春雨，使水涨满了溪边的麦田。
55、琴声还听细雨濛。
56、诗的前幅即从“江”与“山”的关系着笔。
57、译文：六月里的西子湖啊，到底特殊，秀丽的风光和其他时节迥然不同。碧绿的莲叶连接天际，浩渺无尽，红日与荷花相映，色彩分外鲜艳娇红。
58、古庙里远远传来缓慢的钟声，山头云气中一弯缺月高悬。到了晚上，渔人们在岸边敲石取火，点燃竹子，火光映照着渔船。
59、由于两山夹峙，浩阔的长江流经两山间的狭窄通道时，激起回旋，形成波涛汹涌的奇观。
60、去年今日此门中，人面桃花相映红。——唐.崔护：《题城南庄》
61、风暖仙源里，春和水国中。
62、译文：桃花随着流水，终日地漂流不尽，这不就是桃花源外的桃花溪吗？可知桃源洞口在清溪的哪边？
63、庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
64、桃花尽日随流水，洞在清溪何处边？
65、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。唐.崔护《题都城南庄》译文：今日再来此地，姑娘不知去向何处，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中。
66、满树和娇烂漫红，万枝丹彩灼春融。——唐.吴融：《桃花》【译文】：满树娇艳的红花鲜丽灿烂，万枝千条丹彩流溢，明亮灼目，渲染出一派融融的春色。
67、宋代欧阳修《蝶恋花·庭院深深深几许》
68、桃花溪张旭隐隐飞桥隔野烟,石矾西畔问渔船.桃花尽日随流水,洞在清溪何处边?此诗深深表达出诗人向往世外桃源的急切心情,然而桃花源本是虚构的,诗人当然也知道渔人无可奉答,他是明知故问,这也隐约地透露出诗人感到理想境界渺茫难求的怅惘心情.诗到此戛然止笔,而末句提出的问题却引起人们种种美妙的遐想.
69、晨晓梦醒有春风，
70、隐隐飞桥隔野烟，石矶西畔问渔船。
71、站在芳洲上，只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。
72、译文：千百声的鸟的鸣叫声，随着自己的心意任意回荡着，(就在那)山花万紫千红绽放在高低有致的林木里。这才明白：（以前)听到那锁在金笼内的画眉叫声，远比不上悠游林中时的自在啼唱。
73、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
74、红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。
75、南宋杨万里《舟过安仁》
76、（昨夜雨虽然下得稀疏，但是风却劲吹不停，酣睡一夜仍有余醉未消。问那正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她却说海棠花依然和昨天一样。知道吗？知道吗？这个时节应该是绿叶繁茂，红花凋零了。）
77、关于庭院红花的诗词：
78、一只渔船上，有两个小孩子，他们收起了竹竿，停下了船桨，坐在船中。
79、渔舟逐水爱山春，两岸桃花夹古津。坐看红树不知远，行尽青溪不见人。
80、《襄邑道中》
81、《画眉鸟》
82、这也许称得上对长江流向的精细说明，但不是诗，更不能显现天门奇险的气势。
83、天街小雨润如酥，草色遥看近却无。最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都——唐·韩愈《早春呈水部张十八员外》
84、【译文】：
85、桃花流水窅(yǎo)然去，别有天地非人间。唐.李白《山中问答》译文：桃花飘落溪水，随之远远流去。此处别有天地，真如仙境一般。
86、癫狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。——唐.杜甫：《绝句漫兴》【译文】：站在芳洲上，只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。
87、桃红复含宿雨，柳绿更带春烟。唐.王维《田园》译文：桃花的花瓣上还含着昨夜的雨珠，雨后的柳树碧绿一片，笼罩在早上的烟雾之中。
88、译文：一树树梅子变得金黄，杏子也越长越大了；荞麦花一片雪白，油菜花倒显得稀稀落落。白天长了，篱笆的影子随着太阳的升高变得越来越短，没有人经过；只有蝴蝶和蜻蜓绕着篱笆飞来飞去。
89、【译文】：去年春天，就在这扇门里，姑娘脸庞，相映鲜艳桃花。
90、浩荡离愁白日斜，吟鞭东指即天涯。落红不是无情物，化作春泥更护花。
91、春晚绿野秀，岩高白云屯。南朝宋.谢灵运《入彭蠡湖口》译文：有时晨起远眺，近处晚春秀野，碧绿无际，远处苍岩高峙，白云如聚。
92、游人不管春将老，来往亭前踏落花。
93、它给人以丰富的联想：天门两山本来是一个整体，阻挡着汹涌的江流。
94、译文：风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。
95、风狂雨骤的暮春三月，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。）
96、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
97、癫狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。——唐.杜甫：《绝句漫兴》
98、走入了幽深曲折的山口，再往前，豁然开朗一片平川。远望去丛丛绿树有如云霞绮聚集，进村见户户门前翠竹鲜花掩映。
99、《春日》
100、泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。——宋·杨万里《小池》
101、译文：两岸原野落花缤纷，随风飞舞，连船帆也仿佛也染上了淡淡的红色，船帆趁顺风，一路轻扬，沿着长满榆树的大堤，半日工夫就到了离京城百里以外的地方。躺在船上望着天上的云，它们好像都纹丝不动，却不知道云和我都在向东行前进。
102、如果说上一句是借山势写出水的汹涌，那么这一句则是借水势衬出山的奇险。
103、《晓出净慈寺送林子方》
104、在作者笔下，楚江仿佛成了有巨大生命力的事物，显示出冲决一切阻碍的神奇力量，而天门山也似乎默默地为它让出了一条通道。
105、宋代：杨万里
106、红花寒羞半睁眼，
107、流莺应见落，舞蝶未知空。
108、译文：六月里西湖的风光景色到底和其他时节的不一样：那密密层层的荷叶铺展开去，与蓝天相连接，一片无边无际的青翠碧绿；那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。
109、一叶渔船两小童，收篙停棹坐船中。
110、小树开朝径，长茸湿夜烟。柳花惊雪浦，麦雨涨溪田。
111、桃花尽日随流水，洞在清溪何处边。
112、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。等闲识得东风面，万紫千红总是春。
113、千株含露态，何处照人红。
114、梅子金黄杏子肥，麦花雪白菜花稀。日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。——宋·范成大《时田园杂兴》
115、天门中断楚江开，碧水东流至此回。
116、”不过前者隐后者显而已。
117、草色青青柳色黄，桃花历乱李花香。唐.贾至《春思》译文：春天青草丛生，绿柳抽芽，桃花挂在枝头丛丛点缀，李子花的香味飘得远远都是。
118、（风和日丽之时泗水的河边踏青，无边无际的风光焕然一新。谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。）
119、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
120、宋代李清照《如梦令·昨夜雨疏风骤》
121、译文：皎皎明月从松隙间洒下清光，清清泉水在山石上淙淙淌流。