1、这首诗描写早春景象，四句四景，又融为一幅生机勃勃的图画，在欢快明亮的景象内，寄托着诗人对时光流逝、孤独无聊的失落之意。
2、唐代：杜甫
3、《绝句》描写的是春天这个季节的景色，从古诗当中的第一联“两个黄鹂鸣翠柳”当中的“翠柳”一词就可以看出来是春季，《绝句》的作者是我国唐代著名的现实主义诗人杜甫，诗歌的体裁为七言绝句。
4、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
5、而黄鹂居柳上而鸣，这是在静中寓动的生机，下句则以更明显的动势写大自然的生气，白鹭在这个清新的天际中飞翔，这不仅是一种自由自在的舒适，还有一种向上的奋发。
6、扩展资料
7、原文：迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
8、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天出自唐代诗人杜甫的《绝句四首》。
9、一行白鹭向湛蓝的高空里飞翔。
10、诗人从少年时就怀有报国的志向，在历经数十年的重重阻扼之后终于有重展的机会，多年战乱得以平定，这与诗人看到窗前的融雪而想到西岭，并以岭上千年雪代窗上残雪，进而给诗人以顽雪消融之感正好相联系。
11、末句更进一步写出了杜甫当时的复杂心情。一说船来自“东吴”，此句表战乱平定，交通恢复，诗人睹物生情，想念故乡。
12、此诗作于唐代宗广德二年（764年），诗人经过一段较长时的东川漂流，因严武再次镇蜀而重返成都草堂，此时他的心情特别舒畅。
13、译文：两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
14、窗含西岭千秋雪，
15、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天描写季节是春天。
16、这时杜甫的心情特别舒畅，面对一派生机勃勃的景象，情不自禁，欣然命笔，写下了这一组即景小诗。明末王嗣奭《杜臆》说这组诗“盖作于卜居草堂之后，拟客居此以终老，而自叙情事如此”。
17、这首《绝句》是诗人住在成都浣花溪草堂时写的，描写了草堂周围明媚秀丽的春天景色。诗歌以一幅富有生机的自然美景切入，给人营造出一种清新轻松的情调氛围。前两句，诗人以不同的角度对这副美景进行了细微的刻画。翠是新绿，是初春时节万物复苏，萌发生机时的颜色。
18、《绝句》这首古诗的创作背景是诗人杜甫在草堂接收到了朝廷的任命书，满怀兴奋，准备出发赴任时有感而发创作出来的。全诗对仗十分工整，浑然天成，表面上写的是春季优美的景色，实际上则蕴含着诗人当下的高洁志趣与情操。
19、西岭雪山的景色仿佛嵌在窗里，
20、解释:屋外杨柳呈现一派青翠欲滴的色彩，柳枝迎风飘舞。两只黄莺在柳枝间相互追逐，唱出了悦耳的歌声。诗人给逗乐了，于是写出了“两个黄鹂鸣翠柳”这一有声有色的诗句。再把视线投向天空，看到成行的白鹭在高空中自由自在地飞翔，好像要与青天相接的样子。这很自然地会使诗人产生“一行白鹭上青天”的感受。这两句由近及远，视野辽阔。诗人的眼睛好像摄影机的镜头一般，又转向对面的西岭（即岷山）。这巍峨的西岭，尽是皑皑白雪，千年不化。它像一道雪砌的屏障，横亘西部。西岭虽大，但这个小小的窗口却能把西岭的雪景尽收眼底。诗人用“窗含”句来概括所看到的这幅积雪图，气势非凡。接着诗人的目光又由山落到门前的岷江上，看见沿河停泊着许多商船。这些商船是经常往来于蜀地和长江下游吴地的。草堂附近有个合江亭，由蜀到吴去的人都由此登船。据历史记载，三国时费伟出使东吴，孔明曾在此为费伟送行。他对费伟说：“万里之行始于足下。”后人把附近的一座桥称为“万里桥”。杜甫当然熟悉这些掌故，于是把眼前景物与历史事实熔铸入诗，就得出了“门泊东吴万里船”之句。
21、《绝句》
22、表面上表现的是生机盎然的画面，而在欢快明亮的景象内，却寄托着诗人对时光流逝，孤独而无聊的失落之意，更写出了诗人在重有一线希望之时的复杂心绪，在那希望之外，更多的是诗人对失望的感伤。
23、全诗看起来一句一景，是四幅独立的图景，但诗人的内在情感使其内容一以贯之，以清新轻快的景色寄托诗人内心复杂的情绪，构成一个统一的意境。一开始表现出草堂的春色，诗人的情绪是陶然的，而随着视线的游移、景物的转换，江船的出现，便触动了他的乡情。
24、三国孙权自古就被不少士人誉为明主，作者借东吴代指孙权，暗示了杜甫对当朝皇帝的希望。而以“泊”、“万里”、“东吴船”合而为一句，正是为了写出那个“难”字。
25、两个黄鹂鸣翠柳，
26、门泊东吴万里船。
27、两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天.这句诗写的是：春天
28、绝句杜甫描写的是春季的景色。
29、往来东吴的航船就停泊在门旁。这组诗当作于唐代宗广德二年（764）春。唐肃宗宝应元年（762），成都尹严武入朝，蜀中发生动乱，杜甫一度避往梓州（治今四川三台）。次年安史之乱平定，再过一年，严武回到成都再次镇蜀。杜甫得知这位故人的消息，也跟着回到成都草堂。
30、一行白鹭上青天。
31、杜甫的《绝句》描写的是春季，初春的景色。“两只黄鹂鸣翠柳”，翠柳是初春之景。窗含西岭千秋雪，山上雪还没有融化。也是描绘的初春的景色。
32、从古诗中的第-联“两个黄鹂鸣翠柳"一词就可以看出来是春季。
33、两个黄鹂鸣翠柳描写的是春天,“翠柳”表明柳叶新绿春意渐浓,黄鹂在柳叶新绿的枝头婉转的发出呖呖的声,显示了春日风光.这是一幅早春图,在窗前刚刚抽丝发芽的柳树上,有两只黄鹂鸟在欢快的相应和般地鸣唱.在诗中首句的第一个字,诗人便用“两”这个数字和“个”量字来表示了一个头颈微动,目光微挑的动作.这里诗人用“个”字,而不是用“只”来描述黄鹂鸟的状态,是用语感来表述诗人看到的黄鹂鸟是一种动态.这里很关键的一个字,便是这个“个”字.“个”字是仄音,用去音来表示的语气中,有惊叹的含义.诗人用“个”来告诉读者,是黄鹂鸟的鸣叫声把他的目光吸引住的.一个,两个,噢,原来这里还有一只小鸟.而这里若用“只”来表示,小鸟的状态就不一样了.诗中的两个黄鹂鸟是在树杈间一上一下,不是并肩站在一根树枝上的,因为后面一个鸣翠柳的“鸣”字便表示了小鸟相互和鸣,在树枝间欢叫的追逐的状态.一只小鸟在下,另一只小鸟在上,都是侧抓住飘动的柳丝在嬉戏.
34、三年级下册的《绝句》写的季节是春季。
35、窗前西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
36、此诗描绘了一派美丽的初春景象：春天阳光普照，四野青绿，江水映日，春风送来花草的馨香，泥融土湿，燕子正繁忙地衔泥筑巢，日丽沙暖，鸳鸯在沙洲上静睡不动，是一幅明净绚丽的春景图。表现了诗人结束奔波流离生活后愉悦闲适的心境。
37、描写的是早春的景色诗人倚窗向外眺望,首先看到的是近景:屋外杨柳呈现一派青翠欲滴的色彩,柳枝迎风飘舞。两只黄莺在柳枝间相互追逐,唱出了悦耳的歌声。
38、第三句，诗人凭窗远眺，因早春空气清新，晴天丽日，所以能看见西岭雪山。上两句已点明，当时正是早春之际，冬季的秋雪欲融未融，此句“窗”与“雪”间着一“含”字，表现出积雪初融之际湿气润泽了冬冻过的窗棂，写出诗人对那种带着湿气的早春生机的感受。
39、这首诗描写的是草堂周围明媚秀丽的春天景色，描绘了一副生机勃勃的美景。整首诗看似表现的是生机盎然的画面，实际上却寄托着诗人对时光流逝，孤独而无聊的失落之意
40、“两”和“一”相对；一横一纵，就展开了一个非常明媚的自然景色。这句诗中以“鸣”字最为传神，运用了拟人的手法把黄鹂描写的更加生动活泼，鸟儿成双成对，构成了一幅具有喜庆气息的生机勃勃的画面。
41、而“万里”则暗示了目的达到的远难，这与第三句中的“千秋”并列，一从时间上，一从空间上，同写出那种达到目的之难。
42、再者，首句写黄鹂居柳上而鸣，与下句写白鹭飞翔上天，空间开阔了不少，由下而上，由近而远，使诗人所能看到的、所能感受到的生机充盈着整个环境，这样就再从另一角度显出早春生机之盛。
43、绝句杜甫
44、两只黄鹂在翠绿的柳枝间鸣叫，
45、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
46、用一个“泊”字，有其深意，杜甫多年来飘泊不定，没有着落，虽然他心中始终还有那么一点希冀，但那种希冀，已经大大消减了。“泊”字，正好写出了诗人这种处于希望与失望之间的复杂心情。
47、描写春天风景的传世佳句还有很多，例如南宋诗僧志南所写的“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，又如杜甫写的“江碧鸟逾白，山青花欲燃”，白居易写的“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”，还有杜甫写的“留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。
48、杜甫的《绝句》是写春天