1、窗含／西岭／千秋雪，门泊／东吴／万里船。
2、划分节奏就是断句。一般是2-1-2或2-2-3
3、如：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天
4、每句五或七个字。
5、两只黄鹂在空中鸣叫，
6、鸣，鸣叫，这里是两个黄鹂（于）翠柳鸣，以“鸣”发，黄鹂的啼叫，给人一种轻脆，悦耳之感。
7、押韵要按照公认的韵书标准押如：平水韵。
8、万里船：不远万里开来的船只。
9、窗含西岭千秋雪，
10、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
11、两个黄鹂鸣翠柳，
12、一行白鹭在天空中飞翔。
13、这两句诗用的修辞手法是对偶。
14、早春时节嫩芽初发的柳枝上，成双成对的黄鹂在欢唱，构成了一幅具有喜庆气息的生机勃勃的画面。
15、用了对偶的修辞手法!“两个对“一行”，“黄鹂”对“白鹭”。
16、窗口可以看见西岭千年不化的积雪，门口停泊着从东吴万里迢迢开来的船只。
17、共四句，20个字或28个字。
18、作者：杜甫
19、黄鹂对白鹭，都是飞禽；
20、窗口可以看见西岭千年不化的积雪，
21、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。两只黄鹂在柳枝上鸣叫，一行白鹭在天空中飞翔。
22、绝句·两个黄鹂鸣翠柳
23、对偶对词句的要求比对仗严格。
24、一行白鹭上青天。
25、两个／黄鹂／鸣翠柳，一行／白鹭／上青天。
26、千秋雪：指西岭雪山上千年不化的积雪。
27、“两只黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”是对偶的修辞手法，在这两句诗当中“两”对“一”，“只”对“行”，“黄鹂”对“白露”，“鸣”对“上”，“翠柳”对“青天”，对仗十分工整，这两句诗出自杜甫《绝句》(其三)。
28、唐·杜甫《绝句》
29、绝句唐-杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
30、门泊东吴万里船。
31、窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
32、就是两个两只的意思啊，比如说杜甫的两个黄鹂鸣翠柳，就是说两只黄鹂在柳树上面叫啊！
33、“翠”对“白”是颜色
34、泊：停泊。
35、读一声，发li音。
36、这是近体诗中常用的修辞手法，
37、东吴：古时候吴国的领地。
38、“鸣”与“上”都是动词；
39、出自，绝句[唐]杜甫
40、古诗全文如下：
41、两只黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天是对偶的修辞手法。对偶是用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对应或相近或相同的意思的修辞方式。作用:语言凝练，句式整齐，音韵和谐，富有节奏感和音乐美，使两方面的意思互相补充和映衬，加强语言的感人效果。
42、绝句的标准是
43、在诗歌当中经常使用对偶的修辞。上一句两个，和下一句一行相对。黄鹂和白鹭相对。明鸣和上都是动词。翠柳和晴天意思相对。对偶是常用的修辞手法之一，合这一修辞特点的句子必须上下句字数相等，相对应的位置词性相同，意思相对。两个黄鹂鸣翠柳，和一行白鹭上青天，完全符合上面这一特点。
44、这句中“两个”对“一行”，都是数量；
45、西岭：西岭雪山。
46、这就使所表达的意境更为广远。这就是诗人观物寄情时物物相融的手法。泊，停泊，一个“泊”字，有其深意。泊有“停留不开”的含义，杜甫用的正是这个含义。杜甫多年来飘泊不定，没有着落，，他刚刚结束流亡的生活，对朝廷虽有所望，但却又极感希望渺茫。“泊”字，正好写出了诗人这种处于希望与失望之间的复杂心情。
47、侓诗就简单很多`五言的和七言的`始于唐代的格律诗.与绝句的区别是平仄和对仗没那么严格.断句一般2-1-2.2-2-1.或2-2-3.对联就是源自律诗人的.所以比绝句要灵活很多。
48、而黄鹂居柳上而鸣，这是在静中寓动的生机。含。包含，此句“窗”与“雪”间着一“含”字，表现出积雪初融之际湿气润泽了冬冻过的窗棂，这更能写出诗人对那种带着湿气的早春生机的感受。
49、绝句(其三)
50、偶句要押韵，（即第二第四句）第一句可押可不押。
51、两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。我坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪，门前停泊着自万里外的东吴远行而来的船只。
52、这里运用的修辞手法是：对偶
53、两个黄鹂鸣翠柳，黄鹂居柳上而鸣，这是在静中寓动的生机，春天到了。
54、绝句的节奏划分为：
55、门口停泊着从东吴万里开来的船只。
56、每个字都有规定的平仄要求，讲究音律美。
57、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天，运用了什么修辞方法？这两句古诗是小学课语文课本里绝句的里的两句诗其实是两个黄鹂在碧绿的柳树之间唱着歌名，叫着一行白鹭飞上了蓝天距话两个对一行白鹭，对黄鹂鸣，对上翠柳，对青天让整齐显然这两句是对偶的修辞方法