1、小换气。
2、“狗喘气”，放在快歌的换气位置也是非常实用，将狗喘气放在一小句一小句之间，良好的换气，吸气又快又多。
3、偷换气。在不该换气的地方换气，且不影响整个乐曲的演唱效果。
4、一、正常换气法
5、我们在读诵时，要注意换气，换气要有方法，如果不懂得换气，那会读得很累，也容易伤气。这里教一种方法，尽一口气读下去「大学之道，在明明德，在亲民，在止于至善」，读完了就把嘴巴抿住，抿住了嘴，会很自然用鼻子吸气，并且很快把气充满了。
6、有时当我们表达时，会遇到句子过长或发音速度较快的情况，这时一般就没有机会进行较大的停顿，来进行正常的换气了。所以我们常会利用句子之中词与词之间短暂的顿挫来快速补充气息。这种换气方式没有明显的停顿间隔作为标志，也没有明显的吸气声，不易被人们察觉。这就是“偷气”，它是发音过程中一种无声的补充气息的方法。
7、偷气，在弱拍吸气，不影响征收歌的律动，节奏感就可以了。
8、在歌词与词组之间尽量去换气，或在有休止符有停顿的地方去换气。
9、这就需要吹奏者熟悉口琴乐曲音符，找准和掌控适合变换气息上时的换气方法。
10、朗读者在朗诵过程中既要注意自己的语言在语调、节奏、停顿、抑扬顿挫等方面一定要符合语法规范和民族使用习惯，从而使听者听得清、听得懂，又要在对朗诵材料充分理解的基础上，对语言再现从语调、节奏、停顿、抑扬顿挫等方面进行个性化的艺术处理。
11、气充满之后，再读下一句「知止而后有定，定而后能静，静而后能安」，如果这时候一口气用完了，那就再次把嘴巴抿住，等到气充满了之后，再往下读「安而后能虑，虑而后能得……」。如果你非要根据句号，一直往下读，而你的气又接不上，那很容易伤气。
12、朗诵运用手势，要少而精，自然、果断、舒展，形体姿态要端庄大方，彬彬有礼、自如洒脱。
13、在不失歌曲优美之处，根据个人情况选择合适的换气方法即可。
14、这个读书法的要领就是顺应自然：用嘴巴来读，用鼻子来呼吸。一口气用完或者读完一段之后，就把嘴巴闭上，这样气就通过鼻子吸气而充满了。另外需要说明的是，如果你刚刚训练这种方法，抿嘴的时间相对会长一些。这时候不要急着开口去读，如果有别人一起读，就用耳朵听别人读，自己嘴巴虽然跟不上，但念头上还是跟着。等自己张嘴的时候，就自然而然的跟上去了。
15、四、歌唱共鸣要领口诀共鸣位置在咽壁，共鸣音响灌咽腔。共鸣反射找“焦点”，前“哈”后“哼”气通畅②。音域升高变母音，腔体“打开”要舒张。“关闭”拢住共鸣点，声音胀满鼻咽腔。抬起软腭“打哈欠”，“打开喉咙”气通畅。
16、当话语的节奏急促或感情色彩强烈时，我们在表达时的气息就消耗很快，往往需要在句与句之间或一个句子之中急速地补充一下气息，这就是“抢气”。抢气时，急速的吸气会使气流在通过声道时产生较强的气流摩擦声。所以，抢气是发音过程中一种带有吸气声音的换气方式。这种夹杂在语流之中带有气流声的换气方式，能够显露出说话人的焦急、紧张、感慨等不同的感情色彩，会使表达更富于表现力。也可以说，抢气不仅是一种换气或补气的方式，更是一种情感表达的手段。
17、寻找气口，慢歌中出现的可以换气的地方，也就是气口，是比较明显的。这里请大家注意，慢歌在演唱的过程中尽可能地先让气息流动，再发声。这样做，可以让慢歌显得比较有流动性，比较连贯流畅。
18、重音是指那些在表情达意上起重要作用的字、词或短语在朗诵时要加以强调的技巧。重音是体现语句目的的重要手段。
19、二、“偷气”换气法
20、三、歌唱发音要领口诀胸口发音不能憋，“声音落底”气通畅。“声门适度”“三不准”①，腔体上下要“虚张”。张嘴“内视”往下“看”，喉结下沉底宽敞。“忘掉喉头”没感觉，“听着、看着”咽腔响。胸口往下找气柱，音色纯净又明亮。“高音气大嗓眼儿小”，声带不躲要敢唱。气混声儿来声混气，贴边儿向后进咽腔。
21、朗诵者的目光要保持神采，用丰富明快的眼神使朗诵更生动、传神，并注意台上台下目光的交流。
22、要朗诵好一篇作品，一方面要深刻透彻地把握作品的内容，另一方面，则要合理地运用各种艺术手段，准确地表达出作品的内在含义，二者缺一不可。常用的基本表达手段有：停顿、重音、语速、语调。
23、由于抢气是带有吸气声音的换气，也就不需要顾及吸气声，所以声门不必开大。抢气时也不要屏气，气流的强度可根据需要灵活使用。比如，有时在句头处的抢气，往往是出于感情表达的需要，所以就要求气流、气息量较大;而出现在句中的抢气，多带有补气的性质，所以气流、气息量就不需要太大。
24、语速是指语言节奏的快慢变化，朗诵时的语速与文章的思想内容相联系，是表达作品思想感情的重要手段。一般说来，热烈，欢快、兴奋、紧张、激昂、愤怒、驳斥、申辩的地方速度要快一些；平静、失望、庄重、悲伤、沉重、追忆的地方速度要慢一些。而一般的叙述、说明、议论则用中速。
25、大换气。深深的吸气，吸足气后再唱下一句，比如运用到很长的乐剧中。
26、注意标点，停顿唱歌的时候，不是在任何一个字的地方都可以换气的。通常建议在标点处换气，长句子的情况下，可以在词语之间换气，尽量不要因为换气而把一个词语拆开。
27、练气窍门和发声要领口诀
28、二、歌唱呼吸要领口诀鼓腹吸气沉“丹田”，贴着咽壁“吸着唱”。胸口松开向下“叹”，气沉胸底腰扩张。“又吸又呼”声流动，气向下“铺”音向上。腰一缓劲儿就换气，被动换气不用想。“关闭”高音气倒灌，腔体松开“一米长”。“气行于背”“吹瓶口”，“吹”响头腔点明亮。后背控制上、下“吸”，全身舒展气流畅。呼吸稳定最省力，轻松愉快把歌唱。
29、再次，朗诵时的态势语也不容忽视。从艺术再现的角度来说，朗诵时态势语运用得好，可以将朗诵达到最高水平。
30、练气窍门声乐中的气息讲的是一呼一吸两个动作的反复交替。而主要表达的是气息中的“呼”。所以大家在练气的时候应多注意“呼”而不是过于强调“吸”，现在在广大爱好者甚至职业歌手中还是大有人“丢西瓜捡芝麻”。唱歌发声练习练气须知:1，重视呼，自然吸2，先行而后停3，以多口气为一组，不要在一口气里“逞强”唱歌发声练习练习方法:1，弱延音练习发“丝”的音，一口气“丝”20-30秒，5-7口气为一组，每次练3-5组要求：轻，细，连，长2，强跳音练习发“哈”的音，一口气10个，每个之间间隔一秒，5-7口气为一组，每次练3-5组要求：短，快，匀，净3，“嘟”练习（颤唇发音）嘴唇放松，颤动用“嘟”替代歌词，完成整首曲目要求：注意连贯，气口，情感，要与所表达的歌曲一致演唱发声要领口诀——沈湘教授的“自然演唱体系”
31、朗诵具有表演性，适当运用态势语，可加强语势，有助于情感的表达，否则会显得呆板。
32、语调指语句声音高低升降的变化。语调主要有四种：升调、降调、平调、曲调。
33、停顿指语句或词语之间声音上的间歇。停顿的作用，一是呼吸换气的自然需要。二是用来表示语句间区分、转折、呼应、递进等各种关系，有助于听众理解文意。三是为了充分表达思想感情。
34、三、“抢气”换气法
35、[偷笑]要学会停顿啊，抑扬顿挫的讲话，不可能一句话不停
36、五、歌唱语言要领口诀“贴着咽壁吸着念”，咬字吐词在咽腔。“挂住字头”往后送，胸口换字不能忘。被动念字最轻松，语音清晰声音棒。“挂住前面往后兜”，高音“说”、唱在头腔。言语生动
37、一、歌唱姿势要领口诀头正、颈直、看前方，“脊梁插着擀面杖”。自然挺胸双肩垂，张嘴下巴“懒洋洋”。双腿站立前后分，重心放在前脚上。手势自然形体美，“松而不懈”“紧不僵”。收腹提臀两胯开，积极、松弛全身唱。
38、你要掌握好停顿的地方,用一个短暂的停顿来换气,要不出声的话最好是口和鼻同时吸气,但是口型要小不要然观众发现。具体的还是要在实践中总结哈
39、偷气一般在气息将要用尽，后面话语不多的情况下使用。它的气口通常是在连接不太紧密、可以顿挫的词与词之间，这样不会影响语句的连贯，听众也不易察觉。偷气时，应在准备换气的词之后用较快速度从口鼻同时吸入少量气息，供短时发音所用。需要注意的是，为了防止偷气时的吸气声过大，偷气时声门应适当地开大。
40、吹口琴的时候，遇到连续吸音或连续的吹音，这是口琴乐曲本身音符上的需要，是不可避免的吹奏，这会带来吹、吸、口琴时在气息上的紧张，（特别是连续的吸音符）造成气息跟随不上，甚至有不得不短暂终止吹奏来换口气再吹的情况发生。
41、一篇稿件或一段话语通常是不可能一口气说完的，这中间往往伴随多次呼吸，利用话语之中的较大停顿来进行换气，这也是语言表达中最自然的换气方式，这就是“正常换气”。正常换气，一般都是根据话语的长度、感情色彩及音量等因素来确定合适的吸气量。一段话讲完，正好这时气息也需要补充，所以利用停顿去补充气量，使语言表达与呼吸节奏相吻合。正常换气的方法，可保持语言的生动、流畅。我们可以根据自己的表达习惯，自动调整吸气量，找到舒服的换气口。但是，正常换气应注意吸气量要适当，气息吸入过多就不容易控制，同时吸气之后不应屏气。不然会使声门闭合过紧，造成发音不自然的现象。
42、比如，在连续的吹、吸音马上要到来之前，先立即深换一口气息，备足连续跟进需要的气息量；比如，一般较快速的2467。。。，或135（1）。。。的旋律音符，吹奏时不要停顿换气，一气吹完再换气，此时刚好用换气来吹或吸出下一个相反的音符；一般较慢速的2467。。。或135（1）。。。，要有节奏的换吸气吹，不要连续吸和吹，只有出现连续不断的气息出现之前才进行深度换气；要熟悉感受练习来掌控曲目可发生的气息跟随不上的变换气点；吹奏八度和弦或五度和弦音等气息量较大的音符时，要多搜取换气点。