初中语文有音律之美的诗文
1、唐代李白沿用乐府古体写的《将进酒》，影响极大。虽然在思想内容上得不到历代主流意识的推荐,但从艺术和诗的角度看,仍然是一首十分完美的诗。此诗在喜欢喝酒的广大群众中影响是不同凡响的。
2、听，尽是断肠声!
3、五代·李煜
4、真正流行起来（不讲后蜀的那种流行），是在宋代。柳永作为一个先驱者，应该是第一个注意到调配声律的词人，而这种刻意调配在他的时候还仅限于声律吃紧处比如结尾之类的。像他的竹马子，在音律上有大开大合的感觉，像他这样既能填词又能填腔的音乐专家，对上去声的运用可以说是炉火纯青。
5、其次，声音在人的情感体验中也扮演着重要的角色，一些回荡悠长的音韵会让人感到柔美的情感共鸣，而一些激昂有力的音韵则会让人感到勃发的豪情壮志
6、我从未听过箜篌的声音，只知道大约和竖琴长得很像，而这首诗却让我可以想象那是怎样一种令鬼神泣涕零下的美貌乐音。
7、昆山如可得，一片伫为荣。
8、春花秋月何时了，往事知多少，小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中
9、六、《虞美人》·李煜
10、滟滟随波千，何处春江无月明！
11、山枕隐秾妆，绿檀金凤凰。香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。——唐·李白《凤凰台上忆吹箫》
12、l“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”
13、有鸟居丹穴，其名曰凤凰。九苞应灵瑞，五色成文章。——唐·李峤《凤》
14、中国古典诗词讲究音律，可以体现在叠词的运用，平仄交替，对仗工整，重章叠句等。比如在诗经中很多都有用到重章叠句的表现手法，如《蒹葭》《采薇》。
15、转朱阁，低绮户，照无眠。不应有恨，何事长向别时圆？人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。但愿人长久，千里共婵娟。
16、译文：东进登上碣石山，得以观赏大海的奇景。海水波涛激荡，海中山岛罗列，高耸挺立。我站在山巅，心中的波涛也像海浪在起伏。周围是葱茏的树木，丰茂的花草，宁静的似在沉思。萧瑟的风声传来了，草木动摇，海上掀起巨浪，在翻卷，在呼啸，似要将宇宙吞没。
17、李煜是五代时的李后主，精书法、工绘画、通音律，诗文均有一定造诣，尤以词的成就最高，其中家喻户晓的是《虞美人春花秋月何时了》。
18、词在隋唐就已经盛行，当然，是以里巷胡夷之曲而流行于民间。不过不难看出这种配乐演唱的文学形式拥有很厚的民众基础。
19、仅词牌名流传下来的就有3000多种，常用的也有800多种，如果算上律诗的话更多。充分说明唐诗宋词的平仄规律表现出来的韵律美是文学和音乐结合产生的独特的文字风格。
20、李煜（yù）（公元937--978），字重光，初名从嘉，号钟隐，莲峰居士等，是五代十国时期南唐的君主，故又被称作南唐后主或李后主。李煜工书，善画，洞晓音律，诗、词、文皆通，以词的成就最为突出。李煜在文学史上的地位，主要取决于他的艺术成就。他的词艺术成就很高。他善于用白描手法抒写自己的感情，善于用贴切的比喻将抽象的感情形象化。他的词语言明净，优美，生动，在题材和意境上均突破了“花间词”派镂金刻翠，以写艳情为主的狭窄意境，对词的发展起了极其重要的作用。
21、《虞美人·春江花月夜》
22、幸甚至哉，歌以咏志。
23、大江东去，浪淘尽。千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石崩云，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰!遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人间如梦，一樽还酹江月。
24、平仄韵律，什么时候续，什么时候停，什么时候又起，都有规律可寻。今年小岳岳的相声里，光是读了个:平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平……就不难听出他的韵律之美了，别说再加上优美含蓄的词句。
25、温庭筠精通音律，诗词兼工。诗与李商隐齐名，时称“温李”。其诗辞藻华丽，秾艳精致，内容多写闺情。其词更是刻意求精，注重文采和声情，成就在晚唐诸人之上，为“花间派”首要词人，被尊为“花间派”之鼻祖，对词的发展影响很大。
26、说了那么多，最主要的还是个喜欢。如果喜欢你就会想深入他，深入他你自然会懂的她的美！
27、好是山家凤，歌成非楚鸡。毫毛不可见，从此君王知。——唐·伊梦昌《凤》
28、祝大家愉快！
29、例如，《春夜喜雨》中的“撑”与“成”押韵之美正好彰显了作者身世窘困之苦；又如《卜算子·咏梅》中重重叠句的结构和“花零吴会，水落石狮”中寓意深刻的比喻，都使得整首词既旋律优美，又含蕴丰富
30、l“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”
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31、日月之行，若出其中；
32、韵脚之美。在近体诗之前的古体诗里，就已经存在雅韵的踪迹。这个我觉得是咱们中华文化最突出的美。除了中华文字是有声母韵母的。有韵母的发音做依托，把很多汉字集中在一起，用于诗词中加以提炼。这就是以古代官方发音为代表的平水韵，以现代汉语拼音发音为代表的中华新韵，和以宋词音据为代表的词林正韵。
33、南唐李煜
34、韵的情况,古今有很多不同.唐时代如《切韵》、《唐韵》等都分得很细,宋朝《广韵》定为206韵,但由于有些韵可以“同用”,唐代实际用112韵,宋代用108韵,金元时合并为106韵.清朝的《佩文诗韵》集韵之大成,分为平、上、去、入四部分.平声包括上平声一东、二冬等15韵和下平声一先、二萧等15韵,上声包括一董、二肿等29韵,去声包括一送、二宋等30韵,入声包括一屋、二沃等17韵,共106韵.学作古体诗,用韵上应首选《佩文诗韵》.宋代以后,和别人诗习惯要次韵或称为步韵,也可以看作是“限韵”的一种,不少文人喜欢玩这种押韵杂技,于高难动作中见功夫.苏东坡有一首次韵诗,就写得精炼自然：“人生到处知何似,应似飞鸿踏雪泥.泥上偶然留指爪,鸿飞那复计东西.老僧已死成新塔,坏壁无由见旧题.往日崎岖还记否?路长人困蹇驴嘶.”
35、《虞美人·春花秋月何时了》
36、吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。
37、四、《步出夏门行·观沧海》·曹操
38、恰流莺花底叮咛，又孤鸿云外悲鸣，
39、南唐为什么灭亡？
40、《步出夏门行·观沧海》曹操〔两汉〕
41、十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
42、据我看的书中讲，格律诗词是从隋末开始，唐代完善起来的，俗称“近体诗”
43、秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中。星汉灿烂，若出其里。
44、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。与君歌一曲，请君为我侧耳听：钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱，径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。
45、李煜被俘后，没有被立即处死，而是对其进行了监禁，李煜每日郁郁寡欢，只能靠诗词缓解心中的苦闷，最终便有了这首千古绝唱《虞美人》
46、江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
47、三、《沁园春·雪》·
48、《水调歌头·明月几时有》是苏轼的代表作之一，倍受后人的赞誉和喜欢。是独具特色，脍炙人口的传世词篇。全词设景清丽雄阔，如月光下广袤的清寒世界，天上、人间来回驰骋的开阔空间。将此背景与词人超越一己之喜乐哀愁的豁达胸襟、乐观情调相结合，便典型地体现出苏词清雄旷达的风格。这首《水调歌头》历来都受到人们的推崇。胡仔在《苕溪渔隐丛话》说：“中秋词，自东坡《水调歌头》一出，余词尽废。”认为这是写得最好的一首词，此说也是一点都不过分的。
49、吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。
50、春江潮水连海平，海上明月共潮生。
51、总而言之，在诗词中运用优美的音律和音韵可以加强情感共鸣，增强作品的感染力和美感
52、从《诗经》开始，古人前辈们就在词句的练达上狠下功夫，然而却是简洁大方，达收蕴藏，有一种欲说还休的意犹未尽，让读者自己去体味吧！
53、五、《念奴娇·赤壁怀古》·苏轼
54、《虞美人》的问世！
55、囚禁自己的小楼昨夜又一次春风拂面，回想起自己的故国却早己灭亡，被占领。孤灯月下，愁绪万千。
56、特达知难拟，玲珑岂易名。
57、苏轼这首《念奴娇》，无疑是宋词中有数之作。立足点如此之高，写历史人物又如此精妙，不但词坛罕见，在诗国也是不可多得的。这首词感慨古今，雄浑苍凉，大气磅礴，昂扬郁勃，把人们带入江山如画、奇伟雄壮的景色和深邃无比的历史沉思中。这首被誉为“千古绝唱”的名作，是宋词中流传最广、影响最大的作品，也是豪放词最杰出的代表。它写于神宗元丰五年（1082）年七月，是苏轼贬居黄州时游黄冈城外的赤壁矶时所作。
58、旧镜鸾何处，衰桐凤不栖。金钱饶孔雀，锦段落山鸡。——唐·李商隐《鸾凤》
59、总之，通过对诗词中的声音效果的把握，读者可以更好地理解诗人所想要表达的情感和想法，也可以更好地欣赏诗词的美感
60、东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛耸峙。树木丛生，百草丰茂。
初中语文有音律之美的诗文
61、语文中的音律与音乐中的音律大同小异。
62、唐诗不懂哎
63、东临碣石，以观沧海。
64、另外，在律诗和绝句里面，常讲究对仗工整和平仄交替，例如，杜甫的《登高》，上下句平仄交替使用。韵律和谐优美。
65、《春江花月夜》张若虚·唐和李煜没关系
66、故国都城金陵的华丽宫殿应该都还在，只是住在那里的人变了样子。同时也暗指以前的美好生活不复存在。
67、南唐当时在十国中是比较强的一国，共有三位君主，而李煜作为最后一名的亡国之君，并且作为后周（北宋）的俘虏，没有后人为他追加谥号，所以后人仿照汉后主刘禅来为他命名为南唐后主。
68、丙辰中秋，欢饮达旦，大醉，作此篇，兼怀子由。
69、苏轼（1037～1101），字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。是著名的北宋文学家，唐宋散文八大家之一。他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。
70、一、《将进酒》·李白
71、树木丛生，百草丰茂。
72、八方该帝泽，威凤忽来宾。向日朱光动，迎风翠羽新。——唐·杨嗣复《仪凤》
73、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。
74、声音效果可以通过诗词中的音节、韵律、节奏等多种手法来表现出来，例如通感、押韵、对仗、平仄等
75、如果我曾念过私塾，那我首选平水韵。因为打小学过印象深刻，当然会以他为圭臬。可我学的是现代的汉语拼音，对平水韵有点犯脑仁疼（惭愧赧颜）。
76、峰峦归路迷，未判容彩借山鸡。新春定有将雏乐，阿阁华池两处栖。——唐·李商隐《凤》
77、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改，问君能有几多愁，恰似一江春水向东流
78、有些诗和词可能会强调某一种声音效果来增强表现力，例如“虎啸山林，风飘荡漾”，就强调了“啸”字的音效
79、指拨轻清，音律和平，一字字诉衷情。
80、春花秋月本身是美好的景色，人们都希望留住这一时刻，而他却问：什么时候结束？年复一年，美好的景色总能勾起了诗人对往事的怀念，与现在阶下囚的身份形成强烈的对比，表达了诗人心中无比的悲痛苦闷之情，以及丝丝悔意；
81、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
82、诗词中的声音效果是非常重要的，它可以让读者感受到诗词所要表达的情感和意境
83、佩想停仙步，泉疑咽夜声。
84、《春江花月夜》出自唐代著名诗人张若虚，张若虚鲜少作品，但这首春江花月夜则被人称为孤篇压全唐。
85、不知道大家有没有听过中国历史上五代十国这个阶段，也就是中国的一个大分裂时期。唐朝在公元907年灭亡后，有5个朝代依次在中原定都，即后梁、后唐、后晋、后汉和后周；这是所谓的五代，其次在唐末、五代及宋初，中原地区之外存在过许多的割据政权，主要包括前蜀、后蜀、南吴、南唐、吴越、闽、楚、南汉、南平等十余个国家，被统称为十国，这就是我们上面说的五代十国，960年后周的赵匡胤发动了著名的陈桥兵变，建立了北宋，结束五代时期，后期逐步统一了南平、后蜀、南汉、南唐、吴越、北汉等政权。其中南唐定都金陵（江苏南京），后迁都南昌。
86、l“春花秋月何时了，往事知多少”
87、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
88、大海，多么博大的胸怀啊，日月的升降起落，好像出自大海的胸中，银河里的灿烂群星，也像从大海的怀抱中涌现出来的。啊，庆幸得很，美好无比，让我们尽情歌唱，畅抒心中的情怀。
89、二、《水调歌头》·苏轼
90、宋词阔以说说
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91、最终，宋太宗借这首词批判李煜难忘旧国，对其不忠，下令毒死了李煜，所以这首词也称为了李煜的绝命词！
92、曲高和寡。没有一定的文化修养，是回答不了这个问题的。也不能完全理解这个问题。就好像歌曲为什么会好听？为什么会韵律旋律那么好？为什么会触动你的心灵？这些只可以意会，不可以言传。回答不了。
93、诗人先用疑问的口吻点明主体“愁”，在将满腹的愁情比喻成一江春水，悠远流长，汹涌澎湃。
94、北国风光，千里冰封，雪飘。望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。须晴日，看红装素裹，分外妖娆。江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。俱往矣，数风流人物，还看今朝。
95、而有些诗和词则是在整体上追求一种和谐统一的声音效果，例如婉约派的词，其押韵平仄格律较为严格，整体声音效果优美和谐
96、秋风萧瑟，洪波涌起。
97、以下是一些形容凤凰的诗词：
98、五代十国时期版
99、明月几时有，把酒问青天。不知天上宫阙，今夕是何年？我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。起舞弄清影，何似在人间！
100、那么流行于文坛是什么时候呢？
101、此外，诗歌和词中的声韵也有很多深层含义
102、酒乍醒，月初明，谁家小楼调玉筝，
103、那么南唐其实在李煜接手的时候，可以说就是一个“烂摊子”了，不仅深受中原北宋大国的压制，内乱也一直存在，百姓赋税压身。李煜本身就是一个只擅长诗词歌赋的文人，并不擅长治国安邦，更没有一统天下的雄心壮志，当得知北宋要对南唐发起进攻时，多次求和不成才开始备战，可惜为时已晚，公元974年9月，赵匡胤联合吴越王三路包围南唐，于975年3月，赵匡胤攻打到金陵城下，李煜在死守城池8月之余后，弹尽粮绝，于十一月被宋军破城，李煜投降被俘，南唐灭亡。
104、亭亭凤凰台，北对西康州。西伯今寂寞，凤声亦悠悠。——唐·杜甫《凤凰台上忆吹箫》
105、昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。
106、李凭箜篌引
107、原文内容如下：
108、l“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”
109、空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
110、语文中的音律是指语音高低排列的规律，这在古诗词中体现的非常明显，秦汉以前的诗就是歌词，是用来唱的。所以一句诗不能全是平声字，也不能全是仄声字，只有平仄按一定规律排列在一起才便于吟诵，富有音乐感。诗者歌也，这就是音律。我们说话的声音也是一样，不能一个腔调，只有高低错落(抑扬顿挫)长短结合，快慢有序才能动听，这也是音律。
111、为什么称李煜为南唐后主？
112、至于说到他韵律的美，那就是个人角度去感受吧！他的硬件是平仄的起伏跌宕，层次分明。感觉就像是在幽谷深山有小桥流水，山雀林莺；啾啭鸣唱，高低隐强；读之朗朗上口，回味悠长；词句表达的情感丰富而含蓄，内敛而蕴藉。
113、声音效果在诗词中是十分重要的首先，音律对于古代诗词而言是非常重要的，通过平仄押韵等手法，可以让诗词产生优美的声韵之美，进而打动人心
114、唐诗宋词大都最初由琴瑟伴奏吟出，也是当时歌曲的主要载体，在长期的发展中形成了固有的表现形式。不仅注重音乐旋律美，更注重文字的合辙押韵。有利于弹唱、吟诵和对舞蹈、音乐的深化。
115、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
116、昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
117、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
118、滴碎金彻雨，敲碎玉壶冰。
119、女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。
120、繁音忽已阕，雅韵诎然清。
初中语文有音律之美的诗文
121、南唐是一个什么时期？
122、金井栏边见羽仪，梧桐树上宿寒枝。五陵公子怜文彩，画与佳人刺绣衣。——唐·白居易《赋得古原草送别》
123、玉叩能旋止，人言与乐并。
124、曲终无异听，响极有馀情。
125、以上说了这么多,是不是说要大家作诗都要用韵,不用韵就不是好诗呢?恰恰相反,我们是提倡推陈出新的,“处处拘泥格律,反而损害了词的意境,同时也降低了词的艺术性.词律是为人服务的,我们不能反成为其奴隶而让思想内容去迁就格律.”以上说了这么多,是不是说要大家作诗都要用韵,不用韵就不是好诗呢?恰恰相反,我们是提倡推陈出新的,“处处拘泥格律,反而损害了词的意境,同时也降低了词的艺术性.词律是为人服务的,我们不能反成为其奴隶而让思想内容去迁就格律.”
126、可参考:
127、音节的组合、平仄、对仗和押韵是中国古典诗歌音律美的四个要素，但诗词的音韵美并不完全取决于声音的组合，因为诗词的音韵只有与内在情感相结合，才能达到声情并茂的地步，才能使诗词的音律美发挥其悦耳动心的功能。这就如同音乐作曲一样，音乐家要根据所表达情感的需要，变换节奏、调式，诗人也是如此，他也要根据所表达感情的需要来组织安排字词的声音，所以作诗讲究声情相应，即节奏和旋律要为情感服务。要与诗词所表达的内容相符合，只有如此，诗词的音乐美才能收到良好的艺术效果。例如崔颢的《黄鹤楼》：
128、唐诗宋词源自对汉乐府风格的继承，进一步发展了宫廷文学的泛大众化，对于中国古典文学的贡献独树一帜。
129、李凭箜篌引·李贺吴丝蜀桐张高秋,空山凝云颓不流.江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌.昆山玉碎凤凰叫,芙蓉泣露香兰笑.十二门前融冷光,二十三丝动紫皇.女娲炼石补天处,石破天惊逗秋雨.梦入神山教神妪,老鱼跳波瘦蛟舞.吴质不眠倚桂树,露脚斜飞湿寒兔.大量运用通感,简直是一首现代主义的诗歌
130、吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。
131、凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。——唐·李白《将进酒》
132、春花秋月何时了，往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
133、诗词赏析
134、形容凤凰的诗词有：御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。出自：唐代·温庭筠《杨柳枝》
135、玉声如乐
136、虞美人》是李煜的代表作，也是李后主的绝命词。相传他于自己生日（七月七日）之夜（“七夕”），在寓所命故妓作乐，唱新作《虞美人》词，声闻于外。宋太宗闻之大怒，命人赐药酒，将他毒死。这首《虞美人》充满悲恨激楚的感彩，其感情之深厚、强烈，真如滔滔江水，大有不顾一切，冲决而出之势。一个处于刀俎之上的亡国之君，竟敢如此大胆地抒发亡国之恨，是史所罕见的。法国作家缪塞说：“最美丽的诗歌是最绝望的诗歌，有些不朽的篇章是纯粹的眼泪。”
137、昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。——唐·白居易《赋得古原草送别》
138、毛诗词是中国革命的史诗。《沁园春·雪》更被南社盟主柳亚子盛赞为千古绝唱。《沁园春·雪》让我们领略了一种绝美,这是真正的指点江山，这是真正的激扬文字，这是真正的神来之笔。这是诗中极品，只能梦寻偶得，绝非刻意雕琢；这是千古绝唱，源于灵感喷发，可遇而不可求。试问中华诗词的巅峰在哪里？李白的《将进酒》可比作昆仑，苏轼的《水调歌头》可喻为太行，而《沁园春·雪》就是当之无愧的珠穆朗玛！
139、创作背景：
140、春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
141、整首词以凝练、优美、清新的语言，运用了多种修辞手法，将诗人的愁苦、悔恨、悲伤心情表达的淋漓尽致。
142、）李贺《李凭箜篌引》——箜篌
143、水何澹澹，山岛竦峙。
144、这些诗词中，凤凰被描绘成神秘、高贵、美丽的形象，具有灵性和神奇的力量。
145、雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。