1、儿童相见不相识，笑问客从何处来。
2、离别家乡岁月多，近来人事半消磨。
3、贺知章〔唐代〕
4、我离别家乡的时间实在已经是很长久了，回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。
5、《回乡偶书其二》是唐朝诗人贺知章的七言绝句，是作者于公元744年（天宝三载）致仕还乡时所作。
6、《回乡偶书》属于七言绝句。
7、《回乡偶书二首》是唐代诗人贺知章的组诗作品，收录于《全唐诗》中。
8、离别家乡岁月多，近来人事半消磨⑹。
9、随意春芳歇，王孙自可留
10、这两首诗虽是作者晚年之作，但充满生活情趣。第一首诗在抒发作者久客他乡的伤感的同时，也写出了久别回乡的亲切感;第二首诗抓住了家乡的变与不变的对比，流露出作者对生活变迁、岁月沧桑、物是人非的感慨与无奈之情。
11、贺知章在唐玄宗天宝三载（744年），辞去朝廷官职，告老返回故乡越州永兴（今浙江杭州萧山），时已八十六岁。此时距他离开家乡已有五十多个年头了。人生易老，世事沧桑，他心头有无限感慨，于是写下了这组诗。
12、惟有门前镜湖水⑺，春风不改旧时波。
13、只有门前那镜湖的碧水，在春风吹拂下泛起一圈一圈的波纹，还和五十多年前一模一样。
14、空山新雨后，天气晚来秋。
15、【其二】
16、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
17、【七言绝句】七言绝句是绝句的一种，属于近体诗范畴，绝句是由四句组成，有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句、七言绝句，还有很少见的六言绝句，每句是七个字的绝句即是七言绝句。一般而言，第一二四句平声同韵；第三句仄声不同韵。第二四句倒数第三字通常为仄音；整首诗的意境高，文辞雅，寓意深。
18、回乡偶书二首
19、回乡偶书二首·其一
20、《回乡偶书》不是白居易写的，是贺知章写的。
21、《回乡偶书》其二
22、儿童相见不相识⑷，笑问客从何处来⑸。
23、少小离家老大回⑵，乡音无改鬓毛衰⑶。
24、【其一】
25、山居秋暝
26、明月松间照，清泉石上流。
27、回乡偶书不是王安石所作，回乡偶书是唐代贺知章组诗作品。
28、表达了作者对时光流逝的感慨，从侧面进行烘托和渲染如“鬓毛衰”
29、唐·贺知章
30、唐代·王维
31、少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰儿童相见不相识，笑问客从何处来。
32、儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？
33、我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经斑白。儿童们看见我，没有一个认识的。他们笑着询问：这客人是从哪里来的呀？
34、只有门前那在春风吹拂下泛起一圈一圈涟漪的镜湖的碧水，还是旧时模样。
35、这两首诗语言朴实无华，感情自然逼真，充满生活情趣。
36、回乡偶书·其二
37、我离别家乡的时间已经很长了，回家后才感觉到家乡的人事变迁实在是太大了。只有门前那镜湖的碧水，在春风吹拂下泛起一圈一圈的波纹，还和五十多年前一模一样
38、（wéiyǒuménqiánjìnghúshuǐ，chūnfēngbùgǎijiùshíbō。）
39、已经离开家乡很多年了，回家后才感觉到家乡的人事都已变化太多。
40、【七言律诗】七言律诗是中国近体诗的一种。格律严密。发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展，成熟于杜甫。律诗要求诗句字数整齐划一，律诗由八句组成，七字句的称七言律诗。每首八行，每行七个字，每两行为一联，共四联，分首联、颔联、颈联和尾联。
41、回乡偶书二首⑴
42、（líbiéjiāxiāngsuìyuèduō，jìnláirénshìbànxiāomó。）
43、《回乡偶书二首》是唐代诗人贺知章的组诗作品，创作于诗人晚年辞官还乡之时。第一首诗在抒发诗人久客他乡的伤感的同时，也写出了久别回乡的亲切感；第二首诗抓住了家乡的变与不变的对比，流露出诗人对生活变迁、岁月沧桑、物是人非的感慨与无奈之情。
44、竹喧归浣女，莲动下渔舟。
45、惟有门前镜湖水，春风不改旧时波。
46、《回乡偶书二首》是唐代诗人贺知章的组诗作品。这两首诗虽是作者晚年之作，但充满生活情趣。第一首诗在抒发作者久客他乡的伤感的同时，也写出了久别回乡的亲切感；第二首诗抓住了家乡的变与不变的对比，传达出作者对生活变迁、岁月沧桑、物是人非的感慨与无奈之情。
47、我在年少时离开家乡，到了迟暮之年才回来。我的乡音虽未改变，但鬓角的毛发却已经疏落。
48、《回乡偶书二首》是唐代诗人贺知章的组诗作品，创作于诗人晚年辞官还乡之时。第一首诗在抒发诗人久客他乡的伤感的同时，也写出了久别回乡的亲切感；第二首诗抓住了家乡的变与不变的对比，流露出诗人对生活变迁、岁月沧桑、物是人非的感慨与无奈之情。这两首诗语言朴实无华，感情自然逼真，充满生活情趣。