1、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
2、“玉枕”，瓷枕。“纱厨”，即碧纱厨，以木架罩以绿色轻纱，内可置榻，用以避蚊。“玉枕纱厨”这样一些具有特征性的事物与词人特殊的感受中写出了透人肌肤的秋寒，暗示词中女主人公的心境。
3、次三句从夜间着笔，“佳节又重阳”点明时令，也暗示心绪不好、心事重重的原因。常言道：“每逢佳节倍思亲”，今日里“佳节又重阳”。
4、下阙前两句则说的是词人听闻双溪的春景很是美好，心里便也打算去双溪泛舟游玩。这两句似乎和上阙的情感基调相反，本来心里很是愁闷，这里便要去散散心。不过说来也是，如果一个人总是活在愁闷之中，不能释怀开心的话，岂不是会郁郁寡欢而积郁成疾？所以李清照能够从中找寻生活的快乐，也是乐观态度的体现。
5、3、武陵春——李清照
6、2、如梦令——李清照
7、下片倒叙黄昏时独自饮酒的凄苦。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”，这两句写出了词人在重阳节傍晚于东篱下菊圃前把酒独酌的情景，衬托出词人无语独酌的离愁别绪。古人在旧历九月九日这天，有赏菊饮酒的风习。
8、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
9、归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直。烛底凤钗明，钗头人胜轻。角声催晓漏，曙色回牛斗。春意看花难，西风留旧寒。
10、闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
11、这首词名为《武陵春·风住尘香花已尽》，词作者为著名的宋代女词人李清照，诗词原文如下：
12、先看词的上阙，上阙前两句说的是大风大雨已停歇，花朵被风吹乱了一地，只就地上的尘土还散发着花的香味，再抬头仰望天空发现太阳已经升得很高了，却仍旧不愿意起来梳妆打扮。这两句词读来令人觉得词人内心有些不愉悦，昨夜风雨吹乱了花开，加上自己内心的难过，寓情于景，把自己的心情融入到一字一句中。
13、上阙后两句说的是时间匆匆而过，时间万物看着仍旧还是原来的样子，可是人已经不是当初的那个人了，那些无奈的伤心的过往一直在脑海中浮现不停，想说出来自己心里所表达的，可是没等话说出口，眼角便已两泪纵横。这两句直接表达词人的内心情感，且带有哲理韵味。“物是人非”表达出静态的物和动态的人随着时间推移而各有千秋。
14、本应该是夫妻团圆、共同饮酒赏菊的，而如今只有自己，词人又怎能不更加思念远方的丈夫呢？一个“又”字，便充满了寂寞、怨恨、愁苦之感，所以，才会“玉枕纱厨，夜半凉初透”。
15、红耦香残玉蕈秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除。才下眉头，却上心头。
16、此词的首二句就白昼来写。“薄雾浓云愁永昼”这“薄雾浓云”不仅布满整个天宇，更罩满词人心头。“瑞脑销金兽”，写出了时间的漫长无聊，同时又烘托出环境的凄寂。
17、显然，这里的“凉”不只是身体肌肤所感之凉意，更是心灵所感之凄凉，是别有一番滋味在心头。“佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透”，这三句写出了词人在重阳佳节孤眠独寝、夜半相思的凄苦之情。上片贯穿“永昼”与“一夜”的则是“愁”、“凉”二字。
18、李清照的20首诗词。
19、重阳佳节，把酒赏菊，本来极富情趣。然而丈夫远游，词人孤寂冷清，不禁触景生情，菊花再美再香，离愁别恨涌上心头，即便“借酒销愁”，亦是“愁更愁”了，又哪有心情欣赏这“暗香浮动”的菊花呢？这三句直抒胸臆，写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情，共同创造出一个凄清寂寥的深秋怀人的境界。
20、在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。
21、1、菩萨蛮——李清照
22、4、一剪梅——李清照
23、在东篱饮酒直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香溢满双袖。别说不忧愁，西风卷起珠帘，闺中少妇比黄花更加消瘦。
24、接着读下阙的后两句，这两句很有意思，说的是词人内心有些慌张，觉得双溪那边的小舟可能太单薄，载不动自己心里的那万千愁绪。这两句运用了夸张的手法，愁绪“装”进小舟里，并且载不动这许多的愁绪，读来不觉笑容满面，词人这样比作也是神来之笔。
25、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
26、薄雾弥漫，云层浓密，烦恼白天太长，香料在金兽香炉中烧尽了。又到重阳佳节，洁白的玉枕，轻薄的纱帐中，半夜的凉气刚刚浸透。
27、词的意境通过描述了重阳佳节作者把酒赏菊的情景，烘托了一种凄凉寂寥的氛围，表达了作者思念亲人的寂寞与孤独之情。