1、《春夜喜雨》唐·杜甫好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。
2、而一、三两句分别点出舟发与人远，二、四两句纯用景物烘托渲染，则又异中有同，使全篇在变化中显出统一。
3、《杂诗》唐·王维君自故乡来，应知故乡事。来日绮窗前，寒梅着花未。
4、古朗月行（李白）小时不识月，呼作白玉盘。又疑瑶台镜，飞在青云端。
5、这两句诗还好在它不单写景，而且寓情于景。
6、《书湖阴先生壁》王安石(宋)茅檐长扫净无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。
7、”这两句诗的意思是：烛龙栖息在极北的地方，那里终年不见阳光，只以烛龙的视瞑呼吸区分昼夜和四季，代替太阳的不过是烛龙衔烛发出的微光。
8、一个唤起了浓郁的春意，一个渲染了严冬的淫威。
9、孟浩然《春晓》：
10、不同的艺术效果皆因作者的情思不同。
11、这里没有对长城作具体描写，但“念君长城苦寒良可哀”一句可以使人想到，定是长城比幽州更苦寒，才使得思妇格外忧虑不安。
12、这一句并没有直接写到友人的行舟。
13、朋友的船呢？此刻更不知道随着急流驶到云山雾嶂之外的什么地方去了。
14、《春日》宋代：朱熹
15、清代：丘逢甲
16、课外古诗词《春愁》作者简介
17、鹿柴(王维)空山不见人，但闻人语声。返景入深林，复照青苔上。
18、李白另有两句诗：“瑶台雪花数千点，片片吹落春风香”，二者同样写雪，同样使用了夸张，连句式也相同，在读者心中引起的感受却全然不同。
19、而幽州苦寒已被作者写到极致，则长城的寒冷、征人的困境便不言自明。
20、这里仅用“提剑”一词，就刻画了丈夫为国慷慨从戎的英武形象，使人对他后来不幸战死更生同情。
21、一觉醒来，已是薄暮时分。
22、咏柳(贺知章)碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
23、日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。
24、眼前的江面，两岸的青山红叶都已经笼罩在蒙蒙雨雾和沉沉暮色之中。
25、《登鹳雀楼》唐·王之涣白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
26、）第三句极写别后酒醒的怅惘空寂，第四句却并不接着直抒离愁，而是宕开写景。
27、《八阵图》唐·杜甫功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。
28、鲁迅在《漫谈“漫画”》一文中说：“‘燕山雪花大如席’，是夸张，但燕山究竟有雪花，就含着一点诚实在里面，使我们立刻知道燕山原来有这么冷。
29、汉乐府《江南》：
30、葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回？
31、它从一个“伤北风雨雪，行人不归”的一般题材中，出神入化，点铁成金，开掘出控诉战争罪恶，同情人民痛苦的新主题，从而赋予比原作深刻得多的思想意义。
32、景色越美，越显出欢聚的可恋，别离的难堪，大好秋光反倒成为添愁增恨的因素了。
33、北风行李白烛龙栖寒门，光耀犹旦开。
34、谢亭，又叫谢公亭，在宣城北面，南齐诗人谢朓任宣城太守时所建。
35、《山中》唐·王维荆溪白石出，天寒红叶稀。山路元无雨，空翠湿人衣。
36、《相思》唐·王维红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。
37、《风》李峤（唐）
38、但由于这景物所特具的凄黯迷茫色彩与诗人当时的心境正相契合，因此读者完全可以从中感受到诗人的萧瑟凄清情怀。
39、北风号怒，飞雪漫天，满目凄凉的景象更加浓重地烘托出悲剧的气氛，它不仅又一次照应了题目，使首尾呼应，结构更趋完整；更重要的是使景与情极为和谐地交融在一起，使人几乎分辨不清哪是写景，哪是抒情。
40、“不忍见此物，焚之已成灰”一笔，入木三分地刻画了思妇将种种离愁别恨、忧思悬想统统化为极端痛苦的绝望心情。
41、也许是园主担心我的木屐踩坏他那爱惜的青苔，我轻轻地敲打柴门久久不开。满园子的春色是关不住的，开得正旺的红杏有一枝枝条伸到墙外来了。
42、”只有在真实基础上的夸张才有生命力。
43、《江上渔者》--宋·范仲淹
44、《江南》
45、箭空在，人今战死不复回。
46、课外古诗词及赏析：这是一首即景抒情诗。诗的大意说：春回大地，面对着春天的景色，引起我无限春愁，这春愁无涯无际，难以排遣，勉强观望山景，仍然难以消除胸中的悲愁。想起惊心动魄的往事，不禁使人潸然泪下。四百万同胞都为此伤心万分，同声大哭，因为去年的今天被迫割让了台湾。
47、“黄河捧土”是用典，见于《后汉书·朱浮传》：“此犹河滨之人，捧土以塞孟津，多见其不知量也”，是说黄河边孟津渡口不可塞，那么，“奔流到海不复回”的滔滔黄河当更不可塞。
48、《乐游原》李商隐（唐）向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。
49、叶燮的《原诗》又说，夸张是“决不能有其事，实为情至之语”。
50、诗中“燕山雪花大如席”和“黄河捧土尚可塞”，说的都是生活中决不可能发生的事，但读者从中感到的是作者强烈真实的感情，其事虽“决不能有”，却变得真实而可以理解，并且收到比写实强烈得多的艺术效果。
51、丘逢甲(1864年-1912年)，汉族，字仙根，又字吉甫，号蛰庵、仲阏、华严子，别署海东遗民、南武山人、仓海君。辛亥革命后以仓海为名。祖籍广东嘉应州镇平县(今广东蕉岭)。[晚清爱国诗人、教育家、抗日保台志士。
52、《夏日绝句》宋·李清照生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。
53、临行密密缝，意恐迟迟归。
54、《终南望余雪》唐·祖咏终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。
55、这也正是王夫之所揭示的：“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐”（《姜斋诗话》）的艺术辩证法。
56、这诗一起先照应题目，从北方苦寒着笔。
57、一去二三里（北宋）康节一去二三里，烟村四五家。
58、等闲识得东风面，万紫千红总是春。
59、登鹳雀楼(唐王之涣)白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
60、我们课文上选的诗词，都是流传比较广，篇幅短小，容易记，好理解的。其实很多诗人和词人的优秀的经典代表作，字数较多的，没有编入课本。所以，需要课外的读物，把一些质量高的诗词，归集起来，作为课本的扩展。
61、早发白帝城(李白)
62、慈母手中线，游子身上衣。
63、劳歌一曲，缆解舟行，从送别者眼中写出一种匆遽而无奈的情景气氛。
64、这位思妇正是由眼前过往的行人，想到远行未归的丈夫；由此时此地的苦寒景象，引起对远在长城的丈夫的担心。
65、”反复不断的离别，使优美的谢亭风景也染上一层离愁了。
66、敕勒歌（北朝民歌）敕勒川，阴山下，天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
67、课外古诗词《春愁》
68、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。
69、亭台六七座，八九十枝花。2画（唐）王维远看山有色，近听水无声，春去花还在，人来鸟不惊。3春晓(唐)孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。4.夏日绝句（南宋）李清照生当作人杰，死亦为鬼雄。至今思项羽，不肯过江东。5梅花（北宋）王安石墙角数枝梅凌寒独自开遥知不是雪唯有暗香来6静夜思（唐）李白床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。7寻隐者不遇（唐）贾岛松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。8江雪（唐）柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。9独坐敬亭山（唐）李白众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。10忆江南（唐）白居易江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。能不忆江南。11悯农（唐）李绅锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。12鹿柴（唐）王维空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上13秋浦歌（唐）李白白发三千丈缘愁似个长不知明镜里何处得秋霜14鹅，鹅，鹅，曲颈向天歌。白毛浮绿水，红掌拨轻波15红豆红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。这些够简单了吧
70、在此基础上，作者又进一步描写足以显示北方冬季特征的景象：“日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来。
71、欲穷千里目，更上一层楼。
72、”（《李太白全集》）李白的乐府诗，不满足因袭模仿，而能大胆创造，别出新意，被誉为“擅奇古今”（胡应麟《诗薮》）。
73、“劳歌”，本指在劳劳亭（旧址在今南京市南面，也是一个著名的送别之地）送客时唱的歌，后来遂成为送别歌的代称。
74、日月不临既承接了开头两句，又同“唯有北风”互相衬托，强调了气候的寒冷。
75、《秋风辞》：“香飘胶东落，听闻二贞清；若无即妹醪，或解秋风忧。”
76、我国是诗词的国度，涌现了一大批出色的诗人和词人，为我们留下了许许多多，优美动人的诗和词。
77、八首课外古诗:《示儿》陆游（南宋）死去元知万事空，但悲不见九州同。王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。
78、暮色的苍茫黯淡，风雨的迷蒙凄清，酒醒后的朦胧仿佛中追忆别时情景所感到的怅惘空虚，使诗人此刻的情怀特别凄黯孤寂，感到无法承受这种环境气氛的包围，于是默默无言地独自从风雨笼罩的西楼上走了下来。
79、《静夜思》唐·李白床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。
80、《凉州词二首·其一》唐代：王之涣
81、《江上渔者》宋·范仲淹江上往来人，但爱鲈鱼美。君看一叶舟，出没风波里。
82、“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态，也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。
83、这首诗前后两联分别由两个不同时间和色调的场景组成。
84、这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。
85、风和日丽游春在泗水之滨，无边无际的风光焕然一新。谁都可以看出春天的面貌，春风吹得百花开放、万紫千红，到处都是春天的景致。
86、古代有唱歌送行的习俗。
87、江南（汉乐府）江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
88、这里却说即使黄河捧土可塞，思妇之恨也难裁，这就极其鲜明地反衬出思妇愁恨的深广和她悲愤得不能自已的强烈感情。
89、黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁。
90、这是一首乐府诗。
91、骆宾王《咏鹅》：
92、春色满园关不住，一枝红杏出墙来。
93、江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
94、辽阔的江南到处莺歌燕舞绿树红花相映，水边村寨山麓城郭处处酒旗飘动。南朝遗留下的四百八十多座古寺，如今有多少笼罩在这蒙蒙的烟雨之中。
95、《江南春》唐代：杜牧
96、《咏华山》--宋·寇准
97、这首诗主要是讲述了当年在平度仁兆镇驻地二贞台村里发生的故事。这个村不大，但是颇为知名，历史渊源很深，至少可以上探到公元前的东汉年代。村庄边上有条洗心河，这条河在平度市古岘镇朱毛村的即墨故城西南侧。村庄名称和河流名称都与即墨故城筑城时姑嫂万里寻夫(兄)殉节的故事有关。
98、《竹里馆》唐·王维独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。
99、《泊船瓜洲》王安石（北宋）京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还？
100、举头红日近，回首白云低。
101、这两句诗点出“燕山”和“轩辕台”，就由开头泛指广大北方具体到幽燕地区，引出下面的“幽州思妇”。
102、春愁难遣强看山，往事惊心泪欲潸。
103、敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。
104、鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶北。
105、时值深秋，两岸青山，霜林尽染，满目红叶丹枫，映衬着一江碧绿的秋水，显得色彩格外鲜艳。
106、他曾在这里送别朋友范云，后来谢亭就成为宣城著名的送别之地。
107、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。
108、第一句写友人乘舟离去。
109、《登飞来峰》王安石飞来山上千寻塔，闻说鸡鸣见日升。不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层。
110、《题临安邸》林升（南宋）山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。
111、天苍苍，野茫茫。风吹草低见牛羊。
112、《小池》杨万里（南宋）泉眼无声惜细流，树阴照水爱晴柔。小河才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
113、李峤《风》：
114、思妇的愁怨多么象那无尽无休的北风雨雪，真是“此恨绵绵无绝期”！结尾这两句诗恰似火山喷射着岩浆，又象江河冲破堤防，产生了强烈的震撼人心的力量。
115、《敕勒歌》南北朝：乐府诗集
116、别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫。
117、阴山脚下有敕勒族生活的大平原。敕勒川的天空与大地相连，看起来好像牧民们居住的毡帐一般。蓝天下的草原都翻滚着绿色的波澜，那风吹到草低处，有一群群的牛羊时隐时现。
118、黄河好像从白云间奔流而来，玉门关孤独地耸峙在高山中。何必用羌笛吹起那哀怨的杨柳曲去埋怨春光迟迟不来呢，原来玉门关一带春风是吹不到的啊！
119、前面的写景为这里的叙事抒情作了伏笔，作者的剪裁功夫也于此可见。
120、客散青天月，山空碧水流。
121、《秋风辞》不同于传统诗词，全诗共四句：“香飘胶东落，听闻二贞清；若无即妹醪，或解秋风忧。”这四首诗对仗工整，用词简洁，直抒胸臆，通俗易懂，一改东汉诗词的风格，在当时属于创新的上乘之作。
122、”这几句意境十分壮阔，气象极其雄浑。
123、凉州词(唐王之涣)黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳?春风不度玉门关。
124、《敕勒歌》
125、这首诗成功地运用了夸张的手法。
126、《江雪》唐·柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
127、《送别》唐·王维山中相送罢，日暮掩柴扉。春草年年绿，王孙归不归。
128、鹅，鹅，鹅，曲项向天歌，白毛浮绿水，红掌拨清波。
129、《登鹳雀楼》--唐·王之涣
130、只有天在上，更无山与齐。
131、这样借景寓情，以景结情，比起直抒别情的难堪来，不但更富含蕴，更有感染力，而且使结尾别具一种不言而神伤的情韵。
132、怪诞离奇的神话虽不足凭信，但它所展现的幽冷严寒的境界却借助于读者的联想成为真实可感的艺术形象。
133、别前喝了点酒，微有醉意，朋友走后，心绪不佳，竟不胜酒力睡着了。
134、无怪乎胡应麟说李白的乐府诗是“出鬼入神，惝恍莫测”亭送别作者:【徐浑】年代：【唐】体裁：【七绝】类别：【未知】劳歌一曲解行舟，红叶青山水急流。
135、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
136、但这首《北风行》还略有不同，它对北风雨雪的着力渲染，倒不只为了起兴，也有着借景抒情，烘托主题的作用。
137、龚自珍（清）
138、敕勒川，阴山下。天似穹庐，笼盖四野。
139、他的近一百五十首乐府诗，或“不与本辞为异”（胡震亨《李诗通》），但在艺术上高出前人；或对原作提炼、深化，熔铸出新的、寓意深刻的主题。
140、《鹿柴》唐·王维空山不见人，但闻人语响。返影入深林，复照青苔上。
141、《鸟鸣涧》唐·王维人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
142、《所见》清·袁枚牧童骑黄牛，歌声振林樾。意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
143、前联以青山红叶的明丽景色反衬别绪，后联以风雨凄其的黯淡景色正衬离情，笔法富于变化。
144、望庐山瀑布(李白)日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。
145、慈祥的母亲手里把着针线，为即将远游的孩子赶制新衣。临行前一针针密密地缝缀，怕儿子回来得晚衣服破损。谁说像小草那样微弱的孝心，能报答得了像春晖普泽的慈母恩情？
146、《中华古诗词100首》
147、燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台。
148、《石灰吟》于谦（明）千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。
149、“别时提剑救边去，遗此虎文金鞞靫”，“鞞靫”是装箭的袋子。
150、这明丽之景乍看似与别离之情不大协调，实际上前者恰恰是对后者的有力反衬。
151、《别董大二首·其一》唐代：高适
152、这正是他诗歌浪漫主义的一个特征。
153、睹物思人，已是黯然神伤，更那堪“箭空在，人今战死不复回”，物在人亡，倍觉伤情。
154、应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。
155、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
156、《绝句》唐·杜甫江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年？
157、风(李峤)解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。
158、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。
159、日月照之何不及此，唯有北风号怒天上来。
160、贺知章《咏柳》：
161、王之涣《登鹳雀楼》：
162、倚门望行人，念君长城苦寒良可哀。
163、《游子吟》唐代：孟郊
164、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
165、《己亥杂诗》
166、四百万人同一哭，去年今日割台湾。
167、《北风行》就属于这后一类。
168、李白是浪漫主义诗人，常常借助于神话传说。
169、江淹《别赋》说：“春草碧色，春水绿波，送君南浦，伤如之何！”借美好的春色反衬别离之悲，与此同一机杼。
170、白日依山尽，黄河入海流。
171、此诗信笔挥洒，时有妙语惊人；自然流畅，不露斧凿痕迹。
172、鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。
173、《咏鹅》唐·骆宾王鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。
174、但通过“水急流”的刻画，舟行的迅疾自可想见，诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也宛然在目。
175、作者用“停歌”、“罢笑”、“双蛾摧”、“倚门望行人”等一连串的动作来刻画人物的内心世界，塑造了一个忧心忡忡、愁肠百结的思妇的形象。
176、中有一又白羽箭，蜘蛛结网生尘埃。
177、李白《谢公亭》诗说：“谢亭离别处，风景每生愁。
178、王翰《凉州词》：
179、【赏析】这是许浑在宣城送别友人后写的一首诗。
180、天色变了，下起了雨，四望一片迷蒙。
181、“烛龙栖寒门，光耀犹旦开”，就是引用《淮南子·墬形训》中的故事：“烛龙在雁门北，蔽于委羽之山，不见日，其神人面龙身而无足。
182、《咏鹅》骆宾王（唐）
183、因丈夫离家日久，白羽箭上已蛛网尘结。
184、《晓出净慈寺送林子方》杨万里（南宋）毕竟西湖六月中，风光不与四时同。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
185、江南2.长歌行3.敕勒歌4.咏鹅5.风6.咏柳7.回乡偶书8.凉州词9.登鹳雀楼10.春晓
186、王琦注：“鲍照有《北风行》，伤北风雨雪，行人不归，李白拟之而作。
187、第二句写友人乘舟出发后所见江上景色。
188、王之涣《凉州词》：
189、《宿建德江》唐·孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。
190、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
191、《夜书所见》
192、谁言寸草心，报得三春晖。
193、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
194、这两句是写思妇忧念丈夫，但路途迢远，无由得见，只得用丈夫留下的饰有虎纹的箭袋寄托情思，排遣愁怀。
195、如果说‘广州雪花大如席’，那就变成笑话了。
196、王昌龄《出塞》：
197、江南可采莲，莲叶何田田。鱼戏莲叶间。
198、白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。
199、九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。
200、朋友乘舟走远后，诗人并没有离开送别的谢亭，而是在原地小憩了一会。
201、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
202、诗到此似乎可以结束了，但诗人并不止笔，他用惊心动魄的诗句倾泻出满腔的悲愤：“黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁”。
203、（西楼即指送别的谢亭，古代诗词中“南浦”、“西楼”都常指送别之处。
204、碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
205、《游园不值》宋代：叶绍翁
206、“号怒”写风声，“天上来”写风势，此句极尽北风凛冽之形容。
207、对雪的描写更是大气包举，想象飞腾，精彩绝妙，不愧是千古传诵的名句。
208、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
209、”高诱注：“龙衔烛以照太阴，盖长千里，视为昼，瞑为夜，吹为冬，呼为夏。
210、解落三秋叶，能开二月花。过江千尺浪，入竹万竿斜。
211、我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。
212、北朝民歌《敕勒歌》：
213、这正是古乐府通常使用的手法，这样的开头有时甚至与主题无关，只是作为起兴。
214、诗歌的艺术形象是诗人主观感情和客观事物的统一，李白有着丰富的想象，热烈的情感，自由豪放的个性，所以寻常的事物到了他的笔下往往会出人意表，超越常情。
215、幽州思妇十二月，停歌罢笑双蛾摧。
216、不忍见此物，焚之已成灰。
217、《寻隐者不遇》唐·贾岛松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。
218、千里黄云蔽天日色暗昏昏，北风吹着归雁大雪纷纷。不要担心前路茫茫没有知己，普天之下哪个不识君？
219、诗的前后联之间有一个较长的时间间隔。
220、秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。